（01）
相信很多人对《泰坦尼克号》的电影都非常熟悉，但是，有一个简单的问题，也许你不一定能准确地回答——泰坦尼克号的主角是谁？是杰克还是露西？
通常情况下，我们可能会回答“男主角是杰克，女主角是露西”，但这并不准确，下面，让我们来看看判断一部剧中谁是主角的五个原则。
原则1：任何一个好的故事的最后决战都是好人与坏人争夺目标之战。
原则2：主角是从电影开始到结束时变化最大的人。
原则3：主角与反面角色一模一样，只是多了道德准则。
原则4：主角推动故事情节的发展。
原则5：最终，主角一般做出的牺牲都是最大的。
《泰坦尼克号》的反面角色是露西的未婚夫卡尔。
依照第1和第5个原则中，杰克是当之无愧的主角。
依照第3和第4个原则中，露西才是主角。
依照第2条原则，杰克和露西都是变化巨大的人，无法分出谁是主角。
按此得出的结论是：杰克和露西都是主角，露西是讲述故事的主角，原杰克是露西讲述的故事里的主角，是露西生命中的主角。
以上这些有趣的分析来自于《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》一书。
《我写的故事胜过你写的》的作者杰弗里·艾伦·斯科彻特，他是美国电影编剧业内的重量级人物，是一名多才多艺的编剧，能写各种风格迥异的剧本。斯科彻特合作过的知名影视公司不下十家，如华纳兄弟、环球电影公司、美国广播公司(ABC)……
这本书推荐的剧本写作方法对于刚入门的新手和有一定基础的人都非常适用，涵盖的内容很广，从主角到反面角色，从主题到情节点，扩充我们的构思到行业规则。
作者在书中提供的方法是他平时写作时所使用的方法，这种方法得到了Mariner软件公司的认可，并被研发成Contour程序——一个故事发展的程序。
（02）
《我写的故事胜过你写的》按10种方法分为十章，每一章阐述一种方法，每一章都以几部成功的经典电影作为案例进行分析，在每个章节的结尾处，作者都进行了总结，还有针对本章节方法的作业练习。
作者在本书的简介中说，本书第1~7章的理念是所有顶级电影共有的，而第8章和第9章提到的“特定的故事结构”，是很多电影所套用的，第10章是“行业规则”。
作者在第1章提出了故事的三个关键因素：
- 吸引观众的角色；
- 克服的是一系列难度不断增强的困难和一系列看似不可逾越的障碍；
- 主角所追逐的是目标是宏伟的。
作者还建议整个故事不能超过108页，并将故事分为三幕结构：
- 第一幕：1～27页
- 第二幕之一：28～54页
- 第二幕之二：55～81页
- 第三幕：82～108页
接下来，除了第5章的“反面角色塑造”、第6章的“其他6个角色”、第10章的“编剧的行业规则”外，其他的内容：
- 故事的主题
- 4个问题
- 主角的4种人格
- 快速概述法
- 44个情节点
- 12个故事的标志（指南）
都能一一列在故事的三幕结构表中。（如下图）
这张清晰明了的方法表，容易给写作爱好者一种“一表在手，则可打遍天下无敌手”的错觉，以为只要完全套用这张表格所列的方法写起来，就可以写出最牛的剧本。
但我认为，作者提供给我们的并非一个简单的工具，不是说利用这工具依葫芦画瓢，就能创造出一个好故事。
作者交给我们的这个工具，具体的操作方法仍需由我们慢慢摸索，通过不断地练习，才能运用自如。
例如：主角的塑造方法，就有很多讲究之处。
①在写故事的时候，有4个与主角相关的问题要问：
问题1：你写的主角是谁？——一个吸引观众的角色。
问题2：你写的主角想要实现什么目标？——一个宏伟的目标。
问题3：谁试图阻止你写的主角？——一个能力超强、执着的反面角色。
问题4：如果主角失败了会怎么样？——生死攸关。
②确保主角吸引观众的3种工具。
第一招，不该遭受的不幸。例如，哈利·波特的父母去世了，他和令人讨厌的亲戚住在一起。
第二招，“爱抚狗狗”，让主角对动物、老人或小孩表现出友好、善良的一面。
第三招，让主角离奇古怪或是搞笑。
③更进一步令主角脱颖而出的3个辅助工具。
工具1，主角想要得到尊重但却得不到。
工具2，主角现在已经是或者以后将会成为最好的“某种人物”，无论你写的主角自己是否知道。
工具3，主角在成为最好的“某种人物”之前，他或她对某种东西的看法是错误的。
④如何使一个目标显得宏伟？
通过一个“目标角色”给这个目标赋予一张人性化的脸谱。例，电影《阿凡达》中，杰克· 萨得的目标是要拯救纳美族人，可他真正想要拯救的是奈蒂莉。
以上是本书第3章的主要内容，其他的章节作者也是用同样的方式，将创作剧本的结构和人物角色塑造的要素进行提炼，打造出一个可以反复套用的模式。
（03）
这本书最有趣的地方是：每一个章节提到的每一个具体方法都结合经典的电影进行分析，其中有很多是大家所熟悉的电影，比如前面提到的《泰坦尼克号》，还有《阿凡达》、《阿甘正传》、《西雅图夜未眠》、《小鬼当家》、《大白鲨》等，随着作者对电影的每一个人物、每一个场景、每一个情节的分析，更加深了读者对那些电影的理解，进一步明白了编剧对剧情的做出编排，从而对我们即将要写的故事带来启发。
在书的末尾，作者挑选了五部不同风格的影片为例进行情节点的分析，以证明本书总结的故事结构的通用性，这五部影片分别是科幻片《星球大战》、动作片《蝙蝠侠：黑夜骑士》、惊悚片《第六感》、喜剧片《大话王》、动画片《飞屋环游记》。
如果你想写出比别人好的故事，建议找到这些影片，一边观看，一边对照着作者在书中的分析，细细体会这本书所讲解的“套路”，然后再开始你的创作。
作者强调，好的剧本是离不开创作者的创造力的，虽然使用的是同样的故事结构，但要创造出与众不同的角色、独特的情节和精彩的对白，仍然取决于创作者的创造力。他在书中教给大家的仅仅是故事结构的“套路”，有了这些故事套路，创作者的创造力就无需白白浪费在在故事的结构上。
作者还保证，如果我们能理解并使用文中重点强调的理念，按照这些方法来写作，那么我们就能做到“我写的故事胜过你写的”，并且能创作出结构完美的电影剧本来。
结语：
这是一本令写作爱好者在看完后跃跃欲试的书，作为中国的读者，不妨找几部经典的中国电影来对照一下作者的理念，加深对这本书的理解。
如果验证的结果是与作者的理念是一致的，那么，你就更加不要犹豫了，利用手中拥有的工具，开始写起来。
如果验证的结果是与作者的理念是有差异的，那也没有关系，你也许可以就此总结出另外一套故事结构方式，并可以按照你方式写出胜过别人的故事呢。
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