龚老师跟老锣相识不久的时候，老锣被邀请去她家跟龚老师的父母一起吃饭。当时电视里放着龚琳娜表演的节目，龚妈妈感到无比自豪。
老锣却当面直白地用一口撇脚的中文说：“对不起，我觉得很恶心。”
在座的长辈吓得筷子都掉到了地上。
“最重要的是,我听到龚琳娜的声音特别做作,我觉得这不是她,这跟和我即兴演唱的那个龚琳娜完全不是一个人”
龚琳娜遇到老锣后开始了她的真正音乐之路。
龚琳娜与老锣的爱情让我看到了爱情少有的艺术性，仿佛那就是枯燥的车水马龙中的一方净土。
每个人生来都是孤独的，我们都会有别人无法理解的心结，甚至有许多可以足够让别人把我们看作疯子的想法。
老锣在音乐的世界成了龚琳娜的摆渡人，龚琳娜在爱情里是老锣的摆渡人，他们珠联璧合成了彼此的摆渡人。
每一个死去的人，都将在他们内心所影射的世界中踏上一段旅程，没有人喜欢孤独，所以上天为每个灵魂安排了摆渡人，引导和保护人们去往那未知的旅途终点。15岁的单亲女孩迪伦便‘幸运’地遇上了等候着她的摆渡人······
有情，懂爱和克莱尔·麦克福尔笔下的摆渡人没有什么关系，更不应该成为摆渡人和灵魂之间的关系，一切的改变从迪伦死了开始。
《摆渡人2》死而复生的迪伦和摆渡人崔斯坦因为爱而到了一起，从死亡的境地回到了人世间。但接下来却并非一帆风顺，他们最大的“武器”就是真爱。很难说到底是迪伦“改造”了崔斯坦，还是崔斯坦“改进”“升华”了迪伦。
苏珊娜就不同了，她的爱是盲目而自私的，虽然她的本质并不坏，但她显然没有找到爱的对象——她选择了杰克，所以也就注定选择了悲剧的结局！后来在崔斯坦的帮助下，苏珊娜成功将变成恶灵的杰克拯救了回来。
崔斯坦为了爱，即使知道自己随同迪伦来到人世间，很有可能触犯到摆渡人的律令，甚至于赌上自己的生命，他也要不顾一切地尝试。就是萌生在彼此内心里的真爱，使得他们愿意面对一切挑战：迪伦父母的不解、反对，学校里的种种议论、嘲笑，甚至生命的煎熬和潜在的危险……
审判官指责崔斯坦违反了摆渡人的职责，必须受到惩处……这个审判官也是很有人情味儿的，并没有刻板地按照规则来行使权力，而是同意作出一些让步——只要崔斯坦能够弥补过错并保守秘密，一切可以商量。
正是真爱，让崔斯坦发现了“自我”、找到了自己的“另一半”！正是真爱，让他鼓足了勇气去面对一切，包括神鬼界无所不能、威严无比的审判官！
小说中的主要环境是荒原，荒原贯穿于整篇文章。崔斯坦对迪伦说：“这片荒原是你心中的映射，心是什么样，这里便是什么样。”其实就是迪伦和无数灵魂的荒原，映射出自己内心的景象。
克莱尔一直强调“荒原是人的心境的反应”，这样看来，像梦境也能说得过去，毕竟梦境也是人心境的反应。
文中对荒原规则模棱两可的描述，给人的感觉不像是两边世界的过渡，更像是梦境。
迪伦真的去了彼岸，她掉在湖里的劫难是内心最大的纠缠。迪伦也不足够相信崔斯坦能与她共赴未知的世界。崔斯坦是灵魂摆渡人，但他忘了自己本来是个人，不是拯救万民的神，他也可以去爱！
一段灵魂摆渡的冒险，在整个后半部分的都太过顺利。摆渡人的作用——保护灵魂安全度过荒原。
崔斯坦欺骗了迪伦，他明白他是无法穿越边界线的，他为了让迪伦去她该去的地方，欺骗她，答应永远跟随她。
你以为是谁设定了荒原规则？是你我的心！
我们总会在疼痛中觉察自己！
家这则主题是《摆渡人》一系列作品所隐喻的一条暗线，仔细推敲不难发现整篇小说围绕女主人公从逃离家到回归“家”，再从逃离“家”到回归家。以家为主题，展开了一场回家之旅。
逐渐坚强起来的迪伦知道自己真正追寻的是什么，她决定逆着危险重重的荒原回到起点。
单亲女孩迪伦在学校、家庭夹缝中成长的心路经历，在经历了火车事故，与崔斯坦相爱并克服一切困难后，得到了成长。
迪伦感觉没有崔斯坦的家是不完整的，她重回荒原找到崔斯坦，这一次，迪伦成了崔斯坦的摆渡人。
迪伦和崔斯坦回到现实世界后，一系列问题出现了，审判官再一次到来，带走了迪伦父母琼和詹姆斯的生命，迪伦用自己和崔斯坦的命换回父母，审判官同意并要求他们自己去荒原中寻找。迪伦与崔斯坦成功找到他们并将他们送回到现实世界。
“怯懦囚禁人的灵魂，希望令你感受自由。
强者自救，圣者渡人。”
当我们直面生存、死亡与爱，哪一个会是最终的选择？
如果做不了自己的摆渡人，那就让自己成为别人的摆渡人吧！
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