古体诗是要押韵的，这一点与自由体诗不同，许多自由体诗是不押韵的。但相对于近体诗而言，古体的押韵还是相对自由的，主要体现在以下几个方面：
1.古体诗可押平声韵，也可押仄声韵。
近体诗只可押平声韵，古体诗平仄都可，例如曹植的《七哀诗》、鲍照的《代出自蓟北门行》等押平声，阮籍的《嘉树下成蹊》、曹植的《七步诗》等押仄声韵，其中押仄声韵的多有把上、去、入分开，不互协，特别是入声，不与其它二声相协。阮籍的《嘉树下成蹊》韵脚都是上声“四纸”的韵字，再看《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”一首：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许?
盈盈一水间，脉脉不得语。
此诗韵脚“女”“杼”“许”“语”都属于上声“六语”中字，未与邻韵“七麌”、去声“六御”“七遇”通押。
而押入声韵的更没有与上、去相协的，但至唐宋以后，古体用韵变得宽，邻韵通押现象更为普遍，上、去通押也有，但惟入声仍然独立，不与上、去相协。
2.古体诗是不需一韵到底的，中间可以换韵。
近体必须一韵到底，古体诗可以一韵到
底，也可以换韵，但韵到底的比较多，
例如《古诗十九首》中一韵到底的有十七首，中间转韵的只有二首。转韵的比较灵活，可以二句一转、四句一转、六句一转，等等，请看汉乐府诗《白头吟》：
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白首不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！
男儿重意气，何用钱刀为！
此诗前四句押入声“九屑”、中四句押平声“十一尤”、后六句押“八齐”“四支”（邻韵可算不转韵）。但要注意的是，转韵处理最好能与诗的内容相协调，诗意变化和韵的变化一致就更好，特别可以把诗所写的情感与平、仄声不同声情结合起来讲究，使韵为情服务，就更好了。
这些都是古体诗前期的作品，到近体诗出现之后，诗人创作古体诗在用韵方面就更宽松了。
3.古体诗是可以平仄互协的，而且不避重韵。
古体诗可以中间转韵，所以平仄互协也不可怪，词《西江月》也是平仄互协
的。如汉乐府诗《上山采蘼芜》：
上山采蘼芜，下山逢故夫。
长跪问故夫，新人复何如?
新人虽言好，未若故人姝。
颜色类相似，手爪不相如。
新人从门入，故人从合去。
新人工织缣，故人工织素。
织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故。
此诗把平声“六鱼”“七虞”与去声“六
御”“七遇”互协，而且第四和第八重了“如”这个韵，我们知道近体诗是坚决不允许重韵的。
4.古体诗押韵是可以邻韵互押的。
近体诗严守平水韵，一般是不允许邻韵
相协，只有第一句可以。上面我们已经说过，古体诗是可以邻韵相协的，早期这一现象还比较少，至后期，邻韵相协的情况就很多了。请看陶渊明的《归园田居(其一)》：
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
此诗韵脚“山”“间”“闲”为十五删韵；“年”“渊”“田”“前”“烟”“颠”“然”为下平声一先韵，邻韵交互相协，比较随意。但也不是随便可以通押的，这方面，王力先生在《诗词格律》一书中有明确指出：
所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
第九类：平声歌，上声哿，去声个。
第十类：平声麻，上声马，去声禡。
第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
第十二类：平声蒸。
第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡.
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个 韵是： 歌麻蒸尤侵职缉
