近年来孙俪在电视荧屏中给观众的角色印象或是宫廷妃苑中的温婉可人、或是古装女子民间生活中的狡黠灵动，其在《甄嬛传》中以古典气质立身的角色烙印尤其深刻，国庆档在张艺谋执导的武侠片《影》中，孙俪饰演的是沛国都督子虞之妻小艾，在很大程度上，小艾作为权谋争斗利益场上的女性旁观者，她亦付出了自己的爱情抉择。而笔者印象最深刻的一出戏是着淡水墨风格纱衣的小艾在太极图上与影子替身境州共战都督子虞的一场“破法”之戏，孙俪的这一出舞姿见美见侠见心，堪称全片的灵魂之笔。
说起孙俪在荧屏上的舞姿，不得不提到她在《甄嬛传》中的一出“惊鸿舞”，那一出翩若惊鸿、婉若游龙的惊鸿舞姿，不仅增色了甄嬛一角的角色魅力，也彰显了孙俪扎实的舞蹈功底和古典韵味。
而此次孙俪在大荧幕的惊鸿之“影”，其短短几分钟涵盖的深度绝对是超于“惊鸿舞”的，这一舞，代表的不仅是古典美学在形体上的体现，也通过小艾对以伞为利刃破三合刀法的阴阳悟性，更让子虞、境州、小艾的关系发生了微妙的变化，形而见美、悟而见侠、情而见心。
从形体表现上来说，电影中动作场面将武术与舞蹈进行结合设计巧妙，小艾在与境州合作破刀法的舞步，动作飘逸、眼神刚毅、刚柔相济，全片仅用黑、白、灰三色，并将中国风元素植入其中，呈现出了令人心惊肉跳的反转剧情，其中龟壳占卜、以汉服为基础面料的泼墨晕染的衣着、琴瑟箫碰撞出的荡气回响、气质和韵味并重的舞伞演练的场景等等都有小艾的点睛之笔。水墨画里小艾的素颜美跟体态飘逸感，也是孙俪作为演员提供的演技输出之一。
从破法悟性上来说，全片上半段围绕如何破解杨苍的刀法展开，而这一出点睛的破法之玄妙是被小艾一语道破。从这个方面来说，孙俪饰演的小艾绝不仅仅是这一出权谋之战的旁观者，她的悟性有侠的冷峻飘逸——杨苍的刀法过于刚烈，孙俪以女性的身形入伞之舞，刚柔相济、以柔克刚，伞与刀之战被置于太极八卦阵中，“无极而太极，太极动而生阳，动极而静，静而生阴，静极复动，一动一静，互为其根，分阴分阳”。可见小艾一角的见地充满了道家哲学观念与武侠之道的统一。
从情感表现上来说，这一出戏也是奠定和见证了小艾和影子境州的情感变化。小艾带着境州起舞力战子虞，两人必须身心合一、心意相通方能专心应战。从这出戏的表现来说，两人配合得天衣无缝，眼神交相呼应，也为今后两人的情感走向埋下伏笔。
当然，孙俪影片中还有很多表现可圈可点：对影子表现出来的怜惜、琴瑟和鸣的铿锵有力、三人以命争于朝堂的惊恐、结尾奔向大门的情绪释放……孙俪能够用眼神中的细微变化来表达小艾的内心，甚至是鬓角的发丝都随着配合了角色的情绪波动，令眼波流转间更增魅力。水墨画的韵味入形，琴瑟相交的气氛渲染，让小艾犹如是画中之人，传达武侠之意。
孙俪此次以《影》贴上“谋女郎”的标签，告别其他谋女郎以新取胜，成就了自我在大小荧幕间转换的能力，她的琴、情、舞、武的领略力和表现力在张艺谋导演的水墨画的泼墨渲染中，更添女性妩媚和古典主义情怀，也让孙俪美出了新高度。
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