词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
(具体词谱可查阅微信搜韵网)
言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。
摸鱼儿 辛弃疾
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
琵琶行 姜夔
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是宫烛分烟，奈秋里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
写景之词大别之，可分四类：一为山水、二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例于下：
壶中天 张炎
扬舲万里，笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客？
迎面绿叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白。
扫花游 张炎
烟霞万壑，记曲径幽寻，霁痕初晓，绿窗窈窕。看垂花甃石，就泉通沼，几日不来，一片苍云未扫。自长啸，怅乔木荒凉，都是残照。
碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭，山空翠老。步仙风、怕有采芝人到。野色闲门，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？
风入松 李肩吾
霜风连夜做冬晴，晓日千门。香葭暖透黄钟管，正玉台彩笔书云。竹外南枝意早，数花开对清樽。
香闺女伴笑轻盈，倦绣停针，花甄一线添红景。看从今迤逦新春。寒食相逢何处？百单五个黄昏。
解语花 周美成
风消燄蝠，露浥烘炉，花市灯相射。桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧阗，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜，望千门如昼。嬉笑游冶，钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马。年光是也，惟只见旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。
纪事之词，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余皆是。今录近人词一阕以为例：
渡江云 蒋鹿潭
春风燕市酒，旗亭赌醉，花压帽檐香。暗尘随马去，笑掷丝鞭，压笛傍宫墙。流莺别后，问可曾添种垂杨？但听得、哀蝉曲破，树树总斜阳。
堪伤秋生淮海，霜冷关河。纵青衫无恙，换了二分明月，一角沧桑。雁书夜寄相思泪，莫更谈天宝凄凉。残梦醒，长安落叶啼螀。
咏物之词最不易作。体认太真，则拘而不畅；摹写稍远，则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处。兹举二例于下，前一阕咏梅，后一阕咏雁，皆能深得此法者也。
瑞鹤仙 辛弃疾
雁霜寒透幕，正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著。倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞，家山何在，雪后园林。水边楼阁，瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托。粉婕儿只解，寻花见柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏，数声画角。
解连环 张炎
楚江空晚，怅离群万里。恍然惊散，自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。叹因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转，暮雨相呼。怕蓦地玉关重见，未羞他双燕归来，画帘半卷。
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