我们都是平凡之人

《平凡的世界》是2015年播出的一部爱情剧,主要以上世纪70年代中期到80年代中期为社会背景,以孙少安(王雷饰)、孙少平(袁弘饰)兄弟俩的命运为主轴。

该剧讲述了包括田润叶、田晓霞、贺秀莲、田润生等在内的年轻人面临现实的挫折、压力、抉择,却从未放弃对理想、爱情坚韧执着的追求。

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虽然,剧情主要以以上人物作为中心点来展开,但是他们性格及生活各异,就像网友们异口同声说的,在剧中我们总是能找到曾经,甚至是如今自己的身影。

为什么他们都会有如此不谋而合的感受呢?

笔者想,可能是因为这部剧就是我们生活的缩影,尽管时代背景不一样,但是它依旧镌刻着我们平民百姓的生活:梦想,奋斗,挚爱,思辨,尊严,也有抉择和迷茫。

哥哥孙少安,弟弟孙少平。兄弟俩出身贫农,他们平凡但不平庸、更不甘受命运所摆布。

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他们为梦想而奋斗的过程中并不是一帆风顺,但也不像一些狗血剧描述的那样,在历经少许的夸张经历后就有突如其来的境遇而飞黄腾达,一雪前耻,而是在曲折,迷茫,失落和温暖中挣扎斗争。

最终,一个带领全村致富、一个进城打工,凭借自己的双手,创造出一番属于各自的事业。

田润叶和田晓霞。这对出身干部家庭的姐妹花,不畏世俗的眼光,爱上孙家两个穷小子,并陷入了深深的情感纠葛中,感情也是一波三折。

剧情的安排中也超脱了现代剧的狗血,没有什么风雨过后尽是彩虹的圆满结局,更没有什么一成不变的霸道总裁与灰姑娘的相遇。

秀莲,少安的妻子,小学毕业,没有太多的文化,她却以黄土高原女性特有的柔情和体魄,成为孙少安这个背负太多重担的农民身心疲惫时停泊的港湾。

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路遥先生曾在书中写到:“温暖的女人的怀抱,对于男人来说永远就像大地一样宽阔而深厚,抚慰着男儿们创伤的心,给他温暖、快乐和重新投入风暴的力量。”

笔者想,这句话用在秀莲的身上再合适不过了。

秀莲不仅有着传统女性的美,吃苦耐劳、勤俭持家、尊老爱幼,也有新时代女性的特点,执著的寻找心中理想的爱情和理想的男人,执著的期望找到爱她、能够给她幸福的男人。

还有少安父亲孙玉厚的朴实勤劳,孙玉亭的好吃懒做,贪图小便宜虚荣,田福才的势利贪心,顾养民的痴情,等等,无不展现了一个平民应有的气息。

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当然,也不可否定,这部剧也曾被网友们吐槽过,吐槽最多的,或者几乎都是剧情对原著的改编。

对此,笔者问一句,抛开这一点不谈,难道这部剧不是近年来难得的一部良心剧?

事实胜于雄辩,该剧低开高走的收视率就说明了这一点。

正如《人民日报》所谈到的:“最开始几天,播放该剧的东方卫视、北京卫视收视率落后于日常排名,而播放至20集左右时,两大卫视平台收视排名已远高于平日同时段。在时代背景已截然不同的今天,观众为什么还热爱这一个‘平凡的世界’?”(3月26日《人民日报》)

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那是因为我们都是平凡之人,我们都有着平民单一而又多样化的生活。

至于网友们对这部剧的吐槽,只能说是网友们对于原著的珍爱到了苛刻的地步,改编不容有一点的出入。

就像网友们对以前,包括如今一些翻拍金庸或古龙武侠小说的评论一样,往往都是先从剧情开始,然后到演员逐一开始吐槽。

平民开始淡出了“国产剧的历史舞台”

另一部平民剧,2018年的《大江大河》,其被赞是当代的《平凡的世界》。据说,首播收视夺冠的同时也是看哭了一代人。

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为什么这部剧也有如此的成绩呢?

因为这部作品可以说是实实在在的戳到了一代人的痛点,相信经历过改革开放初期的人们,对于这部剧会有着很强烈的共鸣。

这部剧主要讲的就是那一代人通过自己的努力来改变现状的故事。

电视剧中选用了几个经典的人物类型,而且还是以一个农村学子的视角来讲述这个故事,自然也就有了应有的效果。

纵观历史,我们不难发现,任何一个时代都是平民居多,历史是由人民书写的,人民才是历史的创造者和推动者。

而且从历史事实中我们也发现,任何一部好剧,都会有它发光成为经典的一天。

比如《平凡的世界》,初放效果不好,但是转眼就成为大众们的喜爱,还有,重播数次依旧拿下收视冠军的《鸡毛飞上天》等等。

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这些剧都有一个共同特点,核心人物和故事都是平民。这足以说明,普通人的故事是最容易产生共鸣,也是最受欢迎和让人回味的。

也因此,平民才应该是国产剧的主体。

笔者很赞同一位网友说的:“我们不该把平民从国产剧中‘剔除’,因为你我他,皆是平凡的大多数。”

而且“从普通人身上汲取的力量,远胜过一味的说教与‘灌鸡汤’。”

可是事实上,不知道从什么时候起,平民渐渐地淡出了国产剧的历史舞台。

近些年来,我们看到的更多的是宫廷剧、神话剧、玄幻剧、偶像剧。讲述平民生活的剧情少到了可以用“可怜”二字来形容。

当然,平民剧也是有的,只是剧里的平民无论是在古代还是现代,生活中都过着丰衣足食的生活,满身绫罗绸缎,妆容精致无比。

这还符合真实吗?

符合的,因为编剧可以超前,轻轻一挥笔便在弹指间能让大众穿越时空,提前过上幸福美满的生活,不愁吃,不愁穿,也不愁住,家家均可“大康”富裕。

一反寻常,幸福是可以写出来的,而非奋斗出来。

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说白了,这是藐视历史,无视真实,无视创作,更是无视平民的历史主体地位。

追根溯源,其实真正能打动人,引起观众共鸣的一部作品,简单的来说就是要有生活的节奏感,而非夸张的题材和衣着。

只是创作期间需要编剧认真的去琢磨专研,毕竟说和做出来之间存在很大的鸿沟。

国产剧的现状

那么,如今国产剧主要有处于哪种状态呢?笔者认为主要有以下几种:

第一,宫廷剧占主场,帝王将相来补充。

近年来光清宫就有数十部电视剧,比如《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧攻略》等,还有效仿的网剧《花落宫廷错流年》、《女医明妃传》等。

这些剧有一个共性,大女主总要跟帝王扯上关联,而且性格也超出了历史的范畴,堪称完美,至于大男主自然就是“天选之人”。

第二,夸张的英雄主义观和偶像言情剧畅行。

夸张的英雄主义观在抗日剧中比较突出,一个男主抵得过百万雄师,什么军队,均在他的飞檐走壁中不堪一击。比如《抗日奇侠》、《一个鬼子都不留》、《向着炮火前进》、《怒江之战》等等。

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另一个是网剧全被小言包围,平凡女孩与王爷或皇帝的爱情偶像剧多到令人发指,譬如《双世宠妃》、《绝世千金》,还有家境贫寒女孩与高级翻译官的故事的《翻译官》等等。

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第三,仙侠剧单一和武侠剧失真。

我们常常说,胡歌《仙剑奇侠传》系列原以为是仙侠的开始,却想不到是巅峰,这不是没有道理的。

纵观这几年,仙侠剧一直处在下坡路,其方向主要是几生几世。

而武侠剧也没有以前的逼真,取景就是一布景,动作也用夸张的几毛特效代替,主角还有出手,对手就已经倒了。

你们说,是不是有点像这个。

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另外,江湖气息削弱,取而代之的是“魔幻气息”。

年初开播的《绝世双骄》就是一个典型例子,移花宫没有过去的年代感、古装感。反而和城堡一样富丽堂皇,各色的人各色的妆,失去了武侠剧该有的韵味。

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当然,以上的题材不是不可以写,只是我们必须要尊重历史,或者相必须合情合理,符合逻辑。

就像陈道明老师痛批抗日神剧那样:“男主染红毛、女主短裙露大腿像什么?而且任何一部剧不仅仅是一部剧的问题,它关乎到教育,尤其是现在这种信息化网络时代,90后、00后、10后需要一个正确的历史观。”

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网络里流传一句话:“现在的国产剧根本没有分类,全是搞对象?医患剧是男医生和女医生互搞,战争剧是男战士和女战士互搞,科幻剧是未来人互搞,我都不用看。”

可见,国产剧是真的处在一种病态,观众们对于国产剧的这种状态也是达到了一种无奈的地步。

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总的来说,现在的国产剧已经基本是辞退了平民,就算有平民,平民也被恶搞化,富态化。

就像网友们评论的:《我的真朋友》的剧本简介是底层销售员闯荡上海的故事,结果正式播出后,女主程真真没有任何经济上的困扰,为普通人织梦的偶像剧也成为了富人的“爱情图鉴”。

这也就不难想到,有一些纯粹的仙侠剧,宫廷剧,玄幻剧,偶像剧等在当时很火,可是事后无人问津。

不似以前的《大宋提刑官》、《家有儿女》、《贫嘴张大民的幸福生活》等这些国产剧,尽管时间过去有些年,但至今还被人们津津乐道。

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这是为什么?

单拿《大宋提刑官》来说,主角虽是足智多谋的宋慈,但涉及的故事人物和故事情节基本上都是平民,他们都会为生活而弄得焦头烂额,展露的无疑是平民生活的气息。

他们给观众留下的更多的是一种生命力的共鸣。

敢于正视不足是进步的开始

当然,这些年好的国产剧也有,比如,上面提到的好剧如《人民的名义》、《破冰行动》等,只是相对来说微乎其微。

而且根据统计,近些年国产剧的总体评分趋势也一直处在滑坡阶段。

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这也就再一次证明,目前的国产剧确实是存在很大的不足。不然,评分也绝不会处在下坡状态。

虽说评分的多少并不能百分百的代表一部剧的好坏,但它有不可或缺的参考价值。

所以,我们要有一个方向性的确定,好的东西,好的作品固然要坚守和宣传,但是不好的东西也绝不能忽视。

若谷曾说:

“掩盖自己的缺点,你将永远保留这个缺点;正视你的缺点,你将克服这个缺点。”

笔者想,他的原意就在于鼓励我们要勇敢的正视自己存在的缺点,正视缺点才是寻求进步的首要前提。

而且也只有敢于正视缺点,并不断强调,然后加以改正,我们才会有进步,历史才不会倒流。

就如刘德华曾经发行的唱片销量奇差,几乎无人问津,但当认真检查了自己的过失后,努力改进,最终唱出了特色,成为了一代著名的歌星。

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像这样的例子,生活中比比皆是。事实雄辩的证明,人能否得到进步在于敢不敢正视自己的缺点。

无数的事实也表明,人在生活中最怕的就是正视自己的缺点,因为这样做,不仅意味着当前的事要有所改变,也意味着要否定曾经的自己,这是需要很大的勇气的,作者对于作品亦是如此。

口碑差、犯错误不要紧,问题在于,错误发生之后,是承认改过,还是固执地走老路,这就区别很大,后果也是完全不同的。

所以,我们始终要记住,作品不尊重历史,不尊重客观事实和逻辑,不敢于面对存在的缺点,丢弃了应有的主体人物,那么作品就真的没有进步可言,国产剧也将无突破性可说了。


文|子润

图|网络


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