作者:谢枫华/Anitama 封面来源:《这场恋情及其未来》
漫画家佐藤秀峰运营的电子漫画服务“電書バト（电书信鸽）”在今年2月举办了一次大规模促销，服务提供的131本电子漫画在所有电子书城一律仅售11日元（约合人民币0.65元），简直令人怀疑佐藤秀峰是不是带着小姨子跑路了员工用漫画来抵工资。
上周，电书信鸽公布了三个月前这次促销的成果。惊人的是，虽然单本漫画卖到了白菜价，但有一些漫画家还是获得了高额的利润。最具代表性的就是佐藤秀峰自己，在这一个月里赚到了1.3亿日元（约合人民币800万元）的版税。位居第二的是他的前妻佐藤智美，收入虽然少了一位数，到手的版税却也有1896万日元（约合人民币113万元）了。
（mangaonweb/news/2016/05/25/269）
在ITMedia网站的新闻稿里，一位和电书信鸽合作的漫画家发表了一番“实体书几乎没有产生利益的作品作为电子书却统计到了这么高的销量感到惊喜，感受到了电子书的作用和可能性”之类的感言。佐藤秀峰自己更是踌躇满志地宣称“就算说谦虚点，这也颠覆了电子书籍的常识”“希望这个结果能够给所有漫画家带来希望”。
（itmedia.co.jp/news/articles/1605/27/news116.html）
然而对于这则新闻，撰稿人中川让却得出了完全不同的结论。他用电书信鸽公布的漫画家收入榜做了一个简单直观的图表：
可以看到，获得如此高额收入的，只有佐藤（前）夫妇等极少数已经有了一定知名度的漫画家而已。况且即使是排名相近的漫画家，收入的差别也非常显著。从第7名开始，版税收入就已经降到了40万日元以下。到了第9名，收入连20万日元都不到了——要知道，这可是大规模促销期间的收入水平。在没有促销的平时，这些漫画家的版税收入，后面说不定还得减掉一两个零。
中川说，如此极端的指数分布型平台，与其说是给漫画家带来希望，不如说除了少数顶尖漫画家之外只能感到绝望。
中川更婉转地指出，佐藤秀峰如此大力鼓吹电子漫画，是为了维护自己的利益。
现有的出版行业之所以能够成立，是靠出版社“压榨”少数畅销作家，才能给知名度不是那么高的作家提供出书机会。作家从实体出版中获得的版税率较低，是因为书籍销售额中的一部分被用于其他作家的出版和营销宣传。相较之下，电子书籍成本较低、版税率却较高，看似降低了出书的门槛，却没有办法在新人的培养和宣传等方面投入太多成本。理论上说电子书籍可以让作品被更多人接触到，但实际上赚得最多的还是那些已经功成名就的作家。
所以顶尖漫画家会讨厌出版社，和顶层富豪讨厌累进税制，是一个道理。谁不希望尽可能地把收入留在自己的口袋里呢？
（twitter/mishiki）
森橋ビンゴ所著的轻小说《这场恋情及其未来》第5卷在今日发售。在小说的后记里，作者不仅宣告作品已被腰斩，同时更宣称这将会是他最后一部轻小说作品。
森橋ビンゴ原本是游戏脚本家，参与过《鬼泣》系列、《鬼武者Soul》、《第七龙神2020》等游戏的企画、脚本。2002年在Fami通文库出道，创作过兄妹纯爱小说《三月、七日》、讲述有割腕癖的少女在社会中找到自己位置的《pulp》、还有《东云侑子》系列等一系列青春小说。在很多轻小说读者的眼里，他是和野村美月并列、代表了Fami通文库青春小说形象的作家之一。
《这场恋情及其未来》第一卷出版于2014年，延续了森橋一贯的写实细腻、甘苦融汇的风格。作品尝试了轻小说鲜少涉足的性别认同问题。女主角未来身为女性，却以男性自居，并且以男性的身份入学、在男生宿舍生活，努力迎合社会对男性的要求。和他同舍的男主角四郎却对这样的未来产生了恋爱情感。自己爱的究竟是未来女性的身体，还是男性的心？四郎一边反复质问着自己，一边掩饰着无法启齿的恋情和未来一同度过校园生活。
小说在读者中获得了很高的评价，突然遭到腰斩给很多读者带来了强烈的冲击。而森橋退出轻小说界，更是令读者们深感惋惜。森橋本人在推特上恳求读者们：“就算讨厌我！也不请要讨厌Fami通文库！”
关于封笔的理由，森橋给出的解释也非常简单——因为写轻小说赚不到钱。
森橋说，自己写小说，有一半是出于兴趣。小说创作对他来说，有着重要的意义。然而写了十多年后，感觉也差不多写够了。他的风格原本就是“披着轻小说皮的别的东西”，如今也没有什么理由抱着“轻小说”这个名头不放。反正也卖不出去，落了个“万年赤字制造机”的印象。至少上一部作品《东云侑子》系列还算小红了一把，也算是生涯里有点能拿出来说的东西，是个封笔的好契机。
森橋最后总结说，总之就是因为想要钱，所以不写轻小说了。
当然，这不意味着他创作活动的彻底终结。此前公布过的网游改编动画《艾瓦贝尔圣境》的脚本，就是由森橋执笔。今后像其他轻小说家一样转向一般文艺界的可能性也无法排除。然而对于喜爱他的轻小说作品的读者来说，这却实在是一个难以弥补的遗憾。
（twitter/Morihashi）
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