重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记
20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。
今天我们来分享当代著名油画家何多芩的绘画作品。
何多苓，男，1948年5月生于中国四川成都，中国当代抒情现实主义油画画家的代表，“伤痕美术”代表人物。1982年毕业于四川美术学院研究生班，现居成都，任成都美术学院油画系研究生导师。20世纪80年代初，何多苓即以《春风已经苏醒》《青春》等作品轰动一时。曾获第六届全国美展银奖、铜奖，第七届全国美展铜奖，第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛摩纳哥政府奖。作品曾入选1982年巴黎春季沙龙，以及1986年在日本举办的亚洲美展。何多苓还曾在国内外多次举办个展，1994年参加美术批评家年度提名展，1996年参加上海美术双年展。作品为中国美术馆、福冈美术馆等海内外艺术机构和收藏家收藏。
在强大的西方现代美术潮流前面显得有些惶恐和不知所措的中国大陆美术界，给善于思考和毅力坚强的人提供了展示才能的最好机会──逆潮流而行，走出自己的路。虽然这条路荆棘丛生和途程遥遥。中国的名言「走寂寞之道」给一切探索者以莫大勇气和力量鼓舞。何多苓还在辛勤地探索着，但他已经取得的，是中国美术界引以自豪的。
现为中国美术家协会会员，中国油画学会理事，成都画院专职油画家，国家一级美术师、成都画院艺术委员会主任。作为“伤痕美术”的代表人物，上世纪80年代初即以《春风已经苏醒》《青春》、连环画《雪雁》《追穷寇》《我们曾唱过这支歌》等作品轰动一时。油画《青春》曾获第六届全国美展铜奖，还曾获第七届全国美展铜奖，摩纳哥政府奖等。《雪雁》获第三届全国连环画评奖绘画二等荣誉奖。何多苓堪称油画水墨似画法，将中国油画推向了一个无人可及的高峰。
中国当代著名油画家何多芩主要绘画作品有：《春风已经苏醒》《狼》《青春》《乌鸦是美丽的》《父亲》《小瞿的肖像》《第三代人》《带阁楼的房子》《迷楼系列——秋》《庭院方案—2》《丽达与天鹅》《重返克里斯蒂娜的世界》《兔子下山》《俄罗斯森林（青铜时代）肖斯塔科维奇·等待》《俄罗斯森林（黄金时代）普希金·自由》《杂花写生》《老墙 布面油画》《偷走的孩子》《最甘甜的水》《除夕归来》
《今晚将要下雪》《美丽的冬日》《凝视》《我的朋友》《坐在山旁的女人》《秋天的风景》《女人村庄鸟》《草原牧情》《沼泽女儿》《小男孩在寻找他的声音》《这个世界声音太大，你不懂》《俄罗斯森林系列-流浪-列夫·托尔斯泰》《闻鸟》《雪 雁 》《青春肖像》《人像（四幅）》《女青年肖像》《俄罗斯森林系列肖像》《俄罗斯森林写生 诺夫哥诺德2》《女青年》《女工》《疫情下》《女人体素描画》《杂花写生-春-07》《俄罗斯森林系列，白银时代，阿赫玛托娃》《失乐园》《夜奔》《女夫人》《红衣女子》等。
中国当代著名油画家何多芩《春风已经苏醒》赏析
何多芩《春风已经苏醒》 纵96厘米横130厘米。布面油画，1982年作，中国美术馆收藏。此作品从严格的意义上说，虽然是何多苓的处女作，但处理手法却相当成熟。他已经很熟练地解决了绘画语言单纯化这一课题。画面上集中描绘单个的人，用背景、环境渲染情绪和气氛；精微的细节描绘服从于画面的整体效果；形与色并重，忌用对比和反差大的色彩，善于用柔和的中间色调。
画面上，孤寂的少女，在春风沐浴下，似乎有所思悟，卧地的水牛和仰视的狗是她的友伴。这极其平凡的农村场景，在作者的笔下表达得充满诗意。正是大自然赐予的生命和春天的生机，把他们紧紧地联系在一起。作者对所描绘的一切充满着感情：怜悯、同情和爱。作品受到当代现实主义画家安德鲁‧怀斯画风的影响和启发。作品以一种伤感的意象和抒情意味开启了中国乡土写实主义绘画的另一个途径——对人和人的生命、情感、人性的理解、认识以及描绘，打动了无数观众的心灵。
80年代初，即以《春风已经苏醒》等作品轰动一时。曾获第六届全国美展银奖、铜奖，第七届全国美展铜奖，蒙特卡洛国际艺术大奖赛摩纳哥政府奖。
中国当代著名油画家何多芩《狼》赏析
何多芩《狼》1996年作。
中国当代著名油画家何多芩的《青春》赏析
何多芩《青春》这幅作品描绘的是知识青年将大好的青春贡献给农村。画中一位女孩身穿泛黄的军装，而这套军装正是凸显了女知青的身份。女知青孤独地坐在石头上，眼神中依然充满了对于未来的希望。
这幅作品不仅从画面上给人一种视觉的美感，抒情、唯美、优雅、感伤的诗意特质也是何多苓的画风。而且在日常生活中也会吸引大家的关注。画面中的军装不会因为时代的距离给以一种远离感，相反更加具有当下的现实主义情结。时代的不同赋予了我们每代人不同的青春。作者对当下现实生活的关注，对社会生活的关注，充分体现了作者心系现实，也体现了作者赋有的诗意感伤情怀。
中国当代著名油画家何多芩《乌鸦是美丽的》赏析
何多芩《乌鸦是美丽的》,2012年作。此作品是大凉山彝族题材创作均带有荒凉、苍茫的诗意气质，成为国内画家一时竞相效仿的对象。在这种风格逐渐被世俗化、市场化的时刻，何多苓这类题材的创作戛然而止，他开始为自己骄傲的技法寻找新的对象。
《乌鸦是美丽的》不仅是他个人特别喜欢的一件油画，也是中国当代美术史上颇具分量和代表性的件作品，是我们熟悉的何多苓作品传达出来的气息，画面唯美、优雅、神秘、感伤，也延续了他之前创作中鸟的意象。
中国当代著名油画家何多芩《父亲》赏析
何多芩《父亲》1979年作。此作品中表现出来的肉体和精神的现实伤害，甚至不是对历史记忆的简单反思。何先生的“伤痕”并没有与社会现实发生直接关联，因此，我更愿意将何多苓的“伤痕”理解为一种形而上的“伤痕”、一种与生俱来的哀伤、一种无缘无故的忧愁。
中国当代著名油画家何多芩《小翟的肖像》赏析
何多芩 《小翟的肖像》1997年创作。翟老师是著名诗人，何多苓的前妻。我们从何先生的早期作品可以把它理解为伤痕。但也可以把伤痕看作是诗意的一种，那里面包含的不是苦难，而是美。
中国当代著名油画家何多芩《第三代人》赏析
何多芩《第三代人》1984年作。
中国当代著名油画家何多芩《带阁楼的房子》赏析
何多芩《带阁楼的房子》1986年作。何先生对视觉语言、油画技法自身的迷恋是难以分割的。在某种意义上，何多苓是一个形式语言优先的纯现代主义者，画什么并不那么重要，重要的是挑战语言和技巧的难度与高度，所谓“诗意”，必须包含在这样的前提之下。我认为好的绘画语言也应该有这种终极的精确性，就是精确到不能再往前走一步的地步。当然我说的精确并不是指形体的精确，我是指语言的精确，是绘画语言的精确。
中国当代著名油画家何多芩《迷楼系列——秋》赏析
何多芩《迷楼系列——秋》1994年作。
中国当代著名油画家何多芩《庭院方案—2》赏析
何多芩《庭院方案—2》此作品力图将对建筑和空间的思考植入画面，并通过这种形式来表达一种文化观念、看法和感受，传统绘画的意境和技法也在一定程度上增加进来。这是艺术家企图走出“克里斯缇娜的世界”，走出“乡愁”的一种努力，作为一名画家，必须不断重生。这类题材延续了近10年，何多苓又重新回到了人和人体的创作中。
中国当代著名油画家何多芩《丽达与天鹅》赏析
何多芩《丽达与天鹅》
中国当代著名油画家何多芩《重返克里斯蒂娜的世界》赏析
何多芩《重返克里斯蒂娜的世界》，《丽达与天鹅》《失乐园》等作品是近年来何多苓的新作，均是从这方面展开的探索。相对于很多题材，人与人体是最难、最具挑战性，但又是最丰富、细腻、微妙的一种。弗洛伊德笔下肉欲横流的人体与贾科梅蒂手中瘦削遥远的人体形象可谓千里之别，但却都能从视觉形式上升为形而上的精神。
何多苓选择了人体，意味着他选择了一条不流行，但却铺满荆棘的道路。他笔下的人体总不那么标准、完美，既不追求安格尔式的完美理想结构，也不追求格列柯的强大精神表现。正是这种不完美，使得他的绘画中充满了一种缺憾之美。何多苓在人体中微妙地把握着一种平衡，最大限度地发挥形式语言的可能性但又不突破其极限标准，流畅但不油腻、情色但不淫秽，酣畅然而隐忍，在必要的约束中寻找无限的自由。在何多苓新的人和人体绘画中，几乎难以找到组合式的创作，大多数作品中都只有一个形单影只的人物，有的裸体、有的着衣，何多苓并不追求古典主义“人”的高贵和人体的理性结构，人体于他而言，只是一个负载技与道的载体，一个完全个人化的精神世界。
中国当代著名油画家何多芩《兔子下山》赏析
何多芩《兔子下山》2011年作。
中国当代著名油画家何多芩《俄罗斯森林（青铜时代）肖斯塔科维奇·等待》赏析
何多芩《俄罗斯森林（青铜时代）肖斯塔科维奇·等待》布面油画，150x200cm，2016年作。
中国当代著名油画家何多芩《俄罗斯森林（黄金时代）普希金·自由》赏析
何多芩《俄罗斯森林（黄金时代）普希金·自由》布面油画，200x150cm，2017年作。
中国当代著名油画家何多芩《杂花写生》赏析
何多芩《杂花写生》No.2020-13 布面油画 100x80cm 2020年作。此画中融合了多种元素的使用，有一种可控的笔触，是用油画笔吸收国画的长处，如皴、擦、点、染等技法，通过笔的轻重等变化，试图在笔墨中表现个人的意绪。其中对透视的巧妙运用，对清晰和含混的巧妙应用，把远的拉近，把近的拉远，形成画面的张力。
中国当代著名油画家何多芩《老墙 布面油画》赏析
何多芩《老墙 布面油画》1982年作。创作于1986年的《老墙》，风格和《春风已经苏醒》一致，只是在破旧而结实的老墙后面伸出脑袋和手的农村少年，以及蹬在墙头上的猫，增加了画面的某些神秘性。还有少年的表情，那逼视着观众的一双眼睛，予人以不安宁、不平静的感觉。
中国当代著名油画家何多芩《偷走的孩子》赏析
何多芩《偷走的孩子》 100x120cm 布面油画1988 年作。
中国当代著名油画家何多芩《最甘甜的水》赏析
何多芩《最甘甜的水》1978年作。
中国当代著名油画家何多芩《除夕归来》赏析
何多芩《除夕归来》1978年作。
中国当代著名油画家何多芩《今晚将要下雪》赏析
何多芩《今晚将要下雪》油画。
中国当代著名油画家何多芩《美丽的冬日》赏析
何多芩《美丽的冬日》油画。
中国当代著名油画家何多芩《凝视》赏析
何多芩《凝视》油画1984年作。
中国当代著名油画家何多芩《我的朋友》赏析
何多芩《我的朋友》油画。
中国当代著名油画家何多芩《坐在山旁的女人》赏析
何多芩《坐在山旁的女人》油画。
中国当代著名油画家何多芩《秋天的风景》赏析
何多芩《秋天的风景》油画。
中国当代著名油画家何多芩《女人村庄鸟》赏析
何多芩《女人村庄鸟》油画1993年作。
中国当代著名油画家何多芩《草原牧情》赏析
何多芩《草原牧情》油画1994年作。
中国当代著名油画家何多芩《沼泽女儿》赏析
何多芩《沼泽女儿》油画2011年作。这幅画是何多苓2011年的作品，呈现了一种旋转的静态。在画中，丰富微妙的色彩和细致的笔触相映成趣，画面中的女孩凝视着远处，流露出一种期待、紧张、沉思的复杂的心灵状态。画面中，将中国传统的散点透视和中国的写意笔法融合在一起，呈现一种朦胧苍茫的诗意美感。
中国当代著名油画家何多芩《小男孩在寻找他的声音》赏析
何多芩《小男孩在寻找他的声音》油画2008年作。
中国当代著名油画家何多芩《这个世界声音太大，你不懂》赏析
何多芩《这个世界声音太大，你不懂》油画2008年作。
中国当代著名油画家何多芩《俄罗斯森林系列-流浪-列夫·托尔斯泰》赏析
何多芩《俄罗斯森林系列-流浪-列夫·托尔斯泰》油画2015年作。
中国当代著名油画家何多芩《闻鸟》赏析
何多芩《闻鸟》油画2012年作。
中国当代著名油画家何多芩《雪 雁》赏析
何多芩《雪 雁 》何多苓先生根据美国作家保罗·加利科的小说绘制的连环画《雪雁》在全国美展中力获银奖，轰动画坛。那忧郁、低沉、幽暗的画风和欢畅流动的笔触曾感染了无数的痴迷者。人们在连环画报上那小小的方寸之间去忧伤、去感动。曾几何时，太多的“痴迷不悟”者，从未放下心中的那段激情和留恋……遗憾的是那些感动的画面对我们这些痴迷者来说实在是太小太小。时光久远，记忆中的天空和大雁、沼泽和礁石，还有少女那忧郁的眼神陪伴着我们在时光中走过。
中国当代著名油画家何多芩《青春肖像》赏析
何多芩《青春肖像》 布面油画，1978年作。
中国当代著名油画家何多芩《人像（四幅）》赏析
何多芩《人像（四幅）》1978年作。
中国当代著名油画家何多芩《女青年肖像》赏析
何多芩《女青年肖像》1984年作。
中国当代著名油画家何多芩《人物》赏析
何多芩《人物》 布面 油彩，1985年作。
中国当代著名油画家何多芩《俄罗斯森林系列肖像》赏析
何多芩《俄罗斯森林系列肖像》布面油彩。
中国当代著名油画家何多芩《俄罗斯森林写生 诺夫哥诺德2》赏析
何多芩《俄罗斯森林写生 诺夫哥诺德2》布面油彩。从院子里的杂花写生到圣彼得堡郊外的杂树写生，初冬何多苓的俄国之旅，正遇列维坦的天空，了却了这代人难以抹去的俄罗斯情结。
中国当代著名油画家何多芩《女青年》赏析
何多芩《女青年》
中国当代著名油画家何多芩《女工》赏析
何多芩《女工》
中国当代著名油画家何多芩《疫情下》赏析
何多芩《疫情下》布面油画，纵200厘米横150厘米2020年作。
中国当代著名油画家何多芩《女人体素描画》赏析
何多芩《女人体素描画》
中国当代著名油画家何多芩《杂花写生-春-07》赏析
何多芩《杂花写生-春-07》，布面油画，2013年作。
中国当代著名油画家何多芩《俄罗斯森林系列，白银时代，阿赫玛托娃》赏析
何多芩《俄罗斯森林系列，白银时代，阿赫玛托娃》2017 年作。纵150厘米横 200厘米，布面油彩。
中国当代著名油画家何多芩《失乐园》赏析
何多芩《失乐园》
中国当代著名油画家何多芩《夜奔》赏析
何多芩《夜奔》在强大的西方现代美术潮流前面显得有些惶恐和不知所措的中国大陆美术界，给善于思考和毅力坚强的人提供了展示才能的最好机会──逆潮流而行，走出自己的路。虽然这条路荆棘丛生和途程遥遥。中国的名言「走寂寞之道」给一切探索者以莫大勇气和力量鼓舞。何多苓还在辛勤地探索着，但他已经取得的，是中国美术界引以自豪的。
中国当代著名油画家何多芩《女夫人》赏析
何多芩《女夫人》何多苓的许多作品不仅可以欣赏，而且在欣赏的同时为我们提供了阅读、倾听和遐想的可能。他的创作与他所喜爱的音乐、诗有一种深处的联系，音乐和诗歌即使不是其灵感的来源，也为其灵感提供了必不可少的滋养和印证。他总是孤独的、伤感的、优雅的，但又总是从孤独、感伤和优雅所形成的自我中抽身离去，成为世界和自我的双重隐身人。观看他的作品，人们能感觉到一种从四处直逼而来的孤寂，因为他从来不在自己作品的现场，他拒绝为我们的观看和感触作证。
中国当代著名油画家何多芩《红衣女子》赏析
何多芩《红衣女子》纵160厘米横130厘米，2002年作。人物、景象在他的笔下显得很有生命。而且，更重要的是，他在形式语言上所达到的单纯感与中国传统的水墨画有相通之处。就画面整体的单纯感而言，它表现出一种较为超脱的精神境界和艺术理想。还有，他在单纯中求细致和复杂的手法，(如他所说，对外轮廓限制很严，轮廓里的东西画得很充实、微妙)，也是得之於中国传统艺术之启发。
上世纪70年代向80年代转折时，何多苓用作品书写了当代艺术最初的篇章。90年代，他不同于当时风行的波普、玩世和其他带有符号化的潮流，仍然延续自己的一贯道路。在21世纪这个图像碰撞、媒介发展跨越边界的时代，绘画遇到前所未有的危机，但何多苓始终坚持架上绘画。
在当代中国画坛，何多苓是一位令人注目的人物。自1982年推出油画《春风已经苏醒》以来，他不断有新作问世，画风悄悄地变化，形式、语言在逐渐完善，但他作为画家的面貌却是鲜明的，予人的形象是整体的。他被认为是具有杰出才能的现实主义画家。
