《平凡的世界》是2015年播出的一部爱情剧，主要以上世纪70年代中期到80年代中期为社会背景，以孙少安（王雷饰）、孙少平（袁弘饰）兄弟俩的命运为主轴。
该剧讲述了包括田润叶、田晓霞、贺秀莲、田润生等在内的年轻人面临现实的挫折、压力、抉择，却从未放弃对理想、爱情坚韧执着的追求。
虽然，剧情主要以以上人物作为中心点来展开，但是他们性格及生活各异，就像网友们异口同声说的，在剧中我们总是能找到曾经，甚至是如今自己的身影。
为什么他们都会有如此不谋而合的感受呢？
笔者想，可能是因为这部剧就是我们生活的缩影，尽管时代背景不一样，但是它依旧镌刻着我们平民百姓的生活：梦想，奋斗，挚爱，思辨，尊严，也有抉择和迷茫。
哥哥孙少安，弟弟孙少平。兄弟俩出身贫农，他们平凡但不平庸、更不甘受命运所摆布。
他们为梦想而奋斗的过程中并不是一帆风顺，但也不像一些狗血剧描述的那样，在历经少许的夸张经历后就有突如其来的境遇而飞黄腾达，一雪前耻，而是在曲折，迷茫，失落和温暖中挣扎斗争。
最终，一个带领全村致富、一个进城打工，凭借自己的双手，创造出一番属于各自的事业。
田润叶和田晓霞。这对出身干部家庭的姐妹花，不畏世俗的眼光，爱上孙家两个穷小子，并陷入了深深的情感纠葛中，感情也是一波三折。
剧情的安排中也超脱了现代剧的狗血，没有什么风雨过后尽是彩虹的圆满结局，更没有什么一成不变的霸道总裁与灰姑娘的相遇。
秀莲，少安的妻子，小学毕业，没有太多的文化，她却以黄土高原女性特有的柔情和体魄，成为孙少安这个背负太多重担的农民身心疲惫时停泊的港湾。
路遥先生曾在书中写到：“温暖的女人的怀抱，对于男人来说永远就像大地一样宽阔而深厚，抚慰着男儿们创伤的心，给他温暖、快乐和重新投入风暴的力量。”
笔者想，这句话用在秀莲的身上再合适不过了。
秀莲不仅有着传统女性的美，吃苦耐劳、勤俭持家、尊老爱幼，也有新时代女性的特点，执著的寻找心中理想的爱情和理想的男人，执著的期望找到爱她、能够给她幸福的男人。
还有少安父亲孙玉厚的朴实勤劳，孙玉亭的好吃懒做，贪图小便宜虚荣，田福才的势利贪心，顾养民的痴情，等等，无不展现了一个平民应有的气息。
当然，也不可否定，这部剧也曾被网友们吐槽过，吐槽最多的，或者几乎都是剧情对原著的改编。
对此，笔者问一句，抛开这一点不谈，难道这部剧不是近年来难得的一部良心剧？
事实胜于雄辩，该剧低开高走的收视率就说明了这一点。
正如《人民日报》所谈到的：“最开始几天，播放该剧的东方卫视、北京卫视收视率落后于日常排名，而播放至20集左右时，两大卫视平台收视排名已远高于平日同时段。在时代背景已截然不同的今天，观众为什么还热爱这一个‘平凡的世界’？”（3月26日《人民日报》）
那是因为我们都是平凡之人，我们都有着平民单一而又多样化的生活。
至于网友们对这部剧的吐槽，只能说是网友们对于原著的珍爱到了苛刻的地步，改编不容有一点的出入。
就像网友们对以前，包括如今一些翻拍金庸或古龙武侠小说的评论一样，往往都是先从剧情开始，然后到演员逐一开始吐槽。
平民开始淡出了“国产剧的历史舞台”另一部平民剧，2018年的《大江大河》，其被赞是当代的《平凡的世界》。据说，首播收视夺冠的同时也是看哭了一代人。
为什么这部剧也有如此的成绩呢？
因为这部作品可以说是实实在在的戳到了一代人的痛点，相信经历过改革开放初期的人们，对于这部剧会有着很强烈的共鸣。
这部剧主要讲的就是那一代人通过自己的努力来改变现状的故事。
电视剧中选用了几个经典的人物类型，而且还是以一个农村学子的视角来讲述这个故事，自然也就有了应有的效果。
纵观历史，我们不难发现，任何一个时代都是平民居多，历史是由人民书写的，人民才是历史的创造者和推动者。
而且从历史事实中我们也发现，任何一部好剧，都会有它发光成为经典的一天。
比如《平凡的世界》，初放效果不好，但是转眼就成为大众们的喜爱，还有，重播数次依旧拿下收视冠军的《鸡毛飞上天》等等。
这些剧都有一个共同特点，核心人物和故事都是平民。这足以说明，普通人的故事是最容易产生共鸣，也是最受欢迎和让人回味的。
也因此，平民才应该是国产剧的主体。
笔者很赞同一位网友说的：“我们不该把平民从国产剧中‘剔除’，因为你我他，皆是平凡的大多数。”
而且“从普通人身上汲取的力量，远胜过一味的说教与‘灌鸡汤’。”
可是事实上，不知道从什么时候起，平民渐渐地淡出了国产剧的历史舞台。
近些年来，我们看到的更多的是宫廷剧、神话剧、玄幻剧、偶像剧。讲述平民生活的剧情少到了可以用“可怜”二字来形容。
当然，平民剧也是有的，只是剧里的平民无论是在古代还是现代，生活中都过着丰衣足食的生活，满身绫罗绸缎，妆容精致无比。
这还符合真实吗？
符合的，因为编剧可以超前，轻轻一挥笔便在弹指间能让大众穿越时空，提前过上幸福美满的生活，不愁吃，不愁穿，也不愁住，家家均可“大康”富裕。
一反寻常，幸福是可以写出来的，而非奋斗出来。
说白了，这是藐视历史，无视真实，无视创作，更是无视平民的历史主体地位。
追根溯源，其实真正能打动人，引起观众共鸣的一部作品，简单的来说就是要有生活的节奏感，而非夸张的题材和衣着。
只是创作期间需要编剧认真的去琢磨专研，毕竟说和做出来之间存在很大的鸿沟。
国产剧的现状那么，如今国产剧主要有处于哪种状态呢？笔者认为主要有以下几种：
第一，宫廷剧占主场，帝王将相来补充。
近年来光清宫就有数十部电视剧，比如《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧攻略》等，还有效仿的网剧《花落宫廷错流年》、《女医明妃传》等。
这些剧有一个共性，大女主总要跟帝王扯上关联，而且性格也超出了历史的范畴，堪称完美，至于大男主自然就是“天选之人”。
第二，夸张的英雄主义观和偶像言情剧畅行。
夸张的英雄主义观在抗日剧中比较突出，一个男主抵得过百万雄师，什么军队，均在他的飞檐走壁中不堪一击。比如《抗日奇侠》、《一个鬼子都不留》、《向着炮火前进》、《怒江之战》等等。
另一个是网剧全被小言包围，平凡女孩与王爷或皇帝的爱情偶像剧多到令人发指，譬如《双世宠妃》、《绝世千金》，还有家境贫寒女孩与高级翻译官的故事的《翻译官》等等。
第三，仙侠剧单一和武侠剧失真。
我们常常说，胡歌《仙剑奇侠传》系列原以为是仙侠的开始，却想不到是巅峰，这不是没有道理的。
纵观这几年，仙侠剧一直处在下坡路，其方向主要是几生几世。
而武侠剧也没有以前的逼真，取景就是一布景，动作也用夸张的几毛特效代替，主角还有出手，对手就已经倒了。
你们说，是不是有点像这个。
另外，江湖气息削弱，取而代之的是“魔幻气息”。
年初开播的《绝世双骄》就是一个典型例子，移花宫没有过去的年代感、古装感。反而和城堡一样富丽堂皇，各色的人各色的妆，失去了武侠剧该有的韵味。
当然，以上的题材不是不可以写，只是我们必须要尊重历史，或者相必须合情合理，符合逻辑。
就像陈道明老师痛批抗日神剧那样：“男主染红毛、女主短裙露大腿像什么？而且任何一部剧不仅仅是一部剧的问题，它关乎到教育，尤其是现在这种信息化网络时代，90后、00后、10后需要一个正确的历史观。”
网络里流传一句话：“现在的国产剧根本没有分类，全是搞对象？医患剧是男医生和女医生互搞，战争剧是男战士和女战士互搞，科幻剧是未来人互搞，我都不用看。”
可见，国产剧是真的处在一种病态，观众们对于国产剧的这种状态也是达到了一种无奈的地步。
总的来说，现在的国产剧已经基本是辞退了平民，就算有平民，平民也被恶搞化，富态化。
就像网友们评论的：《我的真朋友》的剧本简介是底层销售员闯荡上海的故事，结果正式播出后，女主程真真没有任何经济上的困扰，为普通人织梦的偶像剧也成为了富人的“爱情图鉴”。
这也就不难想到，有一些纯粹的仙侠剧，宫廷剧，玄幻剧，偶像剧等在当时很火，可是事后无人问津。
不似以前的《大宋提刑官》、《家有儿女》、《贫嘴张大民的幸福生活》等这些国产剧，尽管时间过去有些年，但至今还被人们津津乐道。
这是为什么？
单拿《大宋提刑官》来说，主角虽是足智多谋的宋慈，但涉及的故事人物和故事情节基本上都是平民，他们都会为生活而弄得焦头烂额，展露的无疑是平民生活的气息。
他们给观众留下的更多的是一种生命力的共鸣。
敢于正视不足是进步的开始当然，这些年好的国产剧也有，比如，上面提到的好剧如《人民的名义》、《破冰行动》等，只是相对来说微乎其微。
而且根据统计，近些年国产剧的总体评分趋势也一直处在滑坡阶段。
这也就再一次证明，目前的国产剧确实是存在很大的不足。不然，评分也绝不会处在下坡状态。
虽说评分的多少并不能百分百的代表一部剧的好坏，但它有不可或缺的参考价值。
所以，我们要有一个方向性的确定，好的东西，好的作品固然要坚守和宣传，但是不好的东西也绝不能忽视。
若谷曾说：
“掩盖自己的缺点，你将永远保留这个缺点；正视你的缺点，你将克服这个缺点。”
笔者想，他的原意就在于鼓励我们要勇敢的正视自己存在的缺点，正视缺点才是寻求进步的首要前提。
而且也只有敢于正视缺点，并不断强调，然后加以改正，我们才会有进步，历史才不会倒流。
就如刘德华曾经发行的唱片销量奇差，几乎无人问津，但当认真检查了自己的过失后，努力改进，最终唱出了特色，成为了一代著名的歌星。
像这样的例子，生活中比比皆是。事实雄辩的证明，人能否得到进步在于敢不敢正视自己的缺点。
无数的事实也表明，人在生活中最怕的就是正视自己的缺点，因为这样做，不仅意味着当前的事要有所改变，也意味着要否定曾经的自己，这是需要很大的勇气的，作者对于作品亦是如此。
口碑差、犯错误不要紧，问题在于，错误发生之后，是承认改过，还是固执地走老路，这就区别很大，后果也是完全不同的。
所以，我们始终要记住，作品不尊重历史，不尊重客观事实和逻辑，不敢于面对存在的缺点，丢弃了应有的主体人物，那么作品就真的没有进步可言，国产剧也将无突破性可说了。
文|子润
图|网络
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