文|令狐伯光
贾玲首度导演的《你好李焕英》彻底爆了。
某平台预测本片的总票房，达到了惊人的51亿。
不管如何，贾玲首当导演的就取得如此成绩，真可谓是可喜可贺。
因为《你好李焕英》取得如此巨大的成功，现在整个中国电影市场和主流舆论对于电影，对于贾玲，对于主演张小斐；再到背后的东西展开了各种各样的讨论。
伯光君从另一个角度展开也来讨论一下吧！
那就是中国那么多的“舞台喜剧”的团队，为什么就沈腾的开心麻花，与贾玲的“大碗娱乐”在喜剧电影上走出来了。
赵本山的“辽艺”，郭德纲的德云社为何就“支棱”不起来了呢？
“舞台喜剧”与舞台喜剧团队
可能大家不太清楚这个“舞台喜剧”是什么意思？
其实就是与电视剧，电影，网络喜剧等线上喜剧来讲，“舞台喜剧”就是能与观众面对面的线下的喜剧表达形式。
相声，小品，话剧，夜场等等——
它们当然也在电视机上能看，前几年大量喜剧类综艺节目还将中国几大“舞台喜剧”团队，用电视综艺方式推动了一把。
但是不管是相声，小品，还是话剧等等喜剧形式。
其公司团队和大量从业者的主要市场，基本上还是各种各样的“舞台表演”。
目前中国几大舞台喜剧团队，辽宁民间艺术团，德云社，开心麻花，包括贾玲的大碗娱乐。
虽然他们拍电视剧，拍电影和上综艺也非常赚钱。但是这些喜剧团队的基本盘，仍然是各大城市的线下舞台。
相信喜欢相声的观众都知道，这个德云社线下真的一票难求。
而《万万没想到》的万合天宜，《大侠卢小鱼》的卢正雨，《屌丝男士》的大鹏。
这属于中国网络喜剧崛起的风格短剧，“笑果文化”也算是“舞台喜剧”，但这明显是学习外国文化，再根植于网络和综艺节目。
与其它舞台喜剧团队有着较大的区别。
除了辽宁民间艺术团，德云社，开心麻花，大碗娱乐。中国舞台喜剧还有高晓攀的“嘻哈包袱铺”，西安的“青曲社”。
这类各省市民间“舞台喜剧”团队，如果要展开讲就不计其数了。
但进军中国电影喜剧的“舞台喜剧”团队，目前还是要数开心麻花，与凭借《你好李焕英》可能成功的大碗娱乐最为成功。
如果要讲到中国的“舞台喜剧”领域，赵本山、郭德纲等人都是前辈。
那么，为何他们没有支棱起来呢？
赵本山，郭德纲与影视剧的成绩
赵本山与他的“辽艺”，郭德纲和他的德云社不混影视剧显然是错误的。
而且从年龄和成名时间来讲，着实有点不公平。
1、赵本山与“辽艺”的影视情况
赵本山的年纪和成名时间，他是继陈佩斯后的中国舞台“小品之王”。
与赵本山一辈的喜剧人是冯巩，潘长江，郭冬临等人。
他们崛起的时间在90年代末期，整个2000年到2010年是其巅峰时代，而且大家都早早演过影视剧了。
比如2006年，赵本山主演的《落叶归根》仍然是中国公路片的一个经典。
赵本山影视剧不行不是说他作为影视演员不行，而是整个“辽艺”团队打造的喜剧影视剧，不像开心麻花和大碗娱乐那样成功。
“辽艺”旗下的喜剧人太多，不少人更是中国家喻户晓的喜剧人。
宋小宝，王小利，小沈阳，丫蛋，宋晓峰，大鹏，程野，后来凭借综艺火的文峰。
这些人不是没有演过影视剧，相反还是国产影视剧的常客，有的人还有不少经典的作品角色，但以整个“辽艺”团队打造的影视剧。
这些年算来算去，似乎也只有一个《乡村爱情故事》系列。
赵本山弟子小沈阳在前几年转型导演拍过电影《猛虫过江》，但是口碑质量和票房都很一般。
不过，他和同样当导演拍电影，《煎饼侠》票房还破记录的大鹏一样，两人都更像是单干了，与整个“辽艺”团队拍电影关系不大。
《猛虫过江》的出品方是星皓，根本和“辽艺”无关。
这是“辽艺”整个团队在中国喜剧影视剧领域的发展情况。
2、郭德纲与他的德云社
有一说一，郭德纲和德云社是赵本山和“辽艺”的晚辈。
但郭德纲和他的德云社在影视剧的发展上面，结果明显就和“辽艺”类似了。
郭德纲自己，于谦，岳云鹏，郭麒麟，张云雷等等。
德云社旗下的喜剧人作为演员参演的影视剧不少，其中于谦，岳云鹏和郭麒麟，明显在演员道路上发展得最好。
于谦参演了《战狼2》，主演的电影《老师好》成绩都不错。
岳云鹏不用多讲，从《庆余年》到《赘婿》，德云社公子郭麒麟只怕真要成功转型为演员了。
郭德纲自己在影视演员上的成绩，就只能说一般了。
而德云社也不是没有拍过喜剧电影，其中最盛大的一次，大概还是2018年的电影《祖宗十九代》。
除了德云社自己，还拉吴京这样的大量重磅演员客串。
但是这部电影的质量口碑，票房成绩就不用讲了。
因为《祖宗十九代》全方位的失利，两三年时间过去了。
除了郭麒麟，岳云鹏，于谦等人以演员身份接了些影视剧，德云社自己可再没有再拍过什么喜剧电影了。
赵本山，郭德纲还能否支棱起来？
这里指的还是赵本山的“辽艺”团队，与“德云社”整个公司团队。
他们能否成为像开心麻花，大碗娱乐那样在喜剧电影上面有所建树，甚至像开心麻花那样成为中国喜剧电影界的中流砥柱呢？
答案是至少从目前来看，只怕是很难的。
相信很多人早就已经知道了原因，一部电影最重要的都是剧本，演员当然也重要，但是剧本明显是最重要的。
开心麻花能够成功，主要原因是这个团队是做话剧起家的。
话剧本来时间够长，故事架构与叙事的起承转合；虽然与电影结构和叙事有一定的差别，但怎么也比小品，相声要接近是吧。
同时，开心麻花那些通过话剧训练的一票演员。
他们的演技也更加的适合影视剧，在影视表演上违和感更少一些。
我们仔细想想，这几个喜剧团队拍的喜剧电影。虽然各有各的缺点，但开心麻花拍的喜剧电影，所谓的电影感明显要强得多。
开心麻花进军大银幕的首部电影是《夏洛特烦恼》。
如果不详细去抠演员表演时的话剧感，整部电影的故事架构，叙事推进，情节和角色的逻辑细节等等。
与大量的喜剧电影没有多大的差距，而且喜剧元素处理与演员演技都很成熟。
“辽艺”没有拍出什么较出名的电影略过（小沈阳，大鹏导演电影不计算在内）。
德云社拍的电影最出名的还是《祖宗十九代》。
这部电影故事结构像游戏闯关，就是岳云鹏饰演的男主角因为太丑，所以不断穿越去找自己的祖宗，在每一代祖宗那里发生了些事。
但电影的叙事是靠客串的明星在推，喜剧元素全靠段子去堆。
这样处理也不是不行，但很明显顶多用一两次。而且《祖宗十九代》还是第一次用，因为叙事和喜剧元素太弱都导致电影票房不太行。
很明显，这样拍喜剧片明显是走不通的。
那么问题就来了，同样是小品，贾玲的《你好李焕英》为何成功了？
除了沈腾 喜剧 贾玲的bufff。
单独从电影语言来讲，这部电影的“小品属性”仍然很明显，也是现在那些批评电影的观众的主要观点。
不过，这部电影的故事结构，叙事推进还是比较完整的。
这个方面不是没有问题，而且贾玲的电影技法也非常的青涩。
但从开头假证件的现实压力，到母亲意外出车祸的悲痛，再到穿越企图改变历史。中间先是打排球第一次推动，然后贾晓玲给电影票撮合沈光林第二次推动，再然后是三方划船闹肚子第三次推动叙事。
最后是李焕英和贾晓玲父亲早就好了，最后是结尾前的反转。
中间还夹杂着贾晓玲与陈赫的冷特的感情线，这个线索整体来看处理不太好。
整部电影故事剧情的起承转合，角色情感塑造还是有条不紊的，尤其是结尾前那个反转。把前面不符合逻辑的叙事，一些演员表演古怪的地方全部都理顺了。
最后再辅以真诚的亲情力量，整部电影便彻底成了。
目前来看，除非“辽艺”和德云社找专业导演（还得是优秀的喜剧导演），否则按照现在这样的团队来拍喜剧电影，这个难度还是很高的。
因为搞小品和搞相声的，在拍电影上确实没有搞话剧的有优势。
这也是贾玲下一部电影的难点，因为《你好李焕英》真的太难得了。
ps：话说春节档另一部电影《人潮汹涌》，导演饶晓志之前也是搞话剧的，而且那边电影语言简直杠杠的。
尾声
哪怕是在喜剧电影市场上获得成功的“开心麻花”。
国内某些“影迷”还是嗤之以鼻的，觉得这种“话剧电影”根本不叫电影。
实话实说，开心麻花的电影话剧感太重是个问题，自从《夏洛特烦恼》后喜剧片质量越来越差是个问题，同时喜剧电影的原创性不足都是问题。
更不用提，现在贾玲横空出世的“小品喜剧”电影了。
但是中国观众喜欢看，它能在市场上获得成功，自然就证明了它们有能成功地道理。
比如“开心麻花”后面还有大量喜剧电影，其中原创作品也有不少。贾玲的“大碗娱乐”目前只有一部《你好李焕英》成功，希望她能再接再厉吧！
至于赵本山和郭德纲，他们或许早就不看重这个了吧！
但是“辽艺”和德云社下面的一大票喜剧人，这个便只能静观其变了。
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