文/季荣 不管是从汉字的方形结构、笔画特点来看，还是从汉字本身的这种图形化特征来分析，它都是智慧与创造力的集中体现。 汉字图形化是在不脱离汉字本身含义的基础上，以字的本身含义为依托，根据字意来联想创意，将字形、字体进行图形化设计，把字意象征化处理。
在作汉字的图形化设计时，图形因素与汉字的形体结构往往相互冲突，使设计难以随心所欲地尽情表达。要摆脱困境就应该从笔画入手。
①抓住汉字的主要形态特征，减去可有可无的枝节。
②不能超越辨认的绝对“阈值”，即不能过分影响辨认。
③尽量使其条理化，使之呈现一种统一、有序的美感，减少无规则的笔画结构，以接近有条理的图形化形象，并考虑到设计对象的要求。 做到高度凝炼兼顾整体诉求、意向准确兼顾图形自由、审美愉悦兼顾传播便利。
汉字的图形化设计，就是将图形与字体的因素有机地整合在一起，组成完整的新形象字体，即在文字信息内容的基础上，利用视觉图形的象征方式传达观念，提高视觉传达的功能，达到沟通的目的。
汉字图形化既不能脱离文字本身的含义，又要从其形态结构上使视觉受众，拓展出新的联想思维，设计师可以利用图形同构原理，借助形式美法则，将汉字与图形进行同构、异构、重构、反构等视觉处理，设计出别具一格的字体。
将汉字作为设计的最原始点线面元素，将文 字按照主题要求，以某个具象图形轮廓进行设计、编排，形成“寄字于形”的汉字符号。 这种构思的方式可以打破汉字原本拘束的风格，创造出形式多样的视觉效果，强调的是图与字的相互映照，通常是经过笔画变形或夸张，围绕主体图形进行构思，选用的图形与融合的汉字这两者间存在着必然的联系。
以形组字一般采用两种方式进行表达：在汉 字的笔画轮廓内添加图形；丰富的具象的图形符号替换组成汉字的笔画。添加或置换组合在汉字笔画中的图形，可以是具象的花、鸟、虫、鱼，也可以是抽象的图形符号，文字与图形的属性可以一致，也可以从侧面或反面造成落差形成对比。
象征、寓意性的汉字图形化设计，既吸收了汉字的文化内涵，将“形”与“意”和谐地融合到一起，还原了汉字的图案化、符号化、形象化的特点，准确传达了汉字的完整概念，又兼备了现代图形强烈的现代符号意味和象征意义。这种以形组字、以意传情的图画式汉字标志，极大地丰富了汉字的视觉效果。
所谓的“以形饰字”就是对单个文字或者词组的 笔画偏旁部首，进行图形添加式的装饰，此种表现手法包括添加修饰和表面修饰，既可以只针对笔画添加修饰图形，也可以对汉字的表面进行肌理、花边式的表面处理，这种方法在突出字体结构形式美感的同时，赋予了图形语言的趣味性。
汉字和图形一样同属视觉符号，在汉字图形化 中，两者是互为补充的存在载体，“以形饰字”就是以汉字字形为母体，对字形结构进行图形化的凝炼式处理，使之瞬间将信息有效、准确地传播出去，使视觉受众对字体的内涵得到深度解读。
重组同构是现代图形创意的重要方法，它指的是在图形构思中以系统的综合方法来构成新的视觉效果和新的形象。在汉字图形化设计中，重组同构手法主要是利用形与形之间的某些共性因素，按一定的内在联系与逻辑来进行的字体图形构成。其方法共有三种：
①同质同构设计，利用汉字外形特征的相似性，以另一物象把创意传达出来。
②异质同构设计，利用两种或数种含义相同而外形结构相异的物象进行整合设计的表现形式。
③形义同构设计，利用含义的相似和形式的相似进行双重构成。这种设计不仅具有视觉冲击力，而且具有很强的心理效应。
形象叠加是由两个或两个以上的汉字或图形叠加而形成：
①可以采用抽象的线形来改变某个汉字的局部笔画。
②可以采用简洁的喻义形象转借某个汉字偏旁部首的笔画。
③还可以采用个性化形象衬叠某一笔画。
④亦可以图形与汉字形态构成共生图形，这些手法都可以用来创造形象叠加的汉字图形。
将汉字笔画元素进行大小、疏密、粗细、明暗、虚实、空间等变化后组成的图形置于具体的图像造型之中，使图像更具有装饰纹样的视觉美。
图形化表现手法是汉字设计最主要的设计手法，汉字与图形互为补充、相互融合，使受众深度解读其承载的传递信息，可以拉近与消费者的情感距离，实现有效的信息传达。
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