《长津湖》的票房已经突破了55.5亿，距离《战狼2》的56.9亿仅一步之遥。
观众对续集的呼声也越来越高。
其实早在上映之初就传出，《长津湖》投资13亿，拍了上下两部，上部如果势头好，下部也将紧跟进军春节档。
不久前，出品方博纳影业正式确认了续集名为《长津湖之水门桥》（以下简称《水门桥》），并放出了先导海报，七连的战士奔赴美军撤退的水门桥方向，与敌军展开了殊死搏斗。
种种迹象表明，《水门桥》或许真要在2022年春节档大干一场。
不过博纳老总于冬在接受采访时，却给出了不一样的声音。
他表示，影片目前并未定档春节档。
此外他还透露了另外一个重要信息：《水门桥》仍在拍摄中，
因为季节变换的原因，《水门桥》还没全部拍完，一些戏份已延期到今年冬天拍摄。
目前《长津湖》剧组兵分两路，一部分人对拍摄好的部分进行后期特效制作，一部分则重新集结拍摄尾声余下部分。
我知道很多观众迫不及待地想在3个月后的春节档看到《水门桥》，但客观来说，对于这种体量的电影，后期特效制作要花费很长时间，影片上春节档有些赶。
而且《水门桥》和《长津湖》的创作环境是有区别的。
《长津湖》拍摄时遭遇了疫情，损失超过了1.5亿，剧组停工半年之久，去年不得不临时拍了《金刚川》来当它的替补，各方的压力都要求它尽快上映。
《长津湖》爆了之后，13亿的投资收回来了，影片的口碑打出去了，只要续集能保持住前作的品质，票房40亿起步。
正因为有了这样超高的期待值，剧组才更应该慢工出细活打造精品，而不是匆匆上马赚快钱。
很多人觉得，《水门桥》就是“拍一加一”的附属品，主创团队没有改变，拍起来一定是轻轻松松。
其实不然，《长津湖》珠玉在前，要超过前作，《水门桥》还有以下5步要走，每一步都是一个难题，若走好，或能改写中国电影票房天花板。
第1步：为何是水门桥？
《长津湖》能创造这么高的观影热潮，其实有一个“先天优势”。
过去20年里，抗美援朝题材一直处于影视题材敏感区，长时间没有好的作品诞生，供求上的不足，也让观众对抗美援朝电影有着天然的渴望。
去年，是抗美援朝出国作战70周年，很多相关题材的影视剧上马，其中最让大家感兴趣的就是长津湖战役。
这场战役是整个战争中的拐点，被称为“中美双方都不愿意回忆的最惨烈的战役”，中国志愿军代表的是人类轻步兵的巅峰，美军代表的是人类装备和后勤补给的巅峰，两种极端力量在零下30度的恶劣天气里进行较量，放眼人类史都不多见，值得大书特书一笔。
所以，切入点找得精准，是《长津湖》能够激发全民爱国热情的关键。
那这个“先天优势”对续集是否还有效？
也许仍然适用，只是相对《长津湖》来说没那么“新鲜”了，续集要想让观众满意，必须在其他方面有所发力。
而选择了“水门桥战役”，就是对影片优势的最大补充。
在《长津湖》的片尾，很多人都有一种虎头蛇尾的感觉，影片铺垫了三个小时，戛然而止。
其实当美军将领史密斯下令撤退后，最精彩的故事才刚刚开始。
因为“三炸水门桥”战役即将打响。
“水门桥”全长8.8米，不管在地理、军事还是其它层面，这座桥都极为重要。
从地图上看，长津湖地区以山地为主，地形复杂，美军想要从古土里撤退到兴南港，只有一条路可以走，而水门桥就在这条路上。
从军事上看，美军要撤退，水门桥不仅是必经通道，也是最后一道屏障，重要性不言而喻。
此外，美军在兴南港停靠了193艘军舰，包括几艘航空母舰，而水门桥距离兴南港的距离只有64公里，一旦水门桥被我军掌控，美军海军舰队也是“触手可及”。
从地理位置到战略地位，水门桥都是长津湖战役中关键的一环。
而从电影的角度看，水门桥战役可以带来区别于《长津湖》的观影体验。
很多观众看战争片都有这样的体验，就是镜头切得太快，根本分不清方向，只看到一通狂轰滥炸，敌我双方怎么布局，如何协同作战，如何穿插分散，一概看不懂。
《长津湖》的战争戏也给人这样的体验，视觉效果确实震撼，可是七连怎么取得胜利的看得云里雾里。
而解决这个问题的一个法宝就是“桥”。
战争片中一旦出现了“桥”，观众就像找到了锚定物一样，战场的层次感一下子就分明起来了。
桥将敌我双方很鲜明地对立起来，观众看起来一目了然。
桥的上空、桥面、桥下又将水陆空有机地结合在一起。
关于桥的战术也很简单明了，无非就是炸桥和修桥，这对非战争迷来说理解起来也容易。
最后桥可以引申出很多含义，影片的主旨不言自明。
著名影片《桥》就是讲的炸桥，去年的《八佰》讲的也是一座桥将孤岛时期的上海分割成两个世界，还有《金刚川》也是围绕修桥和过桥展开。
不夸张地说，一个战争片里如果缺少了桥的元素，似乎就少了灵魂。
《水门桥》将桥作为影片高潮戏的发生地，也是符合战争片的创作规律的。
第2步：如何还原“三炸水门桥”？
中国人讲故事，都喜欢拿数字“3”做文章。
三顾茅庐，三打白骨精，三过家门而不入。
而当年长津湖战役美军撤退时，我志愿军一共对美军实施了三次炸桥，这对于影视剧创作来说简直就是现成的素材，但也提出了挑战。
主创们如何在尊重历史的基础上，能做到三次炸桥层层递进推向戏剧高潮，这是有讲究的。
我们先来回顾这三次炸桥。
第一次炸桥发生在1950年的12月1日。
志愿军派出一个侦查小队完成了炸桥任务，由于携带弹药量不多，只对桥面进行了损毁，美军很快修好了这个木结构的桥。
第二次炸桥发生在12月4日晚。
这次我侦察队吸取了上次的教训，带了更多的炸药，躲过敌军的侦查后，成功实施了炸桥，还带走了周围的木材。
可是敌人的工兵很快赶到，用原来残留的木质根部和携带的钢材修了一座钢木结构的桥，上面甚至能通坦克。
为了阻断敌人撤退，我军只得重新部署炸桥任务，这一次必须更狠。
第三次炸桥发生在12月6日晚。
我军冒着风雪，反穿棉衣，从多个方向潜伏进了水门桥，他们突破了美军的封锁，把大桥和根部基座全部炸毁了。
这时候日本三菱重工在12月7日连夜生产了8套M-2钢梁，通过C-119运输机运送到了战场，每个1.1吨重的组件通过降落伞投放到了战场。
12月8日，一座全钢结构的大桥通车，美军通过这条“救命桥”狼狈逃到了兴南港。
8天时间，三次炸桥，三次修桥。
整个战争浓缩在一个星期、一座不起眼的桥上，整部戏的张力立马出来了。
当然，从拍摄角度而言，如何拍好三次炸桥，难度不低。
在皮哥看来，主创可以把三次炸桥设置成三番，每一番不是简单的重复，而是呈现更有丰富的元素，带观众到达更高的高度，这部影片就丰满许多。
比如三炸水门桥前，杨根思曾在1071.1高地与敌人同归于尽，这一点在《长津湖》里简单提了一下，在续集里可以详细描述。
比如我军为何没能一次性把桥炸彻底，就是当时的装备太差，没有成型的工兵部队，本以为在极寒天气炸了桥敌人就束手无策，没想到日本空投了黑科技修复了桥梁，美军逃之夭夭，这一点可以深挖。
比如我们炸桥为啥每次都在晚上行动，因为当时双方的军备差距太大，我们只能昼伏夜出。
比如很多人会好奇，美军三次修桥时，我们的志愿军为啥不趁胜追击，全歼对手？
这背后也有一个感人的故事，其实我20军58师172团的一个连经过跋涉已经到了可以俯瞰水门桥的山头，但是在美军撤退过程中，他们却一枪没发。
师长黄朝天气得要枪毙172团团长，后来才知道，美军撤退时坐着坦克，而我军只能翻山越岭，用双脚和车轮子赛跑，当到达目的地时，韩流来袭，全连被冻死，在死之前大家还做着持枪伏击的姿势。
这就是我们熟悉的冰雕连的故事，在《长津湖》中也简略提及了一下，而在续集里可以多用一些篇幅来展现。
可以看到，三炸水门桥就像树木的三个枝干一样，每个枝干都能延伸出故事，最后形成一棵参天大树。
第3步：如何将“钢七连”与历史真实结合？
《长津湖》的编剧是兰晓龙，他曾经写过《士兵突击》，两部剧中的“钢七连”形成了巧妙的联动。
尽管电影中的钢七连是有原型的，但伍千里、伍万里、雷公这些人物毕竟是虚构的，虚构角色与真实角色放一块儿难免还是有一定距离。
比如《长津湖》里，这边钢七连奋勇杀敌，那边杨根思、冰雕连也象征性地出现了，但给人的感觉是后者是前者的陪衬。
在续集中，皮哥觉得主创可以用更多的细节来塑造人物，特别是伍万里经历成长的这条线需要深化，他是经历了成长，但似乎少了直击人心的那种惊艳，期待他在续集里能用一次高光时刻完成蜕变。
在观看相关纪录片时，我们就发现，其实像杨根思这样的战士很多，但是很多都没有留下姓名，这时候钢七连中虚构人物的意义就体现出来了。
他们代表的是无数无名英雄的代表，主创一方面可以适当将真实故事融进去，一方面也不能塞得太满，给人突兀的感觉，这个度的把握非常重要。
第4步：联合国军的段落能否重拍？
《长津湖》里包括美军在内的联合国军的片段不多，呈现的效果也差强人意，很多演员说的英文听起来很蹩脚，更别谈角色的塑造了。
其实在电影开拍之初主创是下了大工夫的，他们从美国电影协会找来了专业演员来演联合国军的重要人物，可是疫情爆发后，这些演员的合作只能中断，剧组因此白白损失了上千万。
去年重新拍摄后，外籍演员不够，剧组只能退而求其次找了国内留学的外国人来拍戏，很多美军士兵甚至是俄罗斯人扮演的，最后出来的效果大家也看到了，所有外国演员亮相几乎都是浮光掠影，你很难记住一个角色。
而一部优秀的战争片如果没有强大的对手来衬托必然显得呆板，在续集《水门桥》里，美军的三修水门桥，还有日本工业的支持，外籍演员的戏份很重，这一块的短板急需补缺。
我想博纳应该也意识到了这个问题，希望最新拍摄的戏份里能把联合国军的段落进行重拍和补拍。
毕竟《长津湖》已经是今年全球票房冠军，它已经是中国电影的一张名片，当外国人看着老外在影片里说着蹩脚英文的时候，是很难入戏的，于冬既然说《长津湖》要在全球发行，那么这个短板必须补上。
第5步：需要一个让人回味的结尾
战争片的结尾通常有两种。
第一种是迎合大众的，我军取得了胜利，敌人丢盔卸甲，落荒而逃。
《长津湖》就采用了这种，在结尾营造出一种百万雄师过大江的场面，配上铿锵的解说词，看着十分感动。
作为一部50亿 体量的电影，选择这种方式的结尾是可以理解的，也是大家最能接受和产生共情的。
第二种就是有一些深入思考的，战争的意义在于反战，若能把这一层点出来，情绪是冷静下来了，但是回味却更足了。
《水门桥》作为《长津湖》的续集，从创作上说应该是规避第一种结尾，那么它怎么收尾就值得我们期待了。
有趣的是，关于长津湖战役，中美双方有着不同的理解。
对于我们，这场战役是战争的拐点，为最后的停战协议奠定了胜利基础。
对于美国，美国人认为他们成功实施了撤退计划，美军将领甚至不愿意用“撤退”这个词，而改用“朝着另一个方向进攻”，把长津湖溃败美化成“陆战队的伟大胜利”。
影片的结尾如果落脚到这两种观念的碰撞上，会有更多回味。
在《长津湖》中，伍千里阻止伍万里对着被俘的美军将领开枪，还说“有些枪可以不开”。
这句话就点明了影片的主旨：中国打仗从来不是为了欺压弱小，而是为了保家卫国。
一个好的战争片当然需要激烈的战争场面和好看的剧情，但是如果少了对战争的反思就缺少了灵魂。
希望《水门桥》能慢工出细活，给我们带来心灵和视觉的双重震撼！
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