晚清官窑
纵观近几年艺术市场，明清宫廷艺术品一直是被众藏家追捧的对象。其华丽的造型，精湛的工艺以及明清时期皇室追求极致的艺术品位，使得此类艺术品成为市场中炙手可热的收藏佳品。但长期以来，大多数藏家沉浸在追捧清三代的热潮中，认为晚清的官窑瓷器因国运衰退而不如前朝。其实，在晚期咸丰、同治、光绪、宣统各朝烧制的官窑器中，光绪一朝在品种和数量上均居首位，光绪官窑瓷器的烧制可谓达到晚清最高水平，有藏家早已开始涉足晚清官窑瓷器精品的收藏，亦有业内人士称，清中晚期官窑瓷器有望成为艺术市场潜力股。
▲清嘉庆 粉彩花卉盖罐
成交价：2,012,500元
晚清四朝官窑瓷器各有千秋
| 咸丰 |
咸丰（1851~1861）期间，可以称得上是内忧外患，内有太平天国农民起义，外有英、法等列强的觊觎。
加上朝政腐败，致使社会动荡，生产凋敞，制瓷业愈加衰落。
尤其是在咸丰五年（1855）时，景德镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。
因此咸丰一朝的制瓷数量极其有限，传世品极为稀少，已不是瓷器主流的青花瓷也为数不多，均小而精。
▲清咸丰 青花缠枝莲纹盘 （一对）
▲清咸丰 广彩开光人物花鸟纹大碗
| 同治 |
同治(1862--1874)朝时间较短，瓷器制作基本沿袭前朝，制作量和传世量较少。
官窑器值得一提的是同治皇帝大婚时的定烧用瓷，一般器型硕大，彩绘多红，寓意多为龙凤呈祥、吉祥如意、多子多福、鸿喜齐天等，但存世极少。
其二为慈禧用瓷，器物一般款识为口沿下有“大雅斋”楷书款及“天地一家春”印章式篆书宽、外底有“永庆长春”红彩楷书款。
▲粉彩荷花鹭鸶纹碗
北京故宫博物院
| 光绪 |
光绪年间，社会局面相对稳定，因此在同治、光绪、宣统各朝烧制的官窑器中，光绪一朝在品种和数量上均居首位。
此时的官窑器中，既有“吉祥如意”款的西式 餐具，还有承袭前朝形制的仿青铜器的祭器。
▲清光绪 紫金釉碗一对
▲清光绪 霁蓝釉胆式瓶一对
▲清光绪 青花云龙纹盘
总体看，光绪年间的瓷器胎体比同治时坚细，釉面以青白色为主，粉彩色泽新艳，青花大有复古康熙之意。
| 宣统 |
宣统朝的官窑则少而精良，耿宝昌先生曾经将其概括为“造型与前朝规格一致，仍为传统的形制，只是胎体比以前轻薄，器形亦大，比前朝规整”。
▲清宣统 青花缠枝莲纹盖罐
通高50.5cm，口径22cm，足径20.7cm
宣统朝虽历时 较短，可景德镇御窑依然延续光绪时期传统瓷器的烧造风貌并有所进步，所烧造的御瓷颇为精良，因此宣统御窑器的特点是工艺精致、形制端正、胎釉纯净、彩饰工 整。
▲清宣统 黄地绿彩花鸟纹碗
高6.5cm，口径12.4cm，足径5.3cm
光绪官窑为何位居晚清瓷器之首？
这与当时景德镇瓷器烧制的复兴有重要的因果关系,历史学者将光绪朝称为晚清王朝的回光返照期。
自嘉庆始，清廷国力日衰，窑务废弛。由于经费十分紧，加之人工原料费用逐年增长，故而官窑质量大不如前，咸丰年间由于太平天国战争，御器场被焚毁，直至同治初年才重建。
▲清光绪 粉青釉杏圆贯耳瓶
在经历了咸丰年间激烈的战乱，十年的停烧之后，景德镇官窑器的制作风格发生了较明显的变化。
同治、光绪、宣统的官窑器有许多相似之处。光绪年间烧造的官窑器数量十分巨大，传世品亦极为丰富。
▲清光绪粉彩安居乐业图盘一对
▲清光绪粉彩榴开百子图盘
▲清光绪青花缠枝花卉佛字纹碗一对
同治光绪在位期间祭典、大婚等活动较多，加之国力有了一定的恢复，“同光中兴”的格局使得清廷有充足的财力烧瓷，据《清档·内务府工业清册》记载，光绪间曾多次为慈禧寿辰烧制瓷器，制作水平极高，在晚清瓷器中鹤立鸡群。
▲清光绪 黄地粉彩福寿纹碗
▲清光绪黄地粉彩喜鹊登梅图杯一对
不仅囊括前朝的各个品种，而且有所创新，独具清雅精致之风，光绪官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰富的多，凡是康、雍、乾时期有的较高档的品种，光绪时期都有仿制。
其中仿康熙、乾隆的精品已经达到了康熙、乾隆瓷的水平，堪为晚清中国手工制瓷的巅峰之作。
| 清光绪 御制松石绿地“大雅斋”灵仙祝寿大缸 （一对） |
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此外，光绪时期的粉彩瓷器烧造量非常大，品种及传世品都极为丰富，多承袭传统形制，其胎体较薄，成型工艺较好，釉质细腻均匀。
釉色过渡较为自然，再加上浅绛彩瓷器的逐步流行，也对粉彩瓷器产生了一定的影响，整体呈现淡雅别致的风格。
▲清光绪 青花竹石芭蕉玉壶春瓶
▲清光绪 粉彩百蝶纹瓶
▲清同治 粉彩夔凤纹碗
相信在不远的将来，晚清官窑器也会和清三代官窑器一样，呈现出不可阻挡的收藏价值。
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