各行各业都有夫妻档，在戏曲行业也是如此；在众多的戏剧夫妻档中，耿其昌和李维康是最著名的夫妻之一。
李维康与耿其昌
01、把“样板戏”带回舞台对耿其昌和李维康印象最深的标志性事件是在1986年的春晚上。
那一年的春晚上，耿其昌、李维康演唱了“样板戏”中的《智取威虎山·今日痛饮庆功酒》、《红灯记·穷人的孩子早当家》和《红灯记·都有一颗红亮的心》三段儿。
自1976年起，“样板戏”从舞台销声匿迹十数年，所有的艺人也对这批剧闭口不提。直到这次耿其昌和李维康带着“样板戏”登上春晚，“样板戏”该不该回到舞台的问题才被大众重视。
也就是1986年之后，“样板戏”各剧目逐渐开始重排。1986年春晚的表演在“样板戏”的发展史上有重要的意义。
耿其昌
02、天作之合的夫妻这对把“样板戏”重新带回舞台的夫妻是戏剧界天作之合的夫妻。耿其昌和李维康是同年出生，同年考入中国戏曲学校，同年毕业，毕业后都进入了中国京剧院工作，后来同为国家级非物质文化遗产传承人。如此多的巧合无论在哪个行业都极为少见。
丈夫耿其昌是生角，妻子李维康是旦角，夫妻二人用着同样的调门合作了很多戏，台下费演绎了很多台上的夫妻故事：聚少离多的薛平贵与王宝钏、心有嫌隙的杨四郎与铁镜公主、反目成仇的陈世美与秦香莲。
李维康
两人皆生于1947年，而今已73岁了。四十多年来他们如影相随，患难与共，成就了菊坛佳话。二人的故事并非像戏文那样青梅竹马或是后花园内私定终身，而是经过许多坎坷。
1966年时，学校造反派把李维康揪出来陪着那些反动权威一起受批斗，在墙倒众人推的时候，耿其昌却说：“ “李维康并不是这样的人，我们同班8年，我知道她是怎样的人！”
在那个风云变幻的年代，能说出这样的话实在难得，而这些话也说到了一个18岁少女的心窝里。当然，除了爱情，说出这样的话还是良心的驱使。
耿其昌
03、师从百家，无门无派说起耿其昌和李维康夫妻，除了他们的爱情佳话，另一个受人关注的是他们的艺术观：师从百家，无门无派。
传统艺术行业很注重门户，甚至出现门户之见也毫不稀奇。很多学戏曲的人从小就进入了门户，而只要拜师，之后的戏曲学习也会受到很多限制。但耿其昌、李维康二人是京剧艺人中的例外，二人从不说自己是何门何派，只是埋头演戏。
李维康
李维康熔梅、程、张于一炉，耿其昌兼容余、谭、杨、马、奚派各家之长；夫妻二人中，李维康成就更大，连耿其昌也如此说。
李维康曾说自己表演时的原则是“忠于原作，进行微调”。
李维康在演演《武家坡》、《汾河湾》等戏时，就请熟谙梅剧的顾森柏老先生说戏，演《霸王别姬》时就请艾美君说戏，她演出各色剧目时都会找到能将这出剧原汁原味还原的艺术家说戏，无论何门何派，都力求忠于原作。
在忠于原作的基础上，李维康演唱还有自己的创造，如演《游龙戏凤》基本用梅腔，同时点缀上荀腔特色；演《武家坡》时吸收一些程腔特点；演《李清照》时，这样的尝试和实验力度就更大了。也正是因为李维康这种博采百家的艺术观点，才有了如此成就。
参考文献：1.李维康《京剧发展要走大路——我演梅派戏的点滴认识与体会》
2.甘文瑾《梨园绝配——耿其昌、李维康》
