疫情之后，中国电影市场逐渐回暖，前有管虎的《八佰》狂卷30亿票房，后有国庆档《夺冠》、《姜子牙》、《我和我的家乡》三大片云集，头部效应十分明显，在几部大制作影片的裹挟下，有不少影片因为无法回避锋芒而纷纷落得一个票房惨淡的结局。但在这些落败的影片中，有一部港片《麦路人》被我们低估了。
《麦路人》上映时，《八佰》风头正劲，观众们的吸引力都被《八佰》吸了去。作为文艺片《麦路人》根本没有掀起大的浪花，就被埋没了，上映首日票房不足200万，可谓十分惨淡。
那么《麦路人》真的那么差吗？如果影片真的一无是处，就不会在几个电影节上获得极大的关注了，去年的香港金像奖榜单上更是获得了10项金像奖提名，那么，为什么被专业人士看好的影片，在内地却不受待见呢？
首先，影片讲述的故事发生在香港，关注的是香港底层普通人的生活疾苦，这对于内地观众来说，不甚了解，代入感不强。
其次，文艺片本来受众就小，香港的文艺片关注度自然更低。
最后，关于“麦路人”这个群体，我们关注的太少了。生活节奏如此快捷的现代人，多会关注自己的命运，对于边缘人的生活状态，了解很少，这个话题也太沉重，人们总喜欢避重就轻。
其实，影片有不少亮点值得一提。
首先就是影片借助“麦路人”这个生活群体，来展现现代生活的一个侧面，是一个比较独特的视觉。
“麦路人”指的是底层那些无家可归，晚上到24小时快餐店休息的人。他们往往从事着低下卑微的工作，没有稳定收入，没有固定的住所。
白天，他们活跃在破旧贫困的巷子里，晚上到24小时快餐店借宿，说是借宿，其实不能躺着，只是坐在餐椅上，趴在餐桌上睡，天一亮就离开，不能耽误人间做生意。也有快餐店不接纳他们，比如影片中也有一段麦路人被驱赶出的片段，场景很是心酸。
其次，影片的导演名不见经传，但演员阵容却实力十足，不但有郭富城、杨千嬅担当主演，更是有万梓良、鲍起静、张达明、刘雅瑟倾力加盟。他们也在影片中奉献了出色的表演，特别是张达明凭借此片还获得了金像奖的最佳男配角奖。
郭富城在剧中的表现很不错，他饰演的博哥，曾经是投资界的大佬，后来因为亏空公款而锒铛入狱，出狱后，不愿意面对母亲和妹妹，成了一个麦路人。他热心地帮助身边人，为他们找工作，与他们分享自己的经验，最后甚至为了帮助“妈妈”捐出了自己的救命钱。
从人生巅峰到穷困潦倒，郭富城演出了角色的落差，哪怕细微的表情都渗透着宿命的无力感、沧桑感。
博哥与杨千嬅饰演的歌女有一段真挚的感情，认识十年，没有太多的交流，最后她却陪他度过了一生中最没落的一段时光，让博哥没有孤独离开，杨千嬅的演技一直在线。
同样出色的还有张达明，在影片中，张达明的表现让人眼前一亮。瘦削的脸，乱糟糟的头发与胡子，只有一双眼睛还算精神，一看就是一个落魄人。
这是张达明息影很多年之后接拍的角色，在此之前，他患病了，他自己曾说，就是不化妆也能出演这个角色，这个角色的病态与虚弱，与他现在的身体状况很契合，一举一动都看不出演的痕迹，他与角色合二为一，所以，他拿了金像奖的最佳男配。
还有万梓良饰演的等伯，不看演员表，你丝毫看不出那个人是万梓良。在笔者的印象里，万梓良还是电视剧《流氓大亨》里的方谨昌，《胭脂扣》里的袁永定，果然是岁月不饶人哦，万梓良老了，老了的万梓良让曾经喜欢他的观众不认识他了，也许，因为苍老，他的演技也到了一定的境界，在影片中，他就是等伯，而不是演员万梓良。
刘雅瑟在影片中饰演苦命的女人“妈妈”，一个连名字都没有角色。她嫁给了她老公，有了女儿，老公却意外去世，婆婆把她和女儿赶了出来，认为是她克死了自己的儿子。婆婆嗜赌如命，赌债却让“妈妈”去还，最后她还清了婆婆的债务，却因为连夜做工，猝死……
影片中每一个角色都有自己的不幸，但他们却心地善良，大家之间互帮互助，在人情冷漠的城市里，大家相拥取暖，有了家人般的照顾与关怀，这是属于他们的小幸运。影片曾被誉为“中国版的小偷家族”，却多了一些温情与传统元素。
《麦路人》或许不是最典型的港片，在观众们心里港片几乎是武侠片、警匪片的代名词，但却是很有特点的港式文艺片，新颖的题材，演员们精湛的演技，打动了许多专业人士的认可，否则不会获得金像奖10项提名。
现在影视作品多的是豪宅华车、俊男美女的都市题材，而忽略了对底层民众生活的揭示，《麦路人》却能独辟新径，描绘了一群挣扎在贫困线上的人的边缘人生，对这个时代，对于观众们而言，影片也有一定的现实意义。从这一点来说，《麦路人》的价值不是票房多少能衡量的，它的意义被低估了。文/惜梅
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