以下是测评文字版
恩雅从某种程度上来说，是一家和拿火的气质有些相像的公司。
同样打出了创新的口号，同样关注新材料的研发，同样注重设计的独特，同样有着一颗想要超越时代的野心。不同的是，前者的表现要比后者更显理性温和一些。
如果再拔高一点，从品牌精神层面来看这两家公司。则我的观点是，在剥去两家都是商业机构，都要追求盈利的这些因素以外。
拿火日思夜想的是如何颠覆产业，改变世界，做前人所不能之事。而恩雅呢就要稍微现实一些，他们心心念念的则是在实现盈利的基础上，如何能够快速的壮大自己。
从精神层面，我更佩服拿火，从商业层面，我更看好恩雅。从产业角度，它们的存在当然都各有各的价值。
外观X3的尺寸分为36寸和41寸两种规格，而lavame受到模具的限制，目前的两代都只有36寸的规格。
恩雅的所有型号吉他，目前使用的都是自家开发的AJ桶型，但在之前X1的测评我有讲过，这个AJ桶形实际就是在泰勒的GA桶形和吉普森的Jumbo桶形的基础上，做的一个简单结合。
我们收到的这支是 41寸的缺角加震电箱款，售价3580元，原声款售价为2680元。如果是36寸的规格，则售价为原声款2380元，加震电箱款3280元。
而拿火的36寸的lavame 2，售价则为：原声款2888元，加震电箱款3988元，除此之外，lavame2还有一个不带加震功能的普通电箱款，售价为3388元。单论价格，X3更具优势。
X3的吉他整体设计仍旧遵循以往恩雅的极简风格，能够精简的装饰都精简了。面板与箱体之间的连接采用的依然是无边倒角工艺，音孔也没有口轮花。
从表象上来看，恩雅与拿火走的同样是极简风，但在我看来，就在这一点上，它们也有着其内在的不同。
拿火的选择完全是出于对极简风的崇尚，属于主动选择。换句话说他们既可以极简，也可以繁复，想怎么着都行。而恩雅吉他选择极简风，多少是有一点受到了材料和工艺的限制之后的被动选择。
这种状况在X3的吉他上表现的尤为明显。X3的面板采用炭含量超高的碳纤维材料，这种材料的特点之一就是质地坚硬。要想在这种材料的表面舞刀弄枪、实现一些精细的加工，在上面镶嵌点东西，绝非易事。
所以，在这种状况下，选择极简风，自然就会成为一种顺理成章，水到渠成的结果。
X3通体乌黑的琴，只有琴头的logo、指板中间的品牌标志、上下两根弦枕以及固弦锥中间的贝壳镶嵌，作为白色的点缀，在视觉上为吉他带来一点灵动的光彩。
白色的珍珠护板，是这支吉他上撞色面积最大的部分。珍珠色的花纹，与碳纤维面板特有的编织纹路相呼应，总地来说就一个字，酷。
将X3与lava me2放在一起来对比外观，从我个人的审美角度出发，我认为lava me2，在外观的设计方面，明显的要更高一筹。
具体一点说，lava me2呈现出的是一种经过精心打磨后的非常成熟的设计。不仅炫酷，还热情洋溢，充满活力，让人有想要亲近的冲动。
而X3的酷，是真的cool，会让人产生一些冰冷的距离感。
更何况在恩雅的这支X3诞生之前，马丁就有做过一款设计非常相似的琴，这不免又让人多了一层对恩雅的这个设计有抄袭马丁的嫌疑的顾虑。
但我要强调，这只是存在有一点嫌疑而已，因为在吉他的设计方面，可选择的方案非常有限。即使出现“英雄所见略同”的状况也不足为奇。
材料只要看到X3那与众不同的面板，即便是对吉他完全没有了解的局外人，也能判断出面板是X3的重中之重。因为碳纤维材料，在此之前早就名震天下，在世界范围内也都有着非常广泛而且高端的应用。
前面提到碳纤维材料的特点之一是硬，它还有着另一个特点，就是性能极其稳定。这也是它被用于吉他生产的一个很重要的原因。
我们知道，拿火对其LAVA ME的“碳纤维复合材料”，给出的解释一直都是比较模糊的，我们既不清楚它与国外率先提出的碳纤维材料之间的关系，也不清楚它碳纤维含量的占比。
而在这一点上，恩雅就显得坦诚并直白得多，在含量上标明了是“95%的进口石墨碳纤维”。
以我们目前对碳纤维吉他的了解，制成像这样高含量的碳纤维材料，成本应该是非常高的。
具体有多高呢，拿知名度最高的碳纤维吉他rainsong为例，它的入门款售价也要高达13800元。那么恩雅是如何将成本压到目前这个价格的呢？
原因非常简单，因为它只是在吉他最重要的面板部分使用了碳纤维材料。这真是一个非常聪明的做法。
吉他背侧板的性价比向来都是非常低的，rainsong将这么昂贵的碳纤维材料用在性能这么低的吉他背侧板上，从商业角度而言，实在不是什么明智之举。
而恩雅作为后起之秀，但在这个问题上倒显然要考虑的更加成熟一些。
另外具恩雅介绍，为了尽可能地降低生产成本，恩雅选择直接从国外进口成品碳纤维布，这样就免去了中间制作的复杂程序。
在碳纤维面板的生产工艺方面，他们也在前辈rainsong 的基础上，有所改进。rainsong在将碳纤维布转变成面板的过程中，采用的是一层布一层胶贴合压制的方式。
而恩雅选择的是自主开发的对碳纤维布的热压成型处理工艺，借助自动化的机器来完成这一过程，以此又省去了大笔的人工成本。
X3的背侧板采用的是他们已经开发得相当成熟的HPL。
在前两代的基础上，恩雅一方面升级了压制工艺，能够让压制出来的HPL硬度更高，另一方面是开创了亮光HPL工艺，直接将压制出来的HPL进行抛光，再做成亮光效果。用于X3指板和琴桥的人造乌木，也同样做了抛光处理。
X3的琴颈使用的仍旧是桃花芯实木，接柄工艺使用CNC进行高精度加工。琴弦为伊利克斯，弦枕为TUSQ。指板处的品牌标识用硅晶体镶嵌，制作成镜面效果。
稍微有些不足的地方是指板边缘的油漆涂得比较马虎，不少已经沾到了品丝的部分，这个疏忽反映出恩雅在品控上还有待提高。
尽管从理论上来说，足够坚硬的碳纤维面板可以不需要音梁，但恩雅在X3上，仍旧添加了传统的木质X型音梁作为支撑。这个细节的处理，也能够很好的体现出恩雅相较拿火更稳重的特点。
恩雅这次随琴附赠的是一只纯白色的包，PU材质，非常光滑，看起来有种空气质感，和里面装的纯黑吉他形成了一个鲜明的对比。
除了调音器、变调夹、擦琴布、拨片、背带、调节扳手等这些实用的配件，恩雅还赠送了一根音箱连接线，方便加振拾音器的使用。
经过测量，X3的弦距，六弦1品为0.6mm左右，12品为2.4mm左右，手感轻柔，琴颈一品宽度为45mm，比常规的民谣吉他要宽两毫米，这点请大家注意。
X3上搭载的拾音器，从左至右三个按钮的功能分别为混响控制、音量控制加指示灯光、加振开关及合唱、延迟效果控制。
鉴于加振拾音器已经比较普遍，我们在之前的测评节目里已经做过多次的介绍，这里就不重复说明它的作用了。
音色
音色试听见视频08:10处
由于恩雅在人工复合材料方面的工艺水准已经臻于成熟，我们的预期是它会比LAVA ME2要显得更加成熟一些。但或许是恩雅初次涉猎碳纤维的关系，它的表现还是离我们想象的程度有一定距离。
所有的问题都基于一点，就是X3的箱体共振不够充分。
因此带来的问题有，整体声音偏薄，低音下沉不够，像是漂在水面。高音还略显尖锐，不够饱满。整体感觉，有点像一位气息不足的歌手。相对而言lava me2的共振会略好一些，低频下潜的也更深一些。
但是X3的音色中会比lava me2要再多一些木头的味道。另外，由于我们这支X3是41寸的标准尺寸，共鸣箱要比36寸的lava me2大很多，因此整体的音效也会显得更加开阔一些。
稳定性恩雅这款X3的推出距离上款X2仅仅相隔了半年的时间，所以对于这样一款采用全新材料，全新工艺，打造出的全新产品，它在将来的稳定性会如何表现，相信这个星球上目前还没人能知道，包括恩雅人自己。
总结创新要付出的一个代价，就是最开始的产品总会面临一些生涩不成熟的局面。拿火如此，恩雅亦如此。
我相信也有不少琴友会对恩雅这样的搭配一头雾水：琴颈是木头，背侧是HPL，指板和琴桥是人造乌木，面板又是碳纤维，简直是一锅乱炖。
但我的看法，恰恰相反，我倒认为这恰恰体现出了恩雅公司最具竞争力的一个方面，就是它优秀的资源整合能力。
这每一种材料，背后都牵扯到一个完全不同的产业链，要将它们进行有机的整合，需要做大量的工作，冒更多的风险。
能做到恩雅目前的程度，绝非易事。最后，就像前面添置音梁部分时提到的，恩雅对吉他的态度其实并不是颠覆，而是想要继承的。
和拿火不同，恩雅并没有完全背离传统的打算。尽管使用的都是新材料，但恩雅想要做到的是让新材料无限接近木头的声音。
也就是说，拿火是希望在传统的基础上，重新捏一个崭新的躯壳和崭新的灵魂，而后者则是希望将原来的灵魂装到一个新的躯壳之中，尽可能使其灵肉契合。
面对这两种迥然不同的创新，我们不能草草下定论说孰优孰劣。但就碳纤维本身来说，它的争议性十足，至今它的声音也没有被广泛认可。
因此不论哪一方，面临的都会是一条艰难的路。所以我们希望广大用户能够对这两家企业都保持足够的耐心。
我们也希望这两家充满创新精神的企业，都能将初心贯彻到底，最终探索出一条充满品牌个性的成功之路，毕竟，创意的潜力是无限的，正是因为不完美，才有无限接近完美的可能。
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