团建，海难，荒岛，求生；屌丝，兄弟，领导，女神；再单独加上——人性，我想，这差不多就是黄渤《一出好戏》的大概内容了吧。
故事发生于一次公司的出海团建活动，却不幸遭遇巨浪，流落荒岛。一个围绕众人生存，并且是如何有秩序有尊严的生存的问题就这样被剖析，一个简单却框架完整的社会缩影就这样展现在人们眼前。
作为一部筹备了那么久的作品，可能真的存在野心太大，重点太多的问题，但是更因如此，我才看到了这个影片中不同于其他商业片的动人的看点，那就是黄渤很用心的想把自己的想法说给大家听，并且很用心的想把这个故事讲好讲出彩。《一出好戏》如果要说整体剧情的话，新意其实是不大的。荒岛求生的套路很早就有了，在00年美国就上映了《荒岛余生》这样一部作品，起初同样是遇难坠海，结尾同样也是被营救回家。但是仅凭这点就判定《一出好戏》是一部没有看点的俗气的电影，我觉得是不公平的，因为生存不是这部戏的看点，人性才是。
《一出好戏》里有“两个半”领导和“和两个半”坏人。作为一个小团体，肯定是要有一个领导来撑起整个团体的，但是在《一出好戏》这部影片的故事中，领导班子却经历了三次更迭。而人性也是多样化立体的，世界上没有单一的人性，因为在特定的环境里，人是会变的。影片中第一个领导是王宝强饰演的“司机小王”，同时也是把大家当猴训的坏人，他原始，暴力，却有着无人能及的野外生存能力。第二个领导是东山再起的公司张总，同时也是让大家给他打工的的坏人，他有着头脑和资源，却也充当着资本剥夺的角色。
而剩下的半个领导就是是黄渤所饰演的马进，为什么是半个？因为在我看来，他和张艺兴所饰演的“小兴”合在一起最后才成为了这个团体的核心，他们有生存资源，有鱼，有电。但是只有马进一个人，实在是不能算是领导，因为鱼不是他一个人的，电也是小兴制造出的，小兴在其中起着一半一半的作用。而那最后半个坏人，却也是小绵羊“张艺兴”，为什么算半个？因为他坏的有理由，但却没坏成功。最令人回味的，也是这半个坏人，因为他是整个影片中最出彩的地方！
原本是冲着黄渤的演技去的，毕竟“五十亿影帝”不是凭空得来的噱头，但却没想到被一个小鲜肉的演技和张力所惊讶。不得不说，看完这部电影，张艺兴的表现给我留下了最深刻的影响。或许是原本对他的影视期待太低了，甚至觉得他应该还是那个鸡条里面跟在哥哥后面的小绵羊，就算是变了羊精也不会精明到哪里去，但是没想到他的表现会那么好，和影帝飚起戏来也不会被压下去，让我眼前一亮不得不重新定义他的演技。
故事一开始的小兴是个生活在底层的会修车的小职员，只知道跟着哥哥马进，但是在荒岛生存的144天里，知道了哥哥中了六千万却没告诉自己，询问哥哥后没得到答案反被哥哥失手推倒磕出一脸血；被哥哥下套不得不投靠张总，却没想到张总只是为了欺骗他们给他打工；两人独立出来后没有食物去借渔网鱼被抢走不说还被打的半死；终于靠发电获得地位却发现这都是一场空，必须要回到外面世界，重新变成一个一无所有的屌丝。试问经历了这样的坎坷历程之后还有谁能坚定的保持一颗初心？
“冻起来的屎只要不咬破，它就是冰淇淋。”“冰淇淋一旦化了，就冻不起来了。”或许就是这个原因导致了小兴的最终黑化。一个白纸一样的小兴渐渐在环境的渲染下被黑色透染，这个过程是循序渐进的，并且在故事前半部分就埋下了很多伏笔，比如对哥哥马进说“我不要喝汤，我也要吃肉。”这里的小兴虽然还是马进的小跟班，但是他的诉求却比跟班更多更大，还有之后的为了成为领导而说的“还有就是狠，我们要比他们更狠”，在真假交互之后的那句“要是小王疯了呢？”到最后的趁机勒索张总，试图让其他人都死在岛上自己和马进逃走。小兴这个角色逐渐变得立体，人性黑暗的一面也逐渐展现。小兴黑化的很带感，不是靠道具也不是靠妆容，靠的还真的是演技！在后期黑化之后的眼神都带着一股邪劲，肢体和语言相比其他小鲜肉真的有很大不同。
我从没预想到在《一出好戏》中张艺兴的戏份会有那么多，毕竟连徐峥和孙红雷的戏份都在正片删的一干二净了，一个算是演员界新人的张艺兴把前期的蠢萌和后期的黑化演的对比差足够强烈却又不会令人出戏，塑造了丰满的人物形象，在推动故事情节发展这一点也起着不可或缺的作用，摸着良心说张艺兴真的为《一出好戏》增添了不少色彩。
不同于《爱情公寓》的情怀主打，《一出好戏》唱的是制作，唱的是剧情，唱的是演技，唱的更是用心。八年筹备，半年拍摄，一年后期，众多演员友情加盟，还有长时间多平台广范围的倾力宣传，无疑会让这部剧在这个暑期脱颖而出。
一开始我不知道这部戏的定义是喜剧，而到最后，我也不认为它是喜剧，因为前三十分钟的喜剧梗除了当时令我一笑而过之后没有给我留下更多的印象，更多的是情节起伏中隐喻的深意让我感触良久。《一出好戏》不是一部仅凭搞笑卖座的喜剧片，它更像是一个披着喜剧外衣的魔幻现实主义荒诞剧，你有时候想笑，但却又笑不出来。总的来说，瑕不掩瑜，值得一看！文/Demo
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