这一天最让人高兴的是看了《多余的人》。
其实要说真正今年戛纳第一部亮相的主竞赛片子，应该是戛纳当地时间5月17日晚上的俄罗斯名导安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》。
萨金塞夫上一部《利维坦》是我非常喜欢的作品，充满了俄罗斯式的沉郁的哲学思辨。
这部《无爱可诉》一开场激烈的钢琴声中，河边，雪后各种树枝倒影，画面几乎静止，直到几只河面上的野鸭游过来，静止的画面打被打破。
同样学校大门，静止的长镜头也是直到放学孩子们一涌而出，才被打破。
再有，盘根交错的树根的静止画面，是直到小男孩走进这个画面，才转换镜头。
电影展示了各种寻找失踪男孩的搜寻方法，但最终没有孩子的踪迹。
整部电影的拍摄手法依旧是萨金塞夫大师级的拍摄手法，但可惜的是电影题材太小，且没有更多拓展和深入，成为其一部小品式的作品。
我的打分，如果按照戛纳场刊的4分是满分，那么《无爱可诉》打2.5分。如果按照10分制，我打7分。
戛纳当地时间5月18日上午8点半，《寂静中的惊奇》亮相，众所期待的美国名导托德·海因斯的新作。
电影改编自同名小说。讲述两个相隔数十年的耳聋孩子的奇妙相遇的故事。
男孩本，生活在1977年的明尼苏达州，他妈妈不幸去世后，在一次雷击中本失聪，通过他爸爸留下的一本书，让他出发前往纽约寻找爸爸。
而另一个1927年的聋哑女孩萝丝，父母离婚，妈妈是个大明星，她被父亲锁在新泽西州的一个房子里，她逃了出去，到纽约找她妈妈。
两个孩子的离家出走的故事，用了不同的电影语言。
萝丝部分用的很纯粹的上世纪20年代好莱坞的默片形式。
本，是从有声世界突然到无声世界，他“讲话”但对方听不到，时而会有对白，时而用影像和音乐来表达。
奇特的电影语言，把观众带入一个神奇的世界，感受到充沛的童趣。
《寂静中的惊奇》展现中托德·海因斯丰富的想象力。
中午11点，电影主创来到新闻发布会。
在片中饰演小女孩的大明星妈妈和老年小女孩的，欧洲三大电影节、奥斯卡影后“大满贯”朱丽安·摩尔一件绿色连衣裙，一头红发，美艳动人。
这是她与托德·海因斯15年后的再次合作，2002年一部《远离天堂》让朱丽安声誉鹊起。
她表示此次出演，需要用两种不同文化。她要演上世纪20年代的默片大明星，有不少戏中戏，还有片尾上世纪70年代的戏，得完全掌握两种语言表达方式。
她在片中还有手语镜头，这也是影后现学的。
对于15年后与海因斯再度合作，她表示更有默契了“他什么都准备好了，我不用担心，我要做的就是进入他的世界。”
而托德表示，这次选定了真正的聋哑女孩来出演片中小姑娘萝丝。
这个在片中虽然默不出声，但表情十分丰富的小女孩也来到发布会现场，发言时更是自己打手语边上配“发言人”。
海因斯很健谈，这部新作让他充满了兴奋。
他表示剧本创作很难，而要创造这部电影的真实而神秘的世界，需要想像力。
另外，每天拍19世纪20和70年代，两个年代的戏，对电影创作者来说也是一大挑战。
我的打分，如果按照戛纳场刊的4分是满分，那么《无爱可诉》打2.5分。如果按照10分制，我打8分。
随后因为在采访江志强和王志文之前有半小时的空余时间，我就又钻进巴赞厅，看了今年“一种关注”单元开幕片，法国影帝马修·阿马立克导演的《芭芭拉》。马修·阿马立克前一天还出现在开幕片主演的阵容中，要解决前妻和女友，身边两个女人的困惑。
电影讲诉女演员为了在传记片中饰演歌手芭芭拉，而模仿角色的一举一动、一颦一笑，结果失去自我的故事。
马修自己在里面饰演导演，有趣了，他在《伊斯梅尔的幽魂》中也是饰演导演。
电影很美，尤其是芭芭拉原唱和女演员在片中唱歌，都是那种可以抚慰心灵的歌声。
女演员边唱边弹钢琴，那钢琴也弹得很优美，不由想起《爱乐之城》里高司令拙劣的钢琴声，简直有天壤之别。
但没时间看完，只能匆匆离场。
18号，是中国电影人在戛纳活动最多的一天，我约了两个专访。
一个是安乐电影公司老总江志强，一个是演员王志文。
这两人都是大腕，在国内不容易采到。尤其是王志文，我N年都没有机会采访这位大名鼎鼎的人物。
这次的《捉妖记2》在戛纳海外版权卖得不错，并且宣布定档大年初一。江老板踌躇满志，不过他也透露续集成本是第一集的两三倍。我想了一下，如果第一集成本是3个亿，那么续集成本是9个亿，那么票房得27个亿才能回本。
江老板说，按照中国电影市场现在的容量，县城都有电影院了，就差到农村了，如果电影好，一部电影在中国收五六十个亿票房是不成问题的。
他甚至预测，中国会出现单片票房超100亿元的电影。
我笑问，会是他的电影，或者是周星驰的吗？江老板的回答是，还有乌尔善。他表情有点神秘，说乌尔善的《封神》是一个“很大很大”的项目，很快就会宣布了。
原来江老板觉得自己最大的对手是乌尔善啊。
他甚至告诉我，当初是看了乌尔善的《画皮2》才觉得《捉妖记》项目可以上。我查了一下，《画皮2》的票房是7亿 。
江老板说，他觉得现在中国观众口味已经很高了，电影必须要让他们觉得新奇，两个小时要过瘾，值钱，才行。
他推荐了他们的两部新片，一部是今年暑期的《闪光少女》，还有一部是年底邓超主演的《城市之光》，兴奋表示都有“黑马”潜质。
江老板是电影圈中最懂行的老板之一，他的电影要“新奇”之说，让我十分认同。现在的中国观众已经非常成熟，绝不是那些套路电影可以忽悠的。
江老板采完后，赶往采王志文。
王志文老师的演技是杠杠的，不过江湖传言也很多，和姜文、陈道明一起，位列娱乐圈最难采访的三位“恃才傲物”的男星。
不过到了戛纳这个电影圣地，又是谈自己的电影，不论谁都不会脾气不好。2014年我在戛纳采访过带着《一步之遥》来的姜文，和跟着张艺谋《归来》来的陈道明，都顺顺利利的。
眼前的王志文心情也很好，除了不摘墨镜，其他都彬彬有礼。戛纳日光强，戴墨镜正常，阿莫多瓦出席发布会也戴墨镜。
他聊了聊自己主演的《最长一枪》这个上世纪30年代的上海滩杀手老赵的角色，看上去他对这个角色蛮喜欢的，也演得蛮过瘾的。
他说，电影里的上海是在澳大利亚的墨尔本老城区拍的，以前上海滩的戏，搭景往往没有岁月感，经不住，而墨尔本的老建筑给了他很大的灵感。
同时他还把自己为什么演戏会这么出神入化的“秘密”全部说了出来，这几天有机会，我会放出完整版对话录。
采访很顺利，王老师也说自己现在有了孩子，脾气好了很多，不像年轻时不会“原谅”，现在会“原谅”了。
说话有点文绉绉的，词汇和语言组织能力比较强，声音比较有磁性，王志文是一个挺独特的采访对象。
傍晚时分，戛纳第三部主竞赛片《多余的人》（又名《木星之月》）亮相。
匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐的作品。他的上部《白色上帝》是2014年的“一种关注”最佳影片。
每年戛纳都会有一些很有才华的新导演作品，《多余的人》就是其中一部。
影片讲述一位年轻的移民在非法穿越国境线时被射中，受伤的他却意外获得漂浮能力，一位难民营的医生试图弄清发生这种神奇变化的原因，将其领回家。而后他与这个年轻难民开始了被警察追捕的一系列经历。
《多余的人》堪称一部“神作”，你以为是一部讲述难民故事的剧情片，但里面的移民却是会动不动漂浮到空中的超人，充满了奇幻色彩。你以为是一部讲述人与人关系，移民问题的深刻文艺片，它却又是一部动作枪战片，甚至有飙车戏。电影混杂了各种不同元素，但奇怪的是这些元素非常和谐，并且剧情时时出人意料。除了看激烈的类似警匪一样的剧情，还能看到人性，欧洲移民问题，甚至还有宗教元素。是一次非常棒的观影体验。
我的打分，如果按照戛纳场刊的4分是满分，那么《多余的人》打3分。如果按照10分制，我打9分。
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