生死无常，聚散有因，你看到的生不一定是生，你看的灭也未必是灭。
作为红极一时的热门大IP，《鬼吹灯》的系列故事，让胡八一、王胖子以及关于盗墓的那些事儿，成为了多少人半夜奋发苦读的对象。更是引发了现象级的“盗墓文化”的兴起，至少在小说领域是这样的。
生在新中国长在红旗下的我们，当然是坚定的唯物主义者，但也并不妨碍我们有一颗好奇的心，本着格物致知的精神，我们曾在无数个夜晚跟随着这几个传奇人物，背着装满了各种关键时刻能救命的神奇物件，以及一把洛阳铲，心驰神往地去了精绝古城、龙岭迷窟、云南虫谷、昆仑神宫、黄皮子坟、南海归墟、怒晴湘西以及巫峡棺山……
对这些故事有多痴迷，对这一部根据小说改编的电影《九层妖塔》就有多一言难尽。不是故事不好，而是导演陆川进行了再创作，不仅杂糅了几个不同故事里的元素，同事也穿插了一些现实中的往事。
如果抛开原著不谈，光电影本身，无论是精致的镜头画面，充满寓意的场景描述，还是赵又廷又一次整容式演技的爆发，甚至导演陆川暗含其中的调侃，都可以说的上一部可圈可点的奇幻题材的佳作，无奈，原著粉力量太大，豆瓣评分都没破五。
同是原著粉的我，就把这个《九层妖塔》当成一个新故事，既然涉及鬼事，那就鬼扯一番吧。
“我仿佛看到一条走向了死亡的道路，但年轻的我们必须义无反顾”
故事从一些奇异事件的新闻报道开始，穿插在里面的，是一些极其富有年代感的元素，当赵又廷扮演的胡八一因为高原反应而露出疲态的时候，周围的文艺团的骨干们轮番在耳边唱快板打气的情形，让我们陌生又好笑。
在那个曾经荒诞的年代，个人的意志与质疑是被压抑的，高原反应下的做苦力的官兵们、文艺工作者们、教授学者们……即使心中对所做的事充满了疑惑，却也只能像胡八一所说的“必须义无反顾”，哪怕前路通往了死亡。
甚至，结尾处，shirley杨让胡八一开枪打死自己，也同样是呼应开头的这句独白，只有这样，才能让真正的杨萍回来，也才能避免人类的又一次劫难。杨萍做到了对死亡义无反顾。
故事主题的楼梁换柱，以及一些传奇事件的嫁接
本来是个盗墓贼的自传，可能不太符合主旋律，但变成人类与不明入侵者鬼族的对抗，似乎就深刻了许多，只是仓促之间未免有天生的硬伤、逻辑的问题。既然鬼族文明高于地球许多，羿王如何扭转乾坤的轻描淡写似乎只是无法自圆其说，既然牵涉到文明，那么那个能解除鬼族人死亡诅咒的陵墓，又显得太过于地球化，总之，导演重点要表现的不是这些东西，这些细节就不要在意了，否则会抓狂，会犯原著粉狂躁症。
但是陆川的确是个妙人，考古、科考、亲情等概念主题的包装下，教授杨佳林第二次失踪的情形，简直是彭加木失踪的神秘事件的再现，这也算是为众说纷纭的“彭加木事件”给了一版影视化的解读，也许当年往事，也有着电影中我们难以想象的画面，古墓、神秘怪兽还有那个令人毛骨悚然的石油小镇，实在是太像切尔诺贝利核爆炸后被人类遗弃的地方。
从电影的角度，导演陆川设计了这么一个怪兽出没的石油小镇，是为了让故事和人物聚焦，但是逻辑角度，还是过于牵强，反正没看出来什么前因后果，只能说这个石油小镇，太无辜，就当是为艺术献身吧。
同事，导演陆川也是幽默的，拍电影不忘调侃高晓松，也许在北京的那些搞文艺的圈内人，高晓松确实人缘好，我们呢就看个热闹而已。
最后，其实《九层妖塔》最值得一提的是画面感，虽然相比较于原著，跑题万里，但是那些瑰丽的景色，确实让小说中的某些东西具象化，有好的，也有弄巧成拙的。
蓝色冰晶瓢虫，变成了火蝠
老北京的秋，是在是美极了，也许北方的秋，才是故国的秋
那个年代特有的画风
电影院里的小动作，有意思的是，男的想拉手，当为难来临，男的却帅哭了女人的手，甚至还咬了她一口
皮夹克
工人的光荣角色
那一队驼铃的行走，长达数分钟的画面，沙漠、雪地、日出日落、长空星辰……至少，我是深深地记住了……
自古在中国人的印象中，驼铃声声会激起我们很多的记忆，比如张骞出塞、丝绸之路、甚至那个李晨的光头形象似乎也有点像当年去西天取经的唐僧……
好吧，最后以电影中最有哲学的一句话点题结尾，“每个人来到这一世，都肩负着独特的使命”，所以，好好活下去。
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