（本文由Sir电影原创：dushetv）
Sir今天跟你们聊聊出轨。
看多了国产剧出轨，我们难免有“不满足”——意识形态太像了。
无非是站在批判的立场指责，痛骂，乃至羞辱。
这当然是极正确的态度。
但艺术的价值，往往就在于，松动那些约定俗成的“看法”，一个趔趄，让观众不小心撞见，心照不宣的真实。
这部片，想干的就是这种事——
《之后》
The Day After
《独自在海边的夜晚》
这剧情，不按“剧本”走啊？
嗯，洪尚秀的电影，从没有“剧本”，或者这样说，他不想对自己的生活撒谎。
如果说《独自》多少有为爱发声的失态；那《之后》的他，再一次显示出老僧般的淡定。
三两杯烧酒、三两场尬聊，就把男男女女那点吝于承认的心思，摊开得一干二净。
难怪有人说——
一旦陷入洪尚秀的美学体系，对他的电影就只有非常喜欢和喜欢之分了。
与过去作品一样，《之后》男主，也是个知识分子型渣男。
这群人最大的特性，就是善于真情地造作，庄重地撒谎。
看《北村方向》（2011年）男主，电影学院教授，尚俊。
一夜欢愉，醒来就想甩个干净。
文人是怎么拍屁股走人的，留下钱偷偷地走？太俗了。
他们会美好地告别——
“多喝热水”的话巴拉巴拉一大堆，电话号码，打死不给。
《之后》，亦如此。
奉完，一家小出版公司社长，人到中年，不秃不油，不至穷酸，各方面仅仅水平线以上。
可就是凭着一点点才华，也足以翩翩起舞。
整个故事大致发生在一天，他，和他的三个女人。
第一个，老婆。
凌晨四点，奉完在厨房转了一圈。
早起，饿。
不想叫醒老婆，自己凑合一份简单的拌土豆丝。
当夹第一口时，老婆就出现了。
“早起、变瘦、说话时经不起直视的眼神。”女人的雷达马上打开，老婆单刀直入——你是不是有了（其他）女人。
奉完完全没想到会被“看穿”，尽管这一天他预计迟早会来，但真正来临的时候，他还是有点不知所措。
他不知道说什么，避免说多错多，他选择用沉默回避。
尴尬吗？
太尴尬了。
字幕来源：TSKS韩剧社
第二个，情人。
大概是中午吧，中餐馆。
奉完喜欢喝酒，但不喜欢和老婆喝，和情人昌淑，两人一杯一杯，酒酣耳热。
喝到位的昌淑开始打开话匣子了。
她哭着对奉完说，你怎么那么卑鄙啊。
总是欺骗自己，一边给老婆买东西，一边对我说爱我……
数数数，奉完脸上开始挂不住了，他反问情人，你信不信，信不信我马上打给老婆，坦白这一切……
昌淑当然不是吃素的，这种把戏，她见多了。
打啊，你打啊。
奉完当然不敢，在女人越来越大的哭声中，他再一次用沉默逃避。
尴尬吗？
太尴尬了。
第三个场面才真正尴尬。
雅凛（金敏喜 饰），顶替昌淑的新职员。
第一天上班，就被上门捉奸的老板娘堵个正着。
后者狠狠地扇了雅凛几个耳光。
雅凛夺门而出，找来奉完讨说法。
三人当面对质，对着老板娘穷追猛打的“泼脏水”，奉完这次终于敢理直气壮地反击，不要闹了，我跟雅凛，是清白的。
但，两人当真是清白的吗？
Sir随手截三个图，你就懂了。
洪尚秀的分寸感就在这。
他拍出轨戏码，绝不是赤裸的勾引。
他拍得既含蓄，又尴尬，但在这种彬彬有礼的做作间，人的虚伪，反而更无所遁形地弥散开来。
更，原汁原味。
就像奉完写给第三者的诗：
光芒，晓行，天国。
你是我的光
在你的光芒下我又变得健康了
这样美丽 这样可爱的
每天都会是我的
期待你的光芒 急忙奔向黑暗的晓行
这样简单的 我成为了男人
你是我的天国
光芒，晓行，天国，全是虚词。
他和他的情人，正是需要这样一种自我陶醉的壮烈，去抵御出轨附带的负罪感。
这种责备，来自他人，也来自自己。
洪尚秀标志场景——对话。
我们都知道，拍对话，惯用正反打。
镜头在两个对话的人之间来回切，通过两人表情反应，进入他们的关系，进入他们的内心。
《沉默的羔羊》
但洪尚秀的对话。
镜头始终凝视一个人的脸。
—我不会喝酒，只是脸有点红而已
—不红啊
—是吗
—嗯
看似滔滔不绝，其实没一个字在交流。
一旦对方同时入镜，随之而来的，不是谈话的中止，就是情绪的炸裂。
而众所周知，当情绪开始主导一段谈话时，我们离真相只能越来越远。
即使是哭，不过也是借悲伤，掩饰自己快无处可逃的内心。
人性的微妙，在洪尚秀的镜头下，有着太多闪躲挪移的空间。
这一幕，奉完前脚跟雅凛说上厕所，后脚就跟昌淑抱一起。
一个是到手的猎物，一个是未到手，两人被墙割开。
到手的背靠着厚实的墙体，未到手的身后，一片空荡荡。
但男人到底“不甘心”啊。
接下来这个画面就暴露了。
三个人一起走回办公室，奉完挨着昌淑走，但在纵深感上，反而是和雅凛并肩。
昌淑觉得不对劲，她快步走上来，扒开奉完手中的便利袋，一脸不高兴——
昌淑：买了三瓶吗？
奉完：随便买的。（随后又补充）剩下的话下次再喝。
呵呵，你信吗？
评论家汤尼·雷恩是这么说洪尚秀：
关于男人、女人对彼此感情的看法，没有人比洪尚秀更深入。
这种深入，与洪尚秀也是“感情骗子”，不无关系。
这么说吧，洪尚秀，就是“奉完”。
甚至早在和金敏喜这一段之前，他就有“前科”。
银幕内外的惊人巧合，不得不让人联想到《之后》的片尾。
神来之笔。
离开的雅凛再一次来到奉完办公室。
后者再一次以“陌生人”身份，问起雅凛个人生活、家庭情况……
同样的两个人，同样的对话，两人分毫不差，重演一遍，长达好几分钟。
看得我们十分魔幻，十分尴尬。
片头
片尾
终于，女方绷不住了：
雅凛：你不记得我是谁，对吧
奉完：是的
于形式上，这是一次首尾呼应的复调。
于内容上，这是一次心有灵犀的轮回。
我们丝毫不怀疑，雅凛将成为奉完下一个情人。
就像当初的昌淑。
再把话说得直白点，老婆，前情人昌淑，准情人雅凛，不过是一个女人在奉完身边的三种状态。
一开始是从人生哲学聊到诗词歌赋的小白兔；然后是得寸进尺想完全独占的大灰狼；最后，则是连眼睛都不敢看，恨不得关在笼子的母老虎。
从这点上，《之后》才是真正“情侣绝不该看的电影”。
号称终结1500万对婚姻的《消失的爱人》，好歹还有“我的太太原来是恶魔”的诱因。
比《消失的爱人》更冷血、更凌冽的《45周年》，也安排了一个“前女友”这样阴魂不散的怪物。
《之后》则对“忠诚”更不抱期待。
它的背叛“无来由”。
它感情的反派，不是具体某个第三者。
第三者，只是出轨者用来填补内心空虚的“工具”。
剿了一个，还有一窝。
于感情，洪尚秀当然是不折不扣的渣男；但作为一个导演，他没有道貌岸然。
他把虚伪留给身边人，把诚实留给观众。
他的坦白是如此露骨，以至于我们多少有点不舒服。
冲着这点，Sir又忍不住安利每一个想“活得清醒”、“活得持久”的情侣。
最好，还是去看看《之后》。
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