所谓婚姻并不只是一对相爱男女的结合。他们相互间扮演着父亲、母亲或朋友的角色、必要时各自展现出孩子般天真幼稚的一面，如此等等都是婚姻的组成部分。如果没有这些，恐怕很难称得上是真正的婚姻。-渡边淳一
纯爱，是指单纯的、不带有任何杂质的爱情，不受经济、社会、家庭因素等任何条件限制，是一种纯粹的爱情，我猜很多人都幻想得到这样的爱，不为世俗所限制，仅仅是爱着眼前的这个人，听起来就很浪漫。
渡边淳一的作品《情人》中，女主修子对自己的情人远野可谓是纯爱主义，她不顾忌他有家庭，只是单纯地爱着这个人；不需要他的金钱支撑，不贪图上位，也不无理取闹，占有他所有的时间，可谓是一个清新脱俗的“第三者”。
这种想法，可能是很多第三者最初的想法，但往往抵不住现实的诱惑，渐渐就会想着把对方占为己有，而女主修子的最大不同就在于：她始终没有想过要完整占有远野，他只是自己的情人而已。
本书《情人》又被译为曼特莱斯情人，渡边淳一自己，曾在此书的题解中写道：
“曼特莱斯”来源于法语的情人，尽管与日语意思相同，但实际含义却相差很大。
日语中的“情人”，给人的印象，是不论经济上，还是精神上都依靠男人的意思。而“曼特莱斯”却是指那些与男性恋爱，但有自己事业、有教养、有实力的独立女性。与日语中的隐秘、娇嗲的意思不大相同。
女主修子面容姣好，经济独立，是一家大型企业的高级秘书，很符合“曼特莱斯”的寓意，她的身边不乏追究者，但她被成熟稳重、很有男子气概的中年男子远野吸引，两个人情投意合地走到了一起，他们抽空约会，去旅行，彼此都得到了精神和肉体的双重享乐，最后远野越陷越深，准备离婚来迎娶修子，却遭受了修子的拒绝，两人5年的婚外情以分手告终。
那么问题来了，一位深爱对方的第三者，为什么不愿与他步入婚姻的殿堂呢？从书中的情节进展，可以从以下三点来分析出女主的心路历程。
1.爱情很迷人，但拥有自我更重要
我们首先来看女主修子的爱情观：在修子心里，她一直与远野保持着一定的距离，喜欢是喜欢，可不想介入他与自己之外的生活，只要与他在一起时感到快乐、幸福，就足够了。
她有经济能力，收入不菲，也有自己的公寓，她喜欢自己的独处时光，尽管很爱远野，但不想失去自己一个人时的情景，有属于自己的时间，才是最重要的。她已经33岁，在社会上属于大龄女青年了，但她丝毫不着急嫁人，不愿打乱自己的生活节奏。
在一定意义上，她是属于“恐婚”一族的，也许是受了父母不幸的婚姻所影响，让她在婚姻的认知上产生了消极观念，她不愿为了结婚而结婚，也不想依靠男人而生活，不愿为了婚姻而失去自食其力的能力。可以说，修子是一位很现代的新女性，抛弃了过往依靠男人的旧观念，但也成了不被社会认可的“第三者”。
这种身份看起来与她格格不入，但细想也是必然的，想要享受爱情，也不愿步入俗套的婚姻，唯一的办法不过是做一名独立懂事的“情人”，修子在和远野相处的过程中，到处体现着这种懂事，不会无理取闹，不会纠缠不清，还会经常劝解远野回自己的家，照顾一下妻子的情绪。
在面对这样的情人时候，试想哪个男人会招架得住呢？远野也一样，对修子的爱越来越深，渐渐有了把她长期占有的想法，于是他迈出了一步，他在修子生日的时候，送给她一张100万的存折，并承诺以后每个月给她20万，这一举动惹怒了修子，也是他们情感的第一次裂缝。
远野的本意是想向修子表达自己对她的忠贞不渝，但修子面对眼前的存折，没有丝毫喜悦，反而觉得是羞耻。
修子坚决要把存折还给远野，突然感到眼前浪漫的夜色一下子变得现实起来。如果收下这钱，修子会觉得她和远野的恋情发生了异变，本来纯洁的东西，便掺和了些杂质。她是爱他的，却没想过要从他那里得到什么钱财。
修子确实和世俗上的“第三者”不一样，她的坚决拒绝，也是不想让自己陷入千千万万庸俗的男女之中，更不想让远野买断自己的未来，她宁愿远野说出一句“请与我结婚吧”的假话，这种假话也会让她更开心。
这次“存折事件”是他们第一次的情感裂痕，修子最后的离开，最大的原因是她想保持自我独立的现状，不愿依附男人，不愿为了婚姻而失去自我。这样的故事结局和作者另一部作品《化身》中的女主一样，为了自我追求，放弃了与男主的恋情，只想飞得更高。
这和当时的创作背景有很大关系，这两部作品都创作在80年代，社会呼吁女性独立工作，不再成为男人的附属品，而渡边淳一用这两部作品都塑造了独立自我的女主，也是对社会政策的一种响应。
女性本就是一个独立的存在，不该因为家庭的约束而失去自食其力的能力。
2. 爱情虽是两个人的事，但婚外情必然会对他人造成伤害
修子从未见过远野的妻子，她一直认为，自己不过是与远野过二人世界，并不会对他的家庭造成伤害，在她偶然见到了远野妻子后，这种观点发生了改变。
修子在整理远野的单位宿舍时候，遇见了他的妻子。
“我早就知道，有您这样的人了。”
“您是在做贼，偷人家的东西。”
当远野妻子不紧不慢，不阴不阳地说出这几句的时候，彻底把修子从浪漫中拉回现实，她一直以来的观点遭受了绝地打击，她啊，不过是一个不被社会容忍的“第三者”，远野的妻子显然是做足了准备，连她的名字都叫的一清二楚的，背后少不了对她的调查。她们，一个是有备而来，一个是猝不及防，一个是堂堂正正的夫人，一个是偷偷摸摸的情人。
这一次见面，让修子陷入了沉思，她也开始审视自己和远野的关系了。虽然她一直强调自己不介入他的其他生活，但很明显的，她的存在，已经对他的家庭造成了不良的影响。
那以后，远野妻子的影子就刻在修子的脑海中，她开始心神不宁，也开始自我怀疑。
后来的一次，远野在大阪受伤住院，修子心急如焚，急忙赶去探望，却发现自己根本无法面对远野的女儿，她的女儿在照顾远野，修子该以什么样的身份对面对呢？她徘徊在医院走廊了，来了又走了，走了又来了，却不敢敲门。
她想起了自己的父亲，想起了她年幼时候，父亲就是如此，有外面的情人，对母亲不管不问，非常冷淡，她恨过父亲，当然也恨那些女人。
如果她踏门而入，那个小女孩是不是就像当年的自己呢？这种恐惧完全占据了修子的内心，兜兜转转之中，她变成了自己当初最讨厌的女人。破坏了他人的家庭，偷取了别人丈夫的爱，这种“帽子”如果扣在自己的头上，她发现自己接受不了。
当自己的纯洁爱情与社会世俗价值观碰撞在一起的时候，修子才体会到内心的羞耻感，她本就是见不得阳光的人，她也远野的所谓“爱情”也是被社会伦理鞭打的对象，这种纯爱和现实的落差，也是修子退缩的原因。
3. 对婚姻失败的恐怖，是她躲避婚姻的根源
修子对父母的婚姻失望透顶，一个在外寻欢作乐，一个在家独自垂泪，在她看来，母亲的软弱温柔，就是被欺负的原因，所以修子努力读书，努力工作，保持了自我的经济独立，是为了避免这种婚姻失败。
她也认为，一旦走入婚姻，一旦褪去了彼此的神秘感，终日纠缠在柴米油盐中，爱情就会失去色彩，到那时候，远野会在乎她是否能操持好家务，是否会把家里打理得井井有条，而自己也会追问远野的行踪，试图稳固自己的爱情，种种这些，都不是修子想要的。
还有一点隐藏的原因，修子喜欢和她约会的远野，但并不想接受其他时候生活中的远野，他躺在病床上的样子，他喝酒应酬的样子，都是修子不想接受的，再自私一点想，远野已经50岁，还有一双儿女，而修子33岁，如果嫁给他势必还要承担起两个孩子的责任。修子清楚地知道，理想中的纯美爱情和现实夫妻的烟火生活，是相差很远的。
她怕进入婚姻，根本是害怕失去婚姻，失去彼此的爱，失去彼此之间的新鲜感。但柏拉图式的爱情，又怎么能长存于世呢？
就像张爱玲的“红玫瑰与白玫瑰”，无论娶了谁都是遗憾，那么，当修子这朵娇艳欲滴的红玫瑰走入婚姻之后，是不是会变成万千主妇中的一个，是否会失去自我魅力，同时也失去丈夫的爱，这才是修子最担心的。
综上三点，修子的逃避看起来是意料之外，但的确是情理之中。一位具有完整自我，积极独立的新时代女性，她永远知道自己想要的。在她的心中，自我空间和自由生活占据第一，以后的是一直独身，还是走入婚姻，我们不得而知，但可以确定的是，她绝不会再去做别人的“情人”了。
反观远野，从开始对修子的宽容浪漫，渐渐对修子身边的其他男人产生嫉妒和醋意，到最后想完整得到修子的一生，也是男子的一种占有欲在作祟，男人总喜欢以拥有年轻女子为骄傲，已经50岁的远野大概也有这样的心思，年轻女孩可以缓解他们对年龄渐长的恐惧，也可以唤起他们的“新生”。
在渡边淳一的很多作品中，都出现了婚外情的故事，一个年轻女孩和一个中年男子的情感纠葛，是他作品中的一贯设定，看起来是一段“不伦之恋”，但依然可以从故事中看出男人和女人对待爱情的不同处理方式。当女性越来越独立的时候，对婚姻的诉求就越来越低，这是古代婚姻和现代婚姻的明显不同，女性不再是男人的依附品，她们有完整的自我，也有自己的社会价值观念。这是社会进步的必然过程。
《情人》这部小说让我们看到了一个优秀女性修子的心路成长，从爱情是一个人的事，到认识到自己对情人家庭的坏影响，这也是她成长的一步，世间的纯爱少之又少，大部分的爱情都存在烟火之中，而她看破真相后勇敢拒绝情人的求婚，可以说是华丽决绝的转身。
爱情纵然很美好，但拥有自我更重要。如果我们也能从这段故事中，体会到自我价值的重要意义，我相信更利于我们自己的爱情和婚姻。
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