陈妙华（1939-2010）秦腔小生表演艺术家。1939年7月生于陕西西安，1950年2月进入西安 易俗社 学艺，师承凌光民、杨令俗 、封至模 、李可易 、宋上华 、贺孝民、叶盛兰、苏育民 等名家。她嗓音条件优越，高、厚、宽、亮兼而有之，唱腔精雕细琢，跌宕别致，表演朴实自然，真实贴切，文武皆能，功底全面，形成了自己独特的艺术风格，为秦腔小生代表性流派-“ 陈派 ”创始人。代表剧目《三滴血》、《火焰驹》、《夺锦楼》、《 紫金冠 》、《 白蛇传 》、《 京兆画眉 》等
履历
1949年进入易俗社学艺，师承凌光民、杨令俗、封至模、宋上华等名家。
20世纪50年代初以饰《白蛇传》之许仙而一炮走红。
1956年荣获陕西省戏曲观摩大赛演员二等奖。
1958年随陕西省电影艺术团赴长春拍摄秦腔艺术片《火焰驹》。
1960年又参加电影《三滴血》的拍摄，均担任主演，以其英俊的扮相和高亢圆润的唱腔闻名西北，蜚声全国。
七十年代后，陈妙华身体和精神状况急转直下，生活完全不能自理，遂而退出戏曲舞台。
1988年，易俗社在礼泉剧院里演出秦腔《虎口缘》，精神状况好转后的陈妙华作为主演登台亮相，剧院里人山人海，戏迷们慕名前来看戏，为自己心仪的名家捧场。
90年代，陈妙华再次出演新编古典戏《节妇吟》，并且连演20余场，轰动西安。但之后，陈妙华再次走出人们的视野。
2004年3月陈妙华又出现在舞台上，参加陕西本土戏曲节目《秦之声》特别节目《咱们的陈妙华》的录制，与她一起被人们称为秦腔四姐妹肖玉玲、全巧民、李爱琴一一上台，和陈妙华“戏说”人生。她门下的陈派弟子们也纷纷亮相，唱起了陈派艺术的经典唱段，现场观众更和台上艺术家们同声合唱秦腔中最具号召力的唱段——“祖籍陕西韩城县”。
2010年2月1日凌晨3时，这位深受喜爱的秦腔名家由于严重的肺部感染和多脏器功能衰竭而病逝于西安交大第一附属医院，享年70岁。
1983年秦腔欣赏会清唱
早年经历
陈妙华，女，秦腔文武小生。1940年出生于西安市。父亲庄正中是易俗社著名的小生演员。在她还没有出生的时候，父亲就抛弃了身怀六甲的母亲。母亲生下陈妙华以后，为生计所迫，改嫁到礼泉。1949年，陈妙华9岁时母亲送她到当时西安的一个京剧社班正荫社学戏，一年后又考入易俗社改学秦腔。她原名叫陈韵琴（随母姓），到易俗社后改名妙华。在易俗社学员班，陈妙华得到了名师凌光民、杨令俗、封至模、宋尚华的悉心指教。13岁时，陈妙华第一次正式登台演出，在《白蛇传》中扮演许仙。这个戏一连演出了一百多场，轰动了整个古城。陈妙华俊丽可亲的扮相，稚嫩天真而又微显老成的表演，使观众欢欣而又惊异。此后她又相继扮演了《别窑》中的薛平贵、《貂蝉》中的吕布、《绿绮记》中的司马相如、《京兆画眉》中的张敝、《天仙配》中的牛郎、《卧薪尝胆》中的勾践、《扫窗会》中的高文举、《三回头》中的许升、《二度梅》中的梅良玉和《夺锦楼》中的柳子俊等。对于这些境遇不同、性格各异的人物形象她都能演得各有特色，声情并茂。特别是在担纲主演的两部电影艺术片《三滴血》和《火焰驹》中，她的卓越表现完全可以作为后辈秦腔小生的教科书。
陈妙华、肖玉玲《火焰驹》
演艺经历
家庭感情
上世纪70年代，正当陈妙华的事业如日中天，艺术生命最旺盛的时期，“文化大革命”开始了，古典戏剧作为四害之一被禁演了，她也作为“三名三高”分子被下放到郊县接受劳动改造。虽然后来回到了剧团，但因为在现代戏中没有适合她演的角色而一直赋闲着。陈妙华对日常生活并不在行，她不会做家务，不会做饭。一生中唯一的一次婚姻是因为对方的崇拜开始的，两人的婚姻也是因为陈妙华被禁演后心情压抑导致家庭矛盾不断激化而结束的。她一生痴迷秦腔，自小视艺术为生命；她演了那么多爱情题材的剧目，自然向往忠贞不渝的爱情，渴望有一个温暖稳定的家庭，然而这一切都离她而去了，她同时失去了事业和家庭，在这样的双重打击下，陈妙华的精神崩溃了。由于陈妙华的身体和精神状况急转直下，她过早地离开了秦腔舞台。 [2]
全巧民、陈妙华《虎口缘》
参演电影
1958年 《火焰驹》（与肖玉玲、刘毓中、孟遏云、肖若兰、李应贞、樊新民、周辅国、苏育民等合作）
1960年 《三滴血》（与刘毓中、樊新民、肖若兰、孟遏云、全巧民、雷震中、伍敏中等合作）
推动秦腔事业发展
新中国成立前，秦腔由于受到传统观念影响，舞台上不允许女演员饰演小生，新中国成立后，陈妙华成为第一批小生女演员。秦腔本是地方戏曲，但通过秦腔电影《火焰驹》和《三滴血》，以及陈妙华英俊的扮相和高亢圆润的唱腔，全国人民感受到秦腔的魅力。剧作家冀福记说是陈妙华让秦腔走向了全国；秦腔老艺术家郝振易回忆说，当年他陪同陈妙华前往长春，拍摄秦腔电影《火焰驹》时，其中有一场卖水的戏，需要演员挑担子，为了表演上的真实，她每天用担子挑上两桶水，在排练厅里苦练。
全巧民、陈妙华
晚年艰辛
自从家庭破裂后，陈妙华经历了长达十几年求医治病的生活。虽然恢复演传统戏以后，她仍然演出了本戏《三滴血》、《夺锦楼》、《节妇吟》和折子戏《三回头》等，但由于病情时好时坏，她逐渐淡出了舞台，而把更多的时间和精力用在了培养学生身上。陈妙华的几个弟子：张保卫、陈超武、张全会、吕秋娟、李东锋等，提及老师对自己的培养和指导，个个都感激万分。
昔日舞台上那个风流倜傥、英俊潇洒的陈妙华，如今已经是一个染尽沧桑的老人了。可是无论时间怎样流转，在热爱秦腔的戏迷心中，永远不会忘记陈妙华。时常有一些戏迷结伴去看望她。或许，在热爱陈妙华的戏迷心中，她永远都是那个光彩照人的英俊小生。
在一些老戏迷脑海里，陈妙华就是那个英姿飒爽的舞台形象，少有人知道这位艺术家晚年的生活。 2009年7月，陈妙华突然昏迷，经查确诊为脑梗。虽然经抢救出院回家疗养，但老人的身体非常不好。2010年1月中旬，因为出现严重的肺部感染和多脏器功能衰竭，老人被转入医院重症监护室抢救。 上世纪70年代，由于陈妙华的身体和精神状况急转直下，她过早地离开了秦腔舞台。尽管有退休金，但她的生活并不宽裕。2004年参加陕西本土戏曲电视栏目《秦之声》后，当时不少来自社会各界以及文艺团体的人慷慨解囊，为陈妙华基金捐款。这笔基金，一部分用于改善陈妙华的生活，一部分用来弘扬陈派秦腔艺术。当陈妙华因罹患脑梗、高血压、支气管肺炎、肺气肿等多种疾病再次住院时，她的家人还在为每天数千元的医药费发愁。为了帮助这位秦腔老前辈，西安许多戏曲界人士、戏迷和热心市民，自发为陈妙华捐款。短短10多天，募集了医疗费10多万元。
陈妙华
“陈派”唱腔风格
陈妙华嗓音条件优越，高、厚、宽、亮兼而有之。唱腔精雕细琢，跌宕别致；表演朴实自然，真实贴切，文武皆能，功底全面；音色既宽广嘹亮，又纯净圆润，特别是共鸣腔的运用令人叹服。她很讲究声腔的润饰，能从人物内心活动出发，自然地把刚劲与轻柔、婉转与流畅、叙事与抒情融为一体，使唱腔显得精雕细琢，跌宕别致，变化多姿，耐人寻味。《三滴血》的“虎口缘”一折中，“你二老霎时无去向”这一段唱，是表现孤儿幼女同病相怜，但又心境各异的情景，陈妙华对这段唱腔的处理颇为细致，在“相依傍”的“傍”字和“心惊慌”的“惊”字上加进了一个婉转的拖腔，既露出光彩，又显得深沉，很准确地表达了周天佑当时惋惜、同情而又不知所措的心情。
在参加两部电影的拍摄和巡回十三省的观摩演出过程中，她不仅开阔了眼界，还从秦腔前辈和外省的许多著名艺术家身上吸取了很多宝贵的艺术营养。例如她吸取了川剧中小生的台步、气质和扇子功等技艺；她酷爱京剧，在她的唱腔道白中，吸取了京剧韵白中的一些特点。
陈妙华的表演朴实自然，真实贴切，大方得体，潇洒利落，文武皆能，功底全面。在电影《三滴血》中，陈妙华同时扮演一文一武两个孪生兄弟，由于她比较深刻地揭示了人物内心世界，注意区别他们精神气质，因而使人感到形象生动、性格鲜明。还有属于武生行当的吕布，也被她演得潇洒英武、骄横恣意。在"小宴"这场戏中，她紧紧把握住剧中人的年龄、个性特点，充分发挥自己唱腔高亢挺拔的特色，一字字一句句如火焰般喷口而出，同时展示出自己高超的翎子功，把吕布得意忘形，狂妄之极的人物形象活生生地展现在观众面前。形成了自己独特的艺术风格，被誉为秦腔“小生泰斗”，影响颇广。 [2]
代表剧目
《火焰驹》、《三滴血》、《夺锦楼》、《紫金冠》、《白蛇传》、《京兆画眉》、《扫窗会》等。
弟子传人
张宝炜、张涛、吕秋娟、李东锋、陈超武、张锦屏等。 [2]
评价
如果说在华人电影圈里没有人不知道成龙，那么在年龄稍大的陕西人眼里，也没有人不知道陈妙华。她在二十世纪五十年以《白蛇传》中许仙一角一炮走红，主演的秦腔电影艺术片《火焰驹》、《三滴血》在全国的火爆放映，被誉为秦腔的“一代宗师”。
秦腔知名演员李梅特意前来，向陈妙华做最后道别。她说：“我是看着她的电影走上秦腔艺术道路的，她生前开创的独特流派，她对艺术的认真与执着，永远值得秦腔后辈学习。”
年过七旬的西安市民在儿子的搀扶下从郊区赶到位于西安市中心的演出现场。他说：“在我们这一代老戏迷心中，陈妙华就是‘巨星’，她演的秦腔电影，我看过几十遍。”
在易俗社音像店，工作人员将陈妙华的戏曲电影《三滴血》和《火焰驹》摆在显眼处，店内电视屏幕上播放陈妙华的经典唱段。工作人员说，这几天，有许多老戏迷专程赶到这里购买陈妙华的秦腔电影DVD。
她的徒弟张锦屏说，师傅一直希望将秦腔艺术的精华留传下去。她虽然走了，作为她的徒弟，自己将尽所能，弘扬和传承秦腔艺术。
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