最近我疯狂迷上了一部剧。8集，50分钟/集，24小时内刷完了。
而且，最后三集还是生肉，依然啃得津津有味。
我上次看剧到完全停不下来的情况，还是2014年的《奥丽芙·基特里奇》。
同样是女性题材的美剧，相比丧到不能更丧的《奥丽芙·基特里奇》，这部剧却欢乐得多。
在观剧过程中除了笑，相信大部分女性观众都跟我一样，持续感叹自己活得太糙了。
对比10年如一日拿着卷尺量身体、每天晚上老公睡下才卸妆、每天早上老公起床前化妆好喷上香水回到被窝装刚醒的女主——这位看不出来有2个孩子的妈，我们简直应该被开除女人籍……
女主每天要精确测量自己的脚踝、小腿、大腿等等……
这部剧，就是被很多评论冠之为“纽约版《我的前半生》”的《了不起的麦瑟尔夫人》。
事实上，这样的论断是很失公允的——单方面拔高了《我的前半生》。
女主米琪，也就是麦瑟尔夫人，26岁，高颜值、好身材、知名大学毕业（好莱坞女星凯瑟琳·赫本就读的大学），她精明、活泼、善解人意又有规划。
用心的女主做笔记给老公提建议
米琪的家庭背景也无可挑剔。母亲是个精致名媛，父亲是数学教授，她育有可爱的一男一女。她的老公是个副总，他们住着堪比凡尔赛的超豪华公寓。
她浑身上下唯一不完美的地方，应该就是生的女儿额头有点大了……
but，“完美米琪”的生活也有俗套：老公依然出轨了。
老公乔尔跟自己的女秘书好上了（出轨的剧情也如此俗套）。
不俗套的桥段是，老公要离家打包衣服时，带走的是米琪的行李箱。
不能否认，《了不起的麦瑟尔夫人》跟《我的前半生》有一个相似的开头。
除了开头相似，米琪和罗子君面临的处境也如出一辙。
首先是，夫妻分开后，父母的态度上。老公拿着她的小皮箱放完狠话离开后，米琪飞快地跑到父母家里（也就是她家楼上的大house）求助。惊呆的母亲问她：你做错了什么？父亲要她打扮一下，穿上乔尔最爱的裙子，找他回家，当一切没发生过。
如此熟悉的“复合论”。
米琪父母的反映与罗子君的妈妈薛珍珠女士，本质上是一致的：夫妻有问题可以解决，男人出轨了要想办法让他回心转意，不能离婚。
唯一的区别可能就是，市井妇女薛珍珠火山爆发，像泼妇，而米琪父母保持着中产阶级家庭的克制和体面（当然你也可以说前者真性情，后者虚伪）。
这个相似点有着非常让人尴尬的事实：2017年的《我的前半生》中父辈们对婚姻的态度和观念，与1950年代背景的《了不起的麦瑟尔夫人》是一样的。
细思极恐，我们国产剧中对父辈婚姻观的塑造和呈现，还停留在近70年前的美国社会的认识水平？
这个结论有些以偏概全，但不失为一个引入反思的角度。很多国产剧中呈现的社会现状和价值判断，有些闭门造车的片面化之嫌。
除了面临家庭撮合的相似局面，米琪和罗子君还面临出门找工作的困境。
这里又出现了一个相似的设置。
长期懂得穿衣打扮的米琪和罗子君，都有百货大楼导购的相似工作。米琪做的是化妆品导购，罗子君做的是品牌鞋的导购，都是利用自己美丽阔太太的长期经验和所长去工作。
不同的是，罗子君卖鞋遇到了前夫和小三来买鞋。而米琪在百货店并没有上演极端巧合、哗然的戏码，她凭借好性格和能力跟百货大楼的姐妹们相处得很好，成了好朋友。
前者更侧重剧情巧合设置的戏剧性，以引发话题讨论。而后者更侧重的是米琪工作过程中慢慢感悟到的快乐和自我价值实现。
从根基上凸显，《了不起的麦瑟尔夫人》与《我的前半生》差别的地方，就是男女形象的塑造。
罗子君是不断地被人生导师贺涵“教育＋引导＋开后门”实现工作提升的，除了带孩子、工作、勤奋认真些，我其实并没有在罗子君这个人身上看到什么她擅长的职业才能。
而米琪，她工作中的自我实现，并非靠认真和吃苦，而是首先发现自己擅长的、独特的天赋，然后才是为实现目标的努力。老公离开她以后，她没有发疯、绝食、歇斯底里大哭，她当然也难过，却喝醉酒误打误撞表演了自己的第一场单口相声。
《了不起的麦瑟尔夫人》中没有设置任何“霸道总裁”人设。米琪的老公乔尔一开始就是个巨婴，什么都得米琪安排，出错了老公只会抱怨。
罗子君靠的是闺蜜及闺蜜男友，米琪靠的是自己及女搭档的一起学习。
罗子君是被霸道总裁男铺路领着走，米琪是走男人的路让男人无路可走。
米琪老公乔尔的梦想是成为单口相声演员，而在帮助老公规划表演的过程中，米琪渐渐发现自己喜欢和演绎单口相声的天赋，最后她也在这块小有成就。
米琪作为脱口秀喜剧演员的成功，除了才能所造就，还有非常关键的一点，就是真实。
她独立、真实的性格与她脱口秀的职业结合在一起。
米琪所有脱口秀的内容都是原创、取材于自己的生活和工作。这与当时的脱口秀表演行当的大环境完全不同——几乎所有脱口秀表演者都是互相抄袭。
剧中有两处很有意思的设置，米琪发现老公的表演是抄袭别人的，老公不以为然。米琪去别的酒吧学习经验，被男演员逮住拼命追问是哪个男同行派她这种“速记女孩”来抄袭的，最后她气愤地回答：我完全有能力代表自己抄袭你……
米琪所有内容都是拿自己的真实生活“开涮”，她的看法都来自于独立思考，她在脱口秀的最后都要揭露很多被粉饰的社会问题。
她说，自己包里有三支唇膏，有指甲油，有烟，却没有一张自己孩子的照片。她拿自己开涮，孩子被绑架了，都没办法形容他们的长相。
她说，女人们奉为经典的育儿宝典，全是狗屁。书上写着“相信自己，你知道的远比你想象的多”，这种所谓“专家建议”实际上不就是废话吗？
在第一季剧终处，米琪当着丈夫的面，从头至尾调侃了自己的婚姻。
这个女性成长故事目前的结局，足够让女性同胞们从中赢得精神胜利。
这很大程度上归功于这部剧的导演、编剧兼制片人艾米·谢尔曼-帕拉迪诺。在内容上，女性做脱口秀表演，较为新颖，整部剧的台词密度非常大，幽默的点密度非常大，每个配角都很生动。在制作上也非常精良，很多时空转换的镜头（比如米琪感慨自己与乔尔在餐厅的亲热）、长镜头调度（女搭档苏西第一次到米琪家）都极其流畅，与电影质感没有分别。
剧集从今年3月开始试播，到12月第一季终，时间上正好经历了好莱坞的性风暴。这部剧在各大平台上评分都相当高，在国内评分平台豆瓣拿到9.3，在国外IMDB拿到了9.0分。
而这个女性成长、崛起的女权的老故事，之所以能引起国内外尤其是外媒的一致高评价，除了剧本身过硬的质量，相信新闻事件的舆论风口也恰好提供了心照不宣的影响。
【文/洛神】
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