12月份的电视剧市场堪称“神仙打架”，狠剧果然扎堆上线，《风吹半夏》与《县委大院》对垒，前者用戏剧性极强的剧情备受好评，赵丽颖也带火了90年代穿搭。
而后者上星央视，收视成绩大好，只是相比正午阳光的其他优质好剧来说，口碑方面并不算扛打，剧情平淡，矛盾太少，流水账一般的叙事手法让人接受无能，连胡歌都不灵了。
不得不说，当剧作撞上档期，有了能够比较的对象，优劣差距就一目了然，谁不好看谁尴尬，眼下又有两部热播剧同期播出，其一就是迷雾剧场的全新之作《回来的女儿》。
而另一部则是央一的新剧《破晓东方》，网剧与上星剧的对决还是让人充满好奇心，不知道哪部会稍逊一筹，于是两部剧我各追了2集，一个已经弃剧，一个看上瘾了。
故作玄虚的悬疑剧《回来的女儿》讲述了在1997年秋，为了寻找失踪的朋友小秀，陈佑希（张子枫饰）只身从孤儿院逃走，来到了小秀之前做保姆的李家，冒名顶替了李家从小走丢的女儿李文文。
在“亲情”的影响下，陈佑希感受了前所未有的温暖，却发现在这背后充满了算计与阴谋，家庭成员远比自己想象的复杂，危险逐渐降临。
该剧是一部悬疑题材家庭剧，与《消失的孩子》相似，剧情扑朔迷离，不过，经不起细看，琢磨之后就会发现故事逻辑不够严谨，反而有种故弄玄虚的味道。
就比如女主陈佑希从福利院逃跑来到李家，李父李承天和李母廖穗芳正跟邻居在屋子外吵架，她翻船进来旁若无人的翻找东西，顺便还拿了冰箱里的饺子吃，悠闲的状态好像是进了自己家。
而且陈佑希很容易就看到了李文文的信息并记住，当她想要留下来继续调查时就装成李文文，用铅笔在鬓角旁边点了痣，明明用手搓一下就会掉，没想到这么低级的伪装手法居然骗过了李父李母。
看得出剧情的设计太小儿科了，悬疑的铺垫也不够新颖，像深夜女性被蒙面流氓侵犯，傻子意外把人救下来却被当成真凶，这种故事想必观众早就见怪不怪了。
另外的悬疑点都给到了不同的人物上，全员恶人即视感，这种处理方式也不算高级，廖穗芳的行为举动太明显，生怕别人不知道她不对劲儿一样，既然是悬疑剧就要给观众剥茧抽丝、盲猜反派的机会。
而这种剧情显然不能调动观众的热情，整体画面也太过昏暗阴冷，观感大打折扣。除此之外，还有一个硬伤那就是女主张子枫的演技，她在剧中饰演的陈佑希与以往的角色差距不大，又是一个内向又倔强的少女。
大部分镜头里的她情绪表现力不足，被怀疑身份的时候就嘟着小鸡嘴，吞吞吐吐，演得感觉不够劲儿，尤其是个王砚辉、梅婷这些演员对戏的时候，张子枫接不住戏骨的表演，看得人容易出戏。
可以说《回来的女儿》在剧情、主演选角上没有给到观众惊喜，也难怪差评声一片，看完2集果断弃剧。
《破晓东方》讲述了上海战役的过程以及在战斗结束后，陈毅（张嘉益饰）接管上海的修复工作，在与众位领导齐心协力的作用下，从民生、金融到政治等多个方面入手改革，最终让上海人民得到新的生活。
该剧属于革命题材正剧，上星央视一套也符合平台一贯的调性，近两年来同题材的剧作要么就是太过枯燥无聊，要么就是乱编乱写剧情，让此类剧迷们期待一再落空。
而这部剧却没有让人失望，对于时代大背景有着极为真实的写照，剧情开始的时候，陈毅、刘伯承一路风尘仆仆赶到西柏坡向毛主席汇报任务成果，在领导下的西柏坡充满了新年的喜悦氛围。
与之对比的则是陷入死寂的上海，镜头一转，满目疮痍，上海的街道上大多数都是乞讨者和死人，国军对地下分子痛下杀手，在城墙上焚人示众，看得人内里不由得紧张起来。
接着画面给到卧底田国立与李白同志，他们交接了事关淮海战役的重要文件，就在李白用电报传递信息的同时，敌方士兵也发现了具体位置，明明有时间逃走的李白选择留下来继续完成任务。
而迎接的他只有敌方的酷刑，他伤痕累累却始终不开口，妻子装疯才逃出一劫，可在田国立要帮助她离开时，她也做出了自己的选择。
把头发弄乱，面露视死如归的表情，几个镜头下来就把我党同志不屈不挠、勇于牺牲的精神展现出来。真正好的革命剧就该立足历史、塑造人物并且带给观众无形的精神力量。
不光剧情看点十足，就连演员阵容也十分强悍，男主张嘉益可是国剧里的演技派大咖，主演的《少年派》、《装台》等太多好剧备受认可，这次又挑战起陈毅这个角色。
当他换上军装出镜，与同志们共同商讨任务，真情实感地表示希望老百姓高高兴兴的过年，语气豪爽又霸气，完全不端着架子就演出了人物的风范，让人忍不住拍手叫绝。
另外，唐国强饰演的毛主席和刘劲饰演的周恩来都给观众留下了深刻的印象，两人早就有着丰富的诠释伟人的经验，状态轻松自然，堪称行走的教科书。
还有像乔振宇、曹磊、张喜前等实力派演员都贡献了出彩的表演，后续还会有女主刘涛、女配颖儿等人的戏份，让人狠狠期待住了。
总而言之，《破晓东方》与《回来的女儿》差距明显，后者品质不算高，剧情、滤镜、演技让人看不进去，前者则充满了爆款的潜质，质量过硬，演技炸裂，越看越上瘾，不知道你更喜欢追哪一部呢？
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