[清代]沈容圃《同光名伶十三绝》，绢本设色，25.7×105.3cm。北京故宮博物院藏。
《同光名伶十三绝》是指中国京剧史上一幅闻名遐迩的名伶彩色剧装写真画，由晚清画家沈蓉圃绘制。画家参照清代中叶贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画之形式，挑选了清代同治、光绪年间京剧舞台上享有盛名的13位演员——从左至右依次为：老旦郝兰田(《行路训子》 之康氏)、须生张胜奎(《一捧雪》之莫成)、青衣梅巧玲(《雁门关》之萧太后）、丑角刘赶三(《探亲家》之乡下妈妈)、青衣余紫云(《彩楼配》之王宝钏）、须生程长庚 (《群英会》之鲁肃）、小生徐小香(《群英会》之周瑜)，青衣时小福(《桑园会》之罗敷）、丑角杨鸣玉(《思志诚》之闵天亮）、须生卢胜奎(《空城计》之诸葛亮)、旦角朱莲芬(《琴挑》之陈妙常)、武生谭鑫培(《恶虎村》之黄天霸）、须生杨月楼（《四郎探母》之杨延辉）。这是中国京剧史上流传下来最早的名伶群像。
画家以工笔重彩描绘了他们所扮演的剧中人物，个个栩栩如生，显示出画家的深厚功力，这幅画的面世，正值京剧盛世，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。现将《同光十三绝》所绘之演员和他们扮演的角色，按生、旦、丑行当分别介绍，他们是生行6人：须生程长庚、须生张胜奎、须生卢胜奎、须生杨月楼、武生谭鑫培、小生徐小香；旦行5人：老旦郝兰田、青衣梅巧玲、青衣余紫云、青衣时小福、旦角朱莲芬；丑行2人：丑角刘赶三、丑角杨鸣玉，皆为个中翘楚。
生
角
1、 程长庚（前排左起第三位）扮演《群英会》之鲁肃。
程长庚（1811-1880）：谱名程闻檄，字玉珊，号荣椿，乳名长庚。安徽潜山人。道光二年(1822)，随父北上入京，以《文昭关》《战长沙》的演出崭露头角。至同治、光绪年间，曾掌三庆班，且是“精忠庙“庙首，三庆、春台、四喜三班总管。同仁尊称其“大老板”。工文武老生，腹笥渊博，能戏300余出，擅演《群英会》《镇潭州》《八大锤》《战长沙》《华容道》《战太平》《取成都》《龙虎斗》《举鼎观画》《文昭关》《捉放曹》《鱼肠剑》等，亦能反串花脸《白良关》尉迟恭等。他与春台班余三胜、四喜班张二奎，为京剧第一代演员的三位老生，虽比余、张享名较晚，但其威望极高，名列“三鼎甲“之首。程长庚为京剧艺术的形成作出了重要贡献，被誉为“徽班领袖”、“京剧鼻祖”、“京剧之父”。
2、 卢胜奎（前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮。
卢胜奎（1822-1889）：祖籍江西（一说安徽）。出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即为程长庚赏识，约其入三庆班。入剧界后隐去真名，时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名。所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，有“活孔明”之誉。由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演36本连台本戏《三国志》，即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《郿坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。一生所编剧本，大都流传至今。因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子“，是最早的京剧剧作家，为程长庚得力辅弼。此外，他也是丑角巨匠萧长华（1878-1967）之义父。
3、 张胜奎（前排左起第一位）扮演《一捧雪》之莫成。
张胜奎（生卒不详）：又名张奎官。北京人。曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。精于说白、做工。其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类“衰派老生”角色。如《跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。
4、 杨月楼（后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉。
杨月楼（1844-1890）：谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。其父杨二喜，为清代道光年间徽班武旦演员。相传咸丰年间，二喜携子由家乡安徽怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。其扮相仪表堂堂，有“天官“之誉。文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。武戏《长坂坡》、《恶虎村》、《贾家楼》等为杰作。又因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子“绰号。杨、俞为张二奎左膀右臂，一时有“忠恕堂文武双璧“之称。咸丰末年满师后，在京很少露演，自立“忠华堂“课徒授艺。同治末年赴沪演出，轰动上海滩。张二奎过逝后，他被程长庚约入三庆班，光绪四年（1878）底，由程长庚呈请，杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙（梨园公会前身）庙首。程故后，月楼接任掌三庆班达10年之久。光绪十四年（1888）十一月，经张淇林保荐，与王楞仙同被选入升平署进宫承差。光绪十六年（1890）六月初一故于宣南右顺胡同寓所，年仅42岁。在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培，望精心培育其子三元（即杨小楼）成才，并嘱三元拜在谭氏膝下为义子，按氏家谱排名嘉训，后成为一代国剧宗师。
5、 谭鑫培（前排右起第一位）扮演《恶虎村》之黄天霸。
谭鑫培（1847-1917）：谱名金福，字鑫培，号望重，寓所名“英秀堂”。湖北江夏人。其父谭志道，工老旦兼老生。鑫培为其独子，10岁随父迁居京城，11岁入小金奎班习武丑，后改武生及文武老生，同治二年（1863）出科。23岁搭三庆班，以《神州擂》《三岔口》《白水滩》及“八大拿“等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得“大老板”赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事。程长庚曾预言：“吾死后，鑫培必成大气候。“谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲“，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。光绪十六年（1890）五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山4人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。光绪三十一（1905），丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠，为其拍摄了《定军山》片段，该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。百代唱片公司为其灌制了7张半宝石唱盘传世，计《卖马》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑园寄子》《乌盆记》《四郎探母》各一张，《洪羊洞》《战太平》《庆顶珠》各半张。其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩5人。今谭门已是七代梨园世家。
6、徐小香（中间的一位）扮演《群英会》之周瑜。
徐小香（1832-1912）：原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。江苏常州人。幼随其父居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。其父故后，投“吟秀堂“潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。能戏甚多，因其扮相富丽，故不演“穷生“。擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜有“活公瑾”之誉。光绪三年（1877）卖掉房产，南返苏州颐养天年。据曹心泉、王瑶卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年（亦有说卒于1882年或1902年）。
旦
角
7、时小福（前排右起第三位）扮演《桑园会》之罗敷。
时小福（1846-1900）：原名庆，别名小馥，字琴香，又字纫之，号赞卿，乳名阿庆。寓所名“绮春堂”。江苏吴县人。12岁随父母来京，后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。嗓音委婉嘹亮，唱腔极富情韵，有“天下第一青衣”之誉。能戏极多，曾以《三娘教子》享誉一时。与孙菊仙、穆凤山合演《二进宫》一时无双。亦能演小生戏《孝感天》《雁门关》《打金枝》等。常于春台、四喜、三庆各班演出。曾一度继梅巧玲掌四喜班。光绪十二年（1886）二月十五日与孙菊仙、李燕云、李连仲4人同被选入升平署进宫承差。小福为人豪爽，“天性独真，可共患难，同业中有困难，无不尽力援救，于交友亦然。”（同上）名伶程长庚、谭鑫培、孙菊仙等人都得到过他的眷顾。业内同人均心仪之，公推他为精忠庙四大庙首之一，以掌梨园事务。小福弟子颇多，均以“仙”字排名，其著名者有张云仙、张紫仙、吴菱仙、吴蔼仙、陈霓仙、陈桐仙、王怡仙、江顺仙，此“八仙”与其师时小福同样嗜酒，且均海量，人称“醉八仙”。每年重阳日，此8位弟子必来师府祝贺，人称“八仙庆寿”。据传，小福演戏常以白酒饮场。其女为陈德霖（1862-1930）继室；四子时慧宝（1881-1943）为著名老生，亦是梨园界的书法家，位于樱桃斜街的“北京梨园公益会“之馆额“梨园新馆”及门楣上的“梨园永固”即为其所书，至今尚存。
8、梅巧玲(后排左起第二位)扮演《雁门关》之萧太后。
梅巧玲(1842-1882)：原名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。江苏泰州人。因家境贫困，8岁时过继江姓，后被辗转贩卖，11岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角，且气息安雅，擅长隶书，尤为士大夫所欣赏。擅演《雁门关》《四郎探母》《梅玉配》《闺房乐》《盘丝洞》《得意缘》《玉玲珑》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等，戏路极为宽广。巧玲为人正直，办事公道，30余岁掌四喜班。其弟子众多，最有成就的当属余紫云。
据《梨园旧话》记载：梅巧玲有一可记之事：部郎某君与之往还颇熟，借用其三千金，永未归璧，而部郎遽卒。身后事皆其乡人为之经理，此项借款乡人悉知之，佥以梅齿及为虑。设奠日，梅来吊奠毕，与座客晤，咸谓部郎子幼家贫，丧葬均无所出，借款请缓数年，俟其子稍长，再行归结。梅既出券谓众曰：“吾来专为此事。”即时将券于柩前焚之焉。此风义视古人之麦舟赠友何多让焉？以伶官而有士君子之行，可以厉薄俗矣。
巧玲妻室为陈金雀之女，生有二子二女。长子梅雨田为著名琴师，曾傍谭鑫培多年；次子梅竹芬，初学老生后改小生，最起归旦行继承父艺，惜23岁时患大头瘟病故，其子梅兰芳年仅3岁。至梅葆玖，为四代梨园世家。
9、余紫云（后排左起第三位）扮演《彩楼配》之王宝钏。
余紫云（1855-1899）：原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，寓所名“胜春堂”。湖北罗田人。其父余三胜与程长庚、张二奎被誉为“老生三鼎甲”。幼时随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。其戏路极宽，尤精跷工。同光年间搭四喜班，擅演《彩楼配》《三击掌》《赶三关》《梅龙镇》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《芦花河》《打金枝》《孝感天》《金水桥》《二进宫》《虹霓关》《宇宙锋》等。因善琵琶，演《昭君出塞》，自弹自唱享誉一时。其子余叔岩，为余派老生创始人。
10、朱莲芬（后排右起第二位）扮演《玉簪记·琴挑》之陈妙常。
朱莲芬（1836-1884）：原名延禧，字水芝，号福寿，寓所名“紫阳堂”。祖籍江苏元和人。为“景春堂”朱福喜胞弟。幼学昆旦兼习皮黄，尤精昆曲。同治年间入四喜班，名重一时。擅演《思凡》《琴挑》《寻梦》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盘秋》《双拜月》《双沙河》《贪欢报》《虹霓关》《小放牛》《挑帘裁衣》等。常与名丑杨鸣玉合作，与王楞仙之《奇双会》，曾享誉剧坛。朱莲芬不仅舞台艺术“样样精能”，而且“顾雅自爱，喜读唐贤小诗，尤善行楷”（四不头陀《昙波》）。《梨园旧话》谓：“朱莲芬之书，师法襄阳，又参以诚悬体，劲挺有姿，其擘窠大字书，尤有怒猊抉石，渴骥奔泉之概。”时工部尚书潘祖荫对他非常赏识。潘尚书精擅金石书画，也是一个写家，有时倩莲芬带笔，几可乱真。弟子有陈德霖等。
以上4位名伶都是当时旦行中出类拔萃的人物，可称之为同、光时期的“四大名旦”。吴焘（别署倦游逸叟，人称吴四先生）在他撰写的《梨园旧话》中说：
“旦角著称者殆难缕数，以当时各堂弟子无不应召侑酒，色与艺并重，故习青衫与花衫者最多。青衫著称者以喜禄、宝云、余紫云、时小福为最，花衫著称者以松龄、长贵、梅巧玲、杨桂云为最。至昆旦则以朱莲芬为无上神品，即许海秋先生《玉井山房文集》中称为‘莲郎’者是。此不过略举数伶，以志承平时梨园中舞扇歌衫之盛。”
可见，当时和前后成名的旦角演员绝不在少数。吴四在《旧话》中对与“四大名旦”比肩的胡喜禄、陈宝云、方松龄、王长贵、杨桂云等极口揄扬：
喜禄、宝云，同以唱青衫著名，各有擅长之处。喜禄以态度作派胜，其所饰之人，必体其心思，肖其身分，而行腔又婉转抑扬，恰到好处。……至宝云，则以行腔胜，嗓音既秀雅，其行腔悉自出心裁，不袭他伶窠臼。而他伶所行之腔，一经其采择变化，便簇簇生新，悠扬可听……
若《双钉记》《双铃记》《翠云庵》《十二红》《翠屏山》《乌龙院》等剧，非具大本领者不能出色。当时专精此技者，只松龄、长贵、杨桂云，寥寥数人，名噪一时，不能数数。
吴四先生的记载，多是他的亲历亲见，他是一位很在行的顾曲家，眼界极高，以上所记，应该是令人信服的。然而，或许是因为“十三绝”画像的缘故，“四大名旦”对后世的影响毕竟稍大一些。
当时，他们也早已享有极高的声誉。清末词人谭献（字仲修，号复堂，别署麋月楼主）的《增补菊部群英》，就将朱莲芬、梅巧玲列为上品，把时小福、余紫云列为丽品。
11、郝兰田（后排左起第一位）扮《行路训子》之康氏。
郝兰田（1832-1872）：为“通天教主”王瑶卿（1881-1954）之外祖父。初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并将老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏，无一不会，尤其擅长《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇后·龙袍》等。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。其唱高亢有力，苍老深沉。念白犹如老妇一般。与谭志道均为京剧老旦的奠基者。后学者谢宝云、龚云甫等，以龚氏最为出色。
丑
角
12、刘赶三（前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下母親。
刘赶三（1817-1894）：原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”。因其艺高，常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被称为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。人们常呼其为“赶三儿“，晚年则称其为“老赶”或“赶公”。天津人，票友出身，初学老生，后入京搭永胜奎班，再入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。因当时老生名角如林，遂改丑角。享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》、《双沙河》、《红门寺》、《鸿鸾禧》等诸多剧目。尤精婆子戏，如《送亲演礼》、《浣花溪》、《变羊记》、《拾玉镯》、《铁弓缘》、《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。其弟子多为旦角，如王顺福、张梅五、张芷芳等，丑角仅罗百岁（寿山）一人。
13、杨鸣玉（后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮。
杨鸣玉（1815-1894）：原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，排行为三，人称“杨三”。江苏扬州人。初习昆生，后改丑行。入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均为杰作。尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。鸣玉为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。
文 | 春风十二郎
来源 | 斯文于此
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——我因何寫作了《古典中國的側面》？]
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