总把新桃换旧符
什么是三仄尾、三平尾众所周知，对联规则要求，其上联必须是仄声字收尾，对联的下联必须是平声字收尾。有鉴如此，所谓三仄尾，就是指对联的上联末尾三个字，连续用了三个仄声字；三平尾，则指的是对联的下联末尾三个字，连续用了三个平声字。
对于三仄尾和三平尾是否合律问题，一直处在争论之中，目前依然尚无定论。事实上，我们发现，在古诗词或古联中，三仄尾和三平尾的问题也不鲜见。比如唐诗中，唐人并不是绝对避讳三仄尾的，如下诗：
次北固山下
[ 唐 ] 王湾
客路青山外（Kè lù qīng shān wài），
行舟绿水前（Xíng zhōu lǜ shuǐqián）。
潮平两岸阔（Cháo píng liǎng àn kuò），
风正一帆悬（Fēng zhèng yì fān xuán）。
海日生残夜（Hǎi rì sheng cán yè），
江春入旧年（Jiāng chūn rù jiù nián）。
乡书何处达（Xiāng shū hé chù dá）？
归雁洛阳边（Guī yàn luò yang biān）。
王湾《次北固山下》的“潮平两岸阔，风正一帆悬”。“两岸阔”这三字都是仄声。
唐人也没有绝对避讳三平尾的，如李商隐《锦瑟》诗：
历代文学家雕像
锦瑟
[ 唐 ] 李商隐
锦瑟无端五十弦（Jǐn sè wú duān wǔshí xián），
一弦一柱思华年（Yī xián yī zhù sī huá nián）。
庄生晓梦迷蝴蝶（Zhuāng sheng xiǎo mèng mí hú dié），
望帝春心托杜鹃（Wàng dì chūn xīn tuō dù juān）。
沧海月明珠有泪（Cāng hǎi yuè míng zhū yǒu lèi），
蓝田日暖玉生烟（Lán tián rì nuǎn yù sheng yān）。
此情可待成追忆（cǐ qíng kě dài chéng zhuīyì）？
只是当时已惘然（zhǐ shìdāng shíyǐwǎng rán）。
诗中“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，“思华年”这三字都是平声。
为何要避讳三仄尾和三平尾既然如此，那诗家和联家为什么还要避讳三仄尾和三平尾呢？
有人曾用计算机工具统计过，全唐诗中基本符合格律的律诗句子约有20万句。
其中，五言应该是“平平平仄仄”的句式有22901句，三仄尾有1923句，约占8%；
而七言应该是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句，三仄尾148句，约占1%左右。
大致说来，平水韵中平声字约有2200个，仄声字约有2300个。如果按律诗“一三五不论”的法则，五言第三字和七言第五字随机取平或仄，那么三仄尾应该占50%左右，而不是8%和1%了。
古人回避三仄尾的原因，是因为近体诗的句末三字通常是两个节奏，声律上需有变化，如果连用三个仄声，就会显得呆板而不和谐，影响吟咏。
至于三平尾，也有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，约占1%；七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，约占0.2%。由此可知，古人比“三平尾”更甚于“三仄尾”，原因除了和三仄尾一样之外，还和韵脚有关，也就是说三平尾对吟咏的影响大于三仄尾的。
春风送来四季福
我们需要知道的是，《平水韵》平声只收了一个声部，并且，平声字读起来声调上扬，听起来会给人一种结束感，所以诗、对联大多都以平声收尾；另外，诗词、对联写出来并不完全依赖于文字记载，而是要通过吟唱，诵读来抒发情感，流传于世。试想，如果三个上扬的平声调连续读出来，一定会给人带来一种不和谐感，而令人听起来也会有一种极不舒服的感觉。这就是为什么要绝对禁忌“三平尾” 的理由。
“三仄尾” 则不然，因为仄声收入了三个声部，句尾三个字只要采用不同声部的字，依然可以读出抑扬顿挫之感，或铿锵，或委婉，或忧伤，或哀怨。所以对“三仄尾” 没有对三平尾那样严加禁忌。
但随着普通话的普及，《中华新韵》应运而生。《中华新韵》把汉语拼音的一，二声做为平声，汉语拼音的三，四声做为仄声。这就是说在创作中，伴随着《中华新韵》的诞生与应用，“三仄尾” 也将同“三平尾” 一样被认为是绝对禁忌的。
有鉴于此，在写诗时，三平尾和三仄尾能不用时最好不要用。但如果有好句，且不影响吟咏的话，也是可以偶尔使用一下的。毕竟诗是以意境为主的，律诗也是如此。
格律诗要避讳“三仄尾”“三平尾”，对联亦应如此。所以，在写对联时，三平尾和三仄尾能不用就最好不要用。
合理利用例外情况然而，几乎所有规则都会有特例，对联也有很多“出律”、“出格”的类型和例子，也有“三仄尾”和“三平尾”的例子。如下联：
上联：三星白兰地
（拼音：sān xīng bái lán dì ；平水韵：平平仄平仄；中华新韵：平平平平仄）
下联：五月黄梅天
(拼音：wǔ yuè huáng méi tiān ；平水韵：仄仄平平平；中华新韵：仄仄平平平)
下联末尾三个字,连续用三个平声字——“黄梅天”。
对联迎春
又如下面一幅广为传播的回文联：
上联：上海自来水来自海上
（仄仄仄平仄平仄仄仄）
下联：西湖游乐船乐游湖西
（平平平仄平仄平平平）
这种典型的回文格，虽出现了三仄尾和三平尾，但其平仄呈对称排列，这也是一种平衡美。应对这样的句子，应该追求平仄字字相反的“境界”！
由此可见，多数特例要么是和特定的场合有关，要么是和特定的作者或读者有关，再不就是因为特定的需要，并不因对联规则中的确定性表述而失去它存在的理由和价值。记得笔者曾说过勿因平仄废佳句，值得参考！
,
