“峥”字笔画虽多，但关键只在上图中圈出的这一横。这一横为什么关键？我们不妨做两组对比来说明：
第一组，我们以柳公权《玄秘塔碑》中的“峥”字来与《九成宫碑》对比。
柳公权笔下的“峥”字，与欧阳询最大的不同在于，他选择了把第二横写长，向右出头。而欧阳询选择了把第三横写长，向左出头。
两种写法的区别是：在欧阳询的结构中，因为第三横向左出头，使得这一长横之上的位置——也是整个字的中宫形成了一个空白的区域。
于是“山”的右竖顺势插入这个空白当中，有利于左右两部分形成紧密的咬合关系。
但是，这种长短错落的布置，左右咬合的形成都是在字形的内部空间中来完成的。而从外部看，“争”字又显得很方整。
自清代以来，不少书家都会在写完柳公权之后转向欧阳询，其目的就在于利用欧楷方整的特点促使自己的字渐就绳墨。
我们再看第二组对比图。上图中右边一字是姚孟起临写的《九成宫碑》。他写这个字跟原碑最大的区别就在于把“争”的第三横写短了。
缩短之后，不但“山”、“争”的咬合关系变弱，“争”的三横由于缺少了长短的强烈对比，也会显得面目相似，雷同感更强。
《九成宫碑》写“山”字旁的字有个习惯，“山”旁往往会被高置：
对比柳公权的书迹，欧阳询将“山”旁高置的倾向是很明显的。
高置的主要作用是抬高了整个字的重心，使得字形看起来更加挺拔。但它也有难处，就是更不容易处理与右边结构的避让关系。
有时甚至不得不把右边的结构拆开，做嵌入式的安排，比如欧阳询写“巌”字，有时就是这样：
最后，附上我临写的“嵘”字：
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文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|九成宫碑&晋公子原创
