前日出差路过南京，逡巡半日，寻书访旧，不在话下。午后搭车往禄口机场时，无意中路过水西门，一座八角亭跃入眼帘，匾额上赫然是“赏心亭”三字，一时间幼年所诵诸多诗句在耳边回想，乃跳车而出，拾级而上。正所谓“江山留胜迹，我辈复登临”，即使明知如今之亭并非旧迹，但在亭间看日薄西山，水随天去，于河边观诗家石像，树犹如此，也少不了“摅怀旧之蓄念,发思古之幽情”一番。
有宋一代，赏心亭乃金陵胜迹，甚至有“金陵第一胜概”之美誉，故而宋代诗家与词人多有登临，从东坡的“千古龙蟠并虎踞，从公一吊兴亡处”（《渔家傲·金陵赏心亭送王胜之龙图。王守金陵，视事一日移南都》）到张孝祥的“今夕复何夕，此地过中秋。赏心亭上唤客，追忆去年游”（《水调歌头·桂林中秋》，此作乃一年后抚今追昔，怀念去岁赏心亭中秋赏月）；从陆游的“黯黯江云瓜步雨，萧萧木叶石城秋”（《登赏心亭》）到范成大的“悠悠造化占斜日，草草登临记落霞”（《重九独登赏心亭》），名篇佳句，不胜枚举。其中，辛弃疾的先后三次登临分别留下了三首传世佳作。
辛弃疾，字幼安，号稼轩，山东历城人。出生时家乡已属金地，后加入耿京义军抗金，二十三岁时生擒义军叛将张安国，游街斩杀于建康，名声大振。继而南下归宋。
“乾道四年，通判建康府”，二十八岁的辛弃疾首登赏心亭，写下《念奴娇·登建康赏心亭，呈留守史致道》，上阙表面写实，实则颇多隐喻，“危楼”、“斜阳”、“归鸟”、“霜竹”等俱为眼前实景，但“危楼”与“斜阳”都是满目兴亡，“归鸟”与“霜竹”更是闲愁中的自况。下阙引东晋谢安事（谢安，字安石），托古言志，也在后几句转入时局中的现实：
我来吊古，上危楼，赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是？只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？江头风怒，朝来波浪翻屋。
淳熙元年，时辛弃疾三十四岁，距其上书主战之《九议》、《应问》三篇、《美芹十论》等不纳已有四年时间，彼时为建康留守叶衡所看重，任江东安抚司参议官，乃重回建康，后两次重登赏心亭均在该年。
《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》一词简短明快，寓意浅近，但题旨鲜明，上阙之烟雨低回和万马不来已是愁绪万千，下阙则接连两句都落在一个“愁”字上，无论是白发还是沙鸥，都只是愁上更愁：
青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。 人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。
《水龙吟·登建康赏心亭》则是三首中传唱度最高之作，也是我幼时诵读的名篇。虽然此作与首次登临时的那首《念奴娇》一样，上下阙所写眼前实景与用典抒情看似泾渭分明，但实则景中有情，情中有景，两相交融。首句水平天阔，写尽了无际秋色，次句远山淡影，似欲说还休。而“落日楼头”之后七个短句，直抒胸臆，一气呵成，虚实对照，动静结合，情绪浩浩荡荡，层层递进，激起无限苦楚和愤懑。下阙之典以思乡之情写思故国之绪，以“树犹如此”写人何以堪，英雄壮志空负流年，满腹忧愁“揾英雄泪”，着实可叹。
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
算起来，三登赏心亭均为辛弃疾早期词作，但由于其南归入仕以来壮志难酬，仕途平淡，故词风在早期已然渐渐形成，尤其《水龙吟》一作更是早期之杰作，且一首之中佳句迭出，为历代宋词选本所推崇，也在后世广为传诵。
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