京剧舞台上的曹操，是清一色的大白脸，跟关公的大红脸形成鲜明对比。其中原因地球人都知道，因为红脸关公是忠臣，而白脸曹操是奸臣。
京剧的诞生，以清朝乾隆年间“四大徽班进京”为标志性事件。从那个时候起，曹操就一直是大白脸。然而几乎一夜之间，舞台上的曹操都在眉心中间加了一点红，这是怎么回事呢？这一点红，有什么寓意吗？
曹操是三国时期杰出的政治家、军事家、文学家，他善于审时度势，且知人善任，在东汉末年群雄逐鹿的大乱世中，成功脱颖而出，组建了一支效忠于他的文臣武将集团，并以“挟天子以令诸侯”为方略，逐渐消灭吕布、袁术、袁绍、刘表等割据势力，统一北方。
可惜在后来的赤壁之战中，曹操被孙权、刘备的联军击败，统一全国的大业付诸东流。但在三国鼎立时期，曹魏仍是最强的一方。
曹操历来遭受的争议极大，因为在强调皇权神圣不可侵犯的古代，曹操“挟天子以令诸侯”之举，无疑有篡汉的嫌疑。尽管当时汉朝气数已尽，但在很多人眼里，汉仍是正统，曹操则是汉的“奸臣”。《三国演义》的“扬刘抑曹”，不是没有渊源的。
延伸到京剧舞台，丑化曹操，给他一张大白脸，也就顺理成章了。在以前的京剧名段《横槊赋诗》《曹操与杨修》《白马会》《华容道》中，曹操是一律白脸没商量。与关羽同台的《白马会》《华容道》，两个角色的区别格外明显。
这一状况一直持续到上世纪50年代末，因为毛泽东主席在各种场合，多次提到曹操不是“奸臣”。比如1957年4月10日，与报界人士谈话时，毛主席就曾表示：“历史上说曹操是奸雄，不要相信那些演义。其实，曹操不坏。当时曹操是代表进步一方的，汉是没落的。”
同年11月初，毛主席访问莫斯科，与郭沫若、胡乔木闲聊三国，又说：“曹操这个人也不简单，唱戏总是把他扮成大白脸，其实冤枉。这个人很了不起。”
在毛主席看来，曹操是乱世出现的“超世之杰”、“非常之人”。在他的词作名篇《浪淘沙·北戴河》中，毛主席这样写道：“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。”寥寥数语，一个时代英雄的形象跃然纸上。
这样到了1959年，郭沫若、翦伯赞等史学家纷纷撰文，为曹操正名。郭沫若写了《替曹操翻案》，翦伯赞写了《应该替曹操恢复名誉》，都受到毛主席肯定。同年８月的庐山会议上，毛主席又说：“曹操被骂了一千多年，现在也恢复名誉。好的讲不坏，一时可以讲坏，总有一天恢复；坏的讲不好。”
于是一夜之间，京剧舞台上的曹操形象也闻风而变。当然不能一下子来个大变脸，这样观众接受不了。所以依然还是大白脸，但在眉心中间加了个红点，以示曹操是好人。各位看官，下次不妨注意一下，舞台上的曹操是不是有这样的“一点红”？
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