“长镜头表现手法”减少了镜头组接，把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去，把组接融入到场面调度之中，把技巧溶入到了生活和自然之中。因此，“长镜头创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。
镜头随着马小军的视角慢慢推移，随着米兰的小腿有节奏的前进而将画面缓缓展开。梦境与现实的切换，把主人公马小军矛盾，懵懂，骄傲，迷茫，不知所措的心理刻画得淋漓尽致。内部场面调度带动剧情，烘托主人公的青春历程及观众的时代记忆，引起了很多经历过那个时代的观众的共鸣。马小军骑着自行车载着米兰在悠长的公路上前行，温暖的阳光尽情挥洒，两边的树木簌簌作响，他们微笑着走过。镜头融合了现代主义特有的叙述上的模糊性，使电影呈现出浓郁的艺术特色，充满了艺术美感。
影片剪辑的节奏，对长镜头的运用把握得很好。其实运用了很多的长镜头，如人物的对话等等，但长镜头中却夹杂着短镜头，背景音，大量的对话和旁白，让画面不会空洞，也不会沉闷，如马小军在开妈妈的抽屉的时候，把避孕套吹大了在玩耍，开锁那一段镜头很长，接着是被吹大的避孕套在空中串来串去的极短镜头的衔接，再配上马小军嘴里哼着的声音，非常有意思。长镜头之间的转换也协调和充满未知性，马小军进了米兰的房间，在附近的屋顶上爬来爬去的画面，都是长镜头，有时是脚步的特写，有时是全身，但镜头交代清楚，观众身临其境的关注着马小军，有时又是以马小军自己的视角往外面看，再配上旁白，整个画面和镜头的叙事都有着极强的趣味性。
影片中当马小军看到米兰从自己身边走过时，他立马跟在后面，这时，镜头采用长镜头，把两个人都含在镜头中，米兰发现有人在跟踪，回头转换镜头到米兰身上，又转换镜头在马小军身上，此时也体现了马小军的激动心情。马小军看到米兰拎裤追跑时，镜头跟着他，房子遮住了马小军，但镜头依然在移动，制造了一种空间感，观众感受到人物一直在跑，从未停止过，也体现了马小军想见米兰的急切心情和对爱情的向往。
马小军在米兰房中环绕四周时，从望远镜中运用了空镜头，让人把这间屋子看得很清，以至于发现那张照片，马小军用望远镜往外看时，发现了胡老师，胡老师从厕所里出来，镜头跟着他在移动，但画面是从望远镜里看到的，望远镜充当了镜头这个角色，这段画面也体现了马小军调皮的性格。
本剧以长镜头的表现方式将马小军的坚定和表白后的不安到最后与米兰的拥抱以“真实”方式表现出来，可是这是多么的不真实，这场雨也是阳光灿烂的日子里最不真实的雨。沾上泥的自行车，就像今晚的爱情，洗干净后，就什么也没有了……
孩子们在游泳时，通过全景来表现他们的快乐，马小军站在跳台上，此时用俯视的角度拍摄，也就是摄像机仿佛就是马小军的眼睛。马小军看到的都呈现在摄像机前。在拍这一段时整个色调都是暗黄的。同伴们弃他而走后，用一个远景和长镜头拍小军一个人躺在水池里，音乐慢慢响起。显得小军非常的孤单，很无助。紧接着整个色调都变成黑白的通过音乐和小军的自述，我们知道他们已经长大，最后一个镜头是长镜头车子慢慢远去。
本片以彩色的拍摄，以长镜头以及屋顶的取景角度组成敞亮清亮，生气精神旺盛的精彩画面。又以流利轻快地剪接，天然的节拍以及感人的音乐使之正像音韵柔美的诗章。再以昏暗的曲直短长片拍摄以凯迪拉克以及XO为标记的“此刻”。加之情感颜色较着的手刺以及片头片尾那首歌《翻身的人儿驰念恩人毛主席》，布满浓浓的怀旧的情绪，它实际上是一部“芳华忆旧片”。
电影承载了大量的信息，它又以充分个人化的视点来切入社会与历史。每个人都要为了自己的人生，为了自己的心理平衡而努力。而电影表现了各个时代各个方面的视点，让受众经历各种不同的人生。或以剧中人为自身来经历生活，或以局外人的身份观看别人的人生，以此对照自己的思想，得到一种心理上的共鸣和满足。
好的电影，会让观众深陷其中，忘了现在的社会，打开心扉，让内心真实的自己冲出心房，进入虚拟又真实的世界，与剧中人同悲共喜，与创作者做最本质的原始的对话。
