新闻作品怎样才能增强对读者的吸引力？
一般公认的有这样一条，就是要有人物、有故事。尤其是新闻通讯，没有故事的通讯不会是好通讯。不管是纸媒还是线上平台，都应讲求故事性写作。某种程度上，对线上平台来说，讲故事甚至更重要。否则，不会引起读者的“关注”。
讲故事的道理人人都知道，但要把故事讲好并不容易。怎样才能把故事讲好呢？我在这里分享一下个人体会，那就是：好故事要有“画面感”。
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目前常见的新闻作品，大多数也知道讲故事，但却少见能呈现出好画面的作品。很多作品最常用的写作手法是“某某某说”，或是“某某某没有想到”的套路。虽然也是在说一个事情，貌似讲故事，但因为没有画面感，缺乏感染力。这样的故事至少不是好故事。好的故事应让人有看到一幅画一般的现场感、亲临感，甚至有好的绘画一般的感染力。
关于“画面感”，英国社会学家斯宾塞有这样的回答：“作者要懂得为读者节省脑力，同时人的大脑天生就比较容易记住生动的画面，能形象就尽量不要抽象，以此来体现画面感。”这个解释结合了人的生理感知、心理感知和情感感知，较科学地说明了文章画面感的重要性。
新闻作品也一样，要在有限的篇幅和字数里尽量引起读者的兴趣，就要善于还原现场，凸显画面。
“画面”牵引文章走
站在那根3.07米高的C919中央翼缘条前，歼20总师杨伟久久凝视……
这是《中国青年报》所刊通讯《3D打印3.07米高C919中央翼缘条》中的第一句话。它直接描述了一幅画面——大名鼎鼎的歼20总设计师（简称总师）杨伟凝视着一件高达3.07米的高科技产品。
通过这幅画面，生硬的C919中央翼缘条，就不再只是冷冰冰的科技产品了。因为有一个人，一个很有分量的人在和它互动。应该说，这样的画面是能吸引读者的，并能激起读者的探知欲，引导着读者去了解该文将要介绍的内容——C919中央翼缘条及金属3D打印技术。
科技题材的文章，本身不好写，尤其当描述的是不会说话、一般人还不太懂的科研技术时，如何让读者能有兴趣读下去，是很费脑筋的。在这篇文章中，记者需要向读者介绍的正是这样一项世界领先的科研成果，以及中国科研人员、企业家长达20多年的研发推广经历。
当时，一大堆的材料和采访笔记摆在记者面前。时间跨度长，科研经历广，技术很高深，产品很多样。相应的，头绪也就很繁杂。如何既能深入浅出，又能生动灵活地写好这一科技报道呢？那就是必须跳出科技写科技，跳出科研写科研。而要跳出来，最好的方法就是故事化写作。
但怎样才能一下子抓住人呢？记者想起了歼20总师杨伟在现场考察时说过的一些震撼人心的话，虽然他的原话无法一一披露，但他在这件科技产品面前久久凝视的画面本身就有很强的感染力。于是，记者用一句话还原了这幅画面。
因为有了这样的画面，这篇较长的科技报道，才能从一开篇就引起读者的兴趣，并引导读者带着探知欲读下去。所以，采写中如果有好的故事、好的画面，最好是开篇就写，开篇就是一幅“画”，一幅能感染人的“画”，用画面牵引着文章往下走。
当然，好的作品应该是不止一幅画面，可以是多幅画面相继出现。在此文中，除了其他故事和画面外，围绕杨伟凝视的主画面，中间又用了一幅补充画面：
在那根3.07米高的C919中央翼缘条旁，一同展出的还有专为歼20试制的部分金属3D打印零部件。杨伟看了又看，摸了又摸，感慨万千。
这幅画面，既是文章开头画面的补充，又是它的延续。连续的两幅画面在文章中相继出现，在使文章整体画面感更强的同时，也使文章结构更紧凑。
因为有了这样的画面，这篇科技报道就不再只是就科技写科技的冷报道了，而成了画面牵引下的有人物、有故事的温情报道。
故事性写作，就应让故事一直牵引着文章徐徐展开，最好开门见山直接写故事。好画面更应如此，开篇就像打开了一幅水墨山水画的卷轴，随着卷轴的徐徐打开引导着读者一步一步地往下看。
类似的笔法还有《沙梁梁上来了个青年扶贫小分队》，开篇也是一幅现场画面：
气温低至零下18摄氏度的冬日，34岁的乔瑞带着6名90后队员又一次来到贫困户王建强家，看看他养的猪、牛和家里的取暖情况。
开篇画面就把文章要写的主要内容基本都表达到了，接下来就是详细叙说了。甚至可以设想，如果要给这支“青年扶贫小分队”绘一幅油画，此文开篇第一段就是最好的画面。
需要指出的是，“画面感”其实最关键的就是现场感，无需过多解释性或形容词的铺陈，直接将读者带入“现场”，让其身临其境，就是很好的画面。有了现场感饱满、感染力十足的画面，再长的通讯都不会死板，不会沉闷。
背景烘托绘“彩图”
新闻作品不同于文学作品，无法过多使用浓墨重彩的文笔，否则就会显得啰嗦，所以最好是用简洁的语言三言两语就勾勒出一幅画面。但有时适当地有些背景描绘，则会使画面更活跃，故事更有感染力。
以消息稿《（榆林市榆阳区）医养结合集中养护失能兜底保障对象》为例，记者这样来写导语：
冬日的暖阳透过玻璃窗暖暖地照进病房，尹买旺坐在轮椅上愉悦地侍弄着他精心养护的几盆花草——很少有人知道，两三年前的他还半瘫在自家黑暗的土房里，已经19年没有见过阳光。
在这个画面中，适当地描绘了病房周围的环境：暖阳、玻璃窗、花草，通过这些背景描绘，烘托出了一个很“暖”的氛围，和文章主题很相应。
这涉及到记者采访时应该具备的另一项功夫：细致观察。没有细致的观察就不会有这些场景。当然，观察不是为了观察而观察，应该是和人物互情时自然生发的对周围环境的一种感受。也只有这时候，场景的氛围才会自然，才能共情。能共情的场景描绘，会很好地增强画面的质感。
说一下我个人的一个采写习惯：开门见山写故事，用故事引领全文。其实这也是笔者所供职的《中国青年报》多年以来的一个总要求：“文章故事化，故事细节化。”引申到具体采写中，就是要尽量做到：“用脚采访，用笔还原。”
而要讲好故事，就得多考虑读者的阅读兴趣，始终围绕读者的阅读兴趣想办法，而追求故事的“画面感”就是讲好故事的方法之一。总结我个人的体会，就是：开门见山写故事，故事要有画面感，画面要有现场感，现场要有感染力。
当然，在现实采写中，要完全做到这些是很难的。新闻毕竟不是文学，因为首先必须基于真实，采写中又常受限于采访程度及篇幅字数等，导致“画面感”写作很多时候难以实现。但这并不影响作为一个从业者对高质量采写的追求。
来源：“采访编辑圈”微信公众号
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