一个人的生活目的，很大程度上取决于他是谁，演员通过与角色生活目的产生联系，来创造角色生命的信念感。
创造角色很重要的一部分是，为他找到量身定制的行为活动。
在任嘉伦对于长意的表演上，完全能够看到他的这一表演设计。无论是从前后期两个长意，拉得很大的性格差距，非常显著的不同行为特征，还是在后期他为长意设计的不同的走路和关门姿态，都足以看出任嘉伦在表演上的很多思考和琢磨。
任嘉伦为自己的每一个角色，设计的那些只属于角色本人，在不同情景下的不同行为活动，真的可以细节到令人发指的地步。
每每等你在不断刷他的剧和角色的时候，就在发现的那一瞬间，除了惊叹，真的无话可说。
今天看书里说，在《洛杉矶时报》的一篇访谈中，著名演员马丁·兰道这样形容，他在电影《艾德·伍德》中，所饰演的贝拉·卢戈西的身体特性。
“我面部表情很丰富 ，而他的表情却很有限。我得好好研究他的脸，当我上了妆之后，我就要学会服从于脸上的部分肌肉。我眼睛睁得很大，而他几乎不；我笑的时候可以看见很多牙齿，而他丝毫没有；他的头会偏向某个角度，他特殊的走路方式和我不同……”
马丁只是在找出角色与自己在这些特征的不同区别，他是专注具体、明确，并且充满感官性，而不是评判性的。
演员不管上妆与否，所有的行为都应该是感官性的。有时候，复杂困难的特征行为，更需要通过一丝不苟的细节来展现。
任嘉伦在饰演李溪成的时候，就是这样摸索角色与自己的不同的吧！他说自己是一个在家里坐沙发都很少“葛优躺”的人，而荧幕里大橙子，睡得四仰八叉的那个样子，完全跟他本人就是天壤之别。
还有李溪成各种比较夸张的了，外向的张扬的行为特征，都是任嘉伦身上很少出现的。在李溪成的表演上，任嘉伦将自己完完全全变成了另一个人。
还有周生教授的说话语气，很多人总是在诟病他的那个原声。我承认，确实在前期是有一些问题。但是，那样的说话方式就是一个羞萌的教授，完全会有的表达方式。任嘉伦让周生教授的形象，是人声合一的，他对这个角色的“树形”，是完全精准的。
还有正在拍的无忧渡，为了让自己无限接近角色的状态，他无论是从整个形体还是行为状态上，都让自己成为那个角色。
圆桌派里濮老师和李老师都在说，当演员在塑造一个角色的时候，从服饰妆容、形体、行为举止，甚至是角色的价值观，演员在表演的时候，全都要考虑在内，越细节细致，就越像那个真实的角色。
这就是为什么一部好的剧集，可以不限制地反复去刷。虽然是相同的演员，相同的剧情，但在他的表演中，你每次都会有新的发现，你都觉得很有趣，很有看头。
所以同样是内容为主的表演，当下很流行的脱口秀表演，每次表演都要更换不同的内容，才能够吸引观众。这两者是完全不同的，好的戏剧表演就该是如此。
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