流水对是律诗中最令人神往和诗人引以为傲的一种对仗方式。运用得好往往使全诗的意境诗意盎然，魅力四射，光彩夺人……
流水对（亦称串对）：是近体诗中对仗的一种，是指出句与对句在语义和语法结构上相互承接有一定的先后顺序的对仗句。
所谓“流水对”，顾名思义就是像流水一般连贯自然，说话一气呵成，联内上下句就好像一个人在同时说两句话一样，上句是下句的开场白，下句紧承上句是上句句意的脱展与延伸或者补充与完善。两句在句意上具有某种逻辑关系，或为因果、或为引申、 或为联想……
流水对不同于一般对仗出句与对句“相互映衬、句与句之间语意对等、结构并列”之关系，而是上下有别，下句紧承上句，以两句话“来连贯表达一个完整的意思”的联句。如：
那堪玄宾影，来对白头吟。(骆宾王《咏蝉》)
此联对便是主、谓关系，“来对白头吟”一句乃“玄鬓影”的谓语 成分。再如：
古木无人径，深山何处钟? (王维《过香积寺》)
该对中，前一句为后一句的条件从句。
在流水对中，除了常见的顺承关系外，还可以有因果、假设、目的、问答等复合关系……
它有三个方面的特点：
第一是：联内上下句衔接自然，下句是对上句的补充或解答，两者形成一个有机的整体。
第二是：上下句内容区分明显、紧密连接不可逆转。
第三是：上下句有一定的动感（即相互连接又有变化的一种感觉），就好似流水中的一波一浪灵动自然，栩栩如生。
举几个例子：
1、顺承关系
例1：行到水穷处，坐看云起时。
――王维《终南别业》
意思是：走到流水的尽头，坐下来观看云雾的千变万化。
这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这两句的先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语却构成对仗。这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”。（行到在前，坐看在后）
例2：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
――杜甫《闻官军收河南河北》
意思是：就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。（动作有先后：先穿后下）
2、因果关系
例1：春种一粒粟，秋收万颗子。
――李绅《悯农》
意思是：（因为）春天播下了一粒种子，（所以）秋天收获很多粮食。
3、条件关系
例1：欲穷千里目，更上一层楼。
――王之涣《登鹳鹊》
如果想要看到千里的风光，就要登上更高的一层楼。
例2：从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
――陆游《游山西村》
意思是：今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。
4、转折关系（偏正式复句）
例1：夕阳无限好,只是近黄昏。
――李商隐《登乐游园》
意思是：这夕阳晚景虽然十分美好，但遗憾的是已经临近黄昏。
例2：枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
意思是：柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
这里特别强调一下伪流水对：
1.递进关系的联句并不是流水对，因为递进关系联句的每一句单句在意义上都是独立的。
2.选择关系的联句不是流水对。选择关系的联句上下句的内容一正一反，也都是相对独立的，二者是正反并列。
3.转折关系复句中不属偏正式复句的，亦不应归于流水对。
只有上下句为偏正关系的联句才可能成为流水对。
综上所述流水对是律诗对仗的一种特殊形式。它不求形式上的严格工整，注重情感思绪的自然贯通，两句连贯而下如行云流水。这种对仗对词性不要求工整，对应位置允许词性不同，但联内两句意思必须顺承连贯。用现代汉语语法解释，在意义上有主句和从句的关系，出句是从句，修饰限制对句，对句是主句，通常有假设、条件、因果、转折等关系。如：
1.唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
唯将...报答...，一件事，分两部分说，非工对。
2.忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）
忽逢...邀入...，一件事，分两部分说，非工对。
3.欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）
欲寻...，惜与...，一件事，分两部分说，非工对。
4.谁知二十余年后,来作客曹相替人。（张籍《赠主客刘郎中》）
一件事，分两部分说，上下句非工对。
下面来看看两首律诗：
1.七律·游东湖黄处士园林
唐·刘威
偶像东湖更向东，数声鸡犬翠微中。
遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。
樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。
诗中第二联和第四联均为流水句。
2.草 / 赋得古原草送别
唐 · 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
诗中第一联，流水句，第二联流水对，第四联，流水句。
从以上两例可以看出：要求对仗的律诗可以是流水对，也可以是流水句。
流水对如流水从上游流到下游，在律诗对仗联句中艺术性相对较高，在诗词创作中是最不容易弄出来的一种对子，因而深受人们的喜爱、最受人欣赏……
一首诗里面有了一联流水对或流水句，就显得灵动了许多。古人关于流水对，有这样一些说法：“律诗中之流水对，常为难得之佳联，因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”
流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当拓转诗意重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。
它能够克服一般对仗的呆板、凝滞，具有生动、流转的特征，在动态中实现了匀齐美，让静止的双峰对峙变成流动的前波对后浪，让纸剪的鸳鸯化作游动的情侣……
当一首诗中的对仗是流水对的时候，就像是巍巍高山中的一眼活泉，能增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动，往往起到化腐朽为神奇的作用，使诗味更加浓郁，具有强烈的感染力，从而把对仗的美学效应推向极致……
我是踏浪潇湘，文中观点是否正确，欢迎各位留言置评不吝赐教，批评指正！
