不戒，原名龚剑，毕业院校：成都电子科技大学自动化系。2000年开始常年深入藏区收集各地区的藏刀、长矛、盔甲、火绳枪等，历史十余年确定了藏武备研究方向及理论框架，正撰写《藏武备》。近年从事古法刀剑复制和传统金工技艺研究工作。
《藏族长矛的传承》 2005年《轻兵器》
《戚家刀收藏与辨识》 2006年《收藏界》
《唐刀—大唐不灭的传说》 2006年《兵工科技》
《藏兵天下》 2006年《收藏界》
《藏族土司佩刀考》 2007年《时间艺术》
《雪域藏刀》 2009年《收藏界》
《藏密金刚杵的源流与鉴藏》 2011年《收藏》
《从藏族冷兵器看汉藏关系》 2012年《北京国际藏学研讨会》专题报告
《寻刀记》CCTV7军事频道 2014年拍摄
《我从汉朝来》 CCTV9记录频道纪录片 2015年拍摄
宋剑修复记
不戒
一、偶得宝剑
图1
2016年4月武备收藏家老独朋友圈里晒出一只剑（图1），整体状态非常完整，我看见后第一时间就打电话过去请老独割爱，电话里老独告诉我这个剑出来还有原配剑鞘，可惜装具遗失，并且告诉我剑刃状态很好，老独知道我有一只藏族剑和此剑剑格颇有渊源，便将此剑交于我保存。
数日等待之后，打开此剑包裹细细观察此剑，发现其保存状态出奇的好，并保留原始木鞘室，刃体除了劈砍造成的伤口外，极为锋利。整体剑身长度68厘米，靠近剑格宽度4.4厘米，厚度为9毫米，至剑尖宽度为3.4厘米，厚度收为5毫米，剑尖呈圭形，刃体与剑尖转折几乎无过渡弧线，整剑厚重宽大。
剑格为新月形，剑茎长8厘米，开一目钉孔，与剑格相接触的柄束为圆柱形，长4厘米，顶端开弧形与新月剑格相配合，靠近格的部分，剑体有部分锈蚀，整剑被泥壳包裹，无法看出此剑锻造工艺，整剑极为厚重宽大，与后世明清剑有巨大的差异，扣之剑体发出声音很清亮，与明清剑也有所不同。
图2
此剑断代上，我与老独交流过，都比较倾向是宋制，我收藏的一只13世纪藏族剑的剑格非常有特点，整体造型是“∩”形，剑首是圭首造型，这个藏剑我研究了近十年时间，发现其形制是对中原武备的延续，在后期的收藏中，收藏到出土的辽剑中也见到此种剑格，后来逐渐对晚唐至宋的剑制进行分析，发现晚唐至宋有一种特别的剑格形式，就是月牙式样。故和老独都判断此剑为典型晚唐至宋时期之物。
7月份时候，开始对剑刃做基本清理，试图把剑身表面的泥壳去除，在清除过程中发现泥壳非常坚硬，去除泥壳后，刃体逐渐显现出锻造纹理，并且蜿蜒至剑尖，另外一面上半截可清晰看见锻纹，而靠近格部分整体剑身遍布松皮纹，剑身打磨相对不够细腻，可以原始粗砂轮打磨痕迹，此打磨痕迹和藏剑表面非常相似，英国伦敦利兹博物馆中保存的永乐剑表面也保留了此种粗打磨的痕迹，说明在12-13世纪时期此种打磨方式在各区域都使用。此剑在泥坑中尚带鞘室，故保存了当时的锋利程度，在清理表面过程中，被两度割伤（图2）。
此剑剑首遗失，从剑茎的长短来看，应该是剑首为剑环或者圭首形式，究竟为何种形制，开始对晚唐、宋、辽、金不同时期剑制进行归类整理，以期正确对此剑首做出判断，为后期复原整理做基础。
二、宋武备
宋朝武备是中国冷兵器发展的一个重要阶段，从北宋立国开始至南宋灭亡，与同时代的辽、金、西夏、蒙古一直处于战争状态，与周边国家大规模的战争促使宋朝兵器产生了纷繁复杂的形制，并且产生独有的风格，这些不同形制的兵器部分既继承唐、五代的兵器特征，在后期又吸收了部分草原兵器的特点，形成后世明、清兵器的原型。
北宋初期兵器生产主要通过官府作坊进行，在京师和各州郡都设置兵器作坊。北宋时期主要有东、西作坊（神宗熙宁六年之前称作南、北作坊）、东西广备（又称广备攻城作）、万全作坊、弓弩院、弓弩造箭院（真宗天禧四年前称南北造箭二库）、鞍子作、斩马刀所（局）等。
南宋时期在临安除沿用北宋旧制仍置东作坊和万全作坊外，还设有器甲所、御前军器所、制造军器所和都作院等。京师的兵器作坊又分为内廷（御前）和外廷（朝廷）两个系统，内廷系统（北宋的斩马刀局、鞍子所、御前生活所，南宋御前应奉所的“制造军器处”）制作的兵器供内廷使用或者赏赐臣僚，同时内廷作坊所制兵器往往当做法定兵器样式颁降各州府作坊，用于各州府按照标准样式进行制作。
北宋早期，外廷作坊规模较大，东西作坊有兵校、工匠7931人，中叶以后，虽有所减少，大致仍然保持在5000余人，万全作坊则有3700余人。南宋时期，随着疆域的缩小和朝廷财力、物力的不足，万全作坊和东西作坊一般保持在2000人左右。
京师作坊中，其内部分工之细为以往历代所不及，东西作坊内分为木作、漆作、马甲作、大弩作、鞍作、剑作、器械作、皮甲作、枪作等五十一作，东西广备在隶军器监之后，内部分为十一作，火药作、青窑作、猛火油作、金火作、大小木作、皮作、麻作、窑子作。各州府作坊也按照此种分工协作进行生产，这样的兵器作坊内部细密的分工，是宋朝军工手工业发展的一个重要因素。
宋朝武备除了刀剑、盔甲、长杆兵器之外外，吸收大量北方辽、金武备特点，大量使用锤、鞭、锏、斧等打砸兵器，主要是辽、金、西夏骑兵都使用重甲，刀剑刃器对重甲破坏力小，只有靠重型打击类兵器进行攻击。长杆兵器也得以发展，各种不同形制枪出现，《武经总要》记载的枪制就有九色（种），刀有八色（种）。
从现有的出土资料来看，北宋手刀和环刀的形制基本已经逐渐开始变化，一部分保持直刀状态，延续汉唐长直刀的形制。另外一些刀身开始较汉唐刀宽，刃体较汉、唐刀剑短，但是基本保持直刀，刀尖分斜直和平头两种，刀首有环首和盔首两种不同形制，其中盔首造型是由唐制圭首形刀首演化形成，辽、金刀剑大都沿用此种造型。
三、宋、辽、金剑制
剑从商周开始诞生，战国以青铜剑为主，战国晚期至秦开始出现钢铁锻造的剑。汉朝开始大量生产锻造铁剑，其剑刃的形制基本继承秦铜剑的造型，汉剑刃面分成八面和六面造型，由于唐剑几乎未见出土资料，其刃型究竟为何尚不得而知，但是出土的辽、金铁剑刃面已经为四面，辽兵器基本承袭唐制，说明唐剑也应该是四面造型，而四面剑刃的造型则从这个阶段一直到清朝成为中国剑的典型造型。
剑从春秋战国开始不仅仅是武器，逐渐已经成为官职和身份的象征，战场的刃器主要都使用刀，因为刀的技法训练相对剑较为简单，故从汉以后刀逐渐替代剑成为战场中刃器的主角，但是剑仍是将官和官员在礼仪中的标准佩戴。
宋《舆服制》记载的大驾卤簿中“将官着甲，统制、统领官各带弓箭，腰悬剑，手持骨朵侍立……”，宋史中多次记录赐赵宋宗室亲王“剑履上殿”以示荣宠。同时北宋诸多将领善于使剑, 宋史中记载皇帝出巡，金吾将军出京皆佩剑，皇帝阅武时，太尉配剑。《宋史列传九》载名将王彦生 “善击剑，号王剑儿”。《宋史列传三十儿》载建武军刺使何继筠备边二十年，抗击契丹入侵有功，死后宋宋太祖亲临吊唁， “令以生平所佩剑及甲胄同葬”。说明剑在宋武备中不仅是重要的随身刃器，同时也是重要礼仪象征。
图3
宋、辽、金三朝，处于同一时代，并且相互战争，其兵器形制应各有特点。首先看辽剑的造型，赤峰大营子辽墓、朝阳前窗户村辽墓、法库前山辽萧袍鲁墓、锡林郭勒辽墓、顺义安辛庄辽墓等出土大量兵器，其中有剑、矛、匕首、箭簇、骨朵、盔、甲片等等，经过金相分析，辽兵器都为锻造，使用夹钢工艺。（图3 辽兵器研究中出土辽剑资料）
图4
辽剑总长70-80厘米之间，刃长在65-70左右，刃宽靠近柄部3-4.5厘米不等，朝剑尖逐渐收窄，剑尖呈圭形，转折教直。剑刃横截面成菱形（刃分四面）。（图4 私人保存高级辽剑银装具）其中部分高级别辽剑的制作工艺非常精细，剑身刃体装饰银质刃夹，刃夹雕刻火焰，柄束錾刻水波纹。
图5
此类出土剑，皆未见剑首和鞘室造型，从对唐制兵器的研究，此类剑首应该为盔首形，其铆接于柄木之上，随着木柄腐朽，剑首就移位，在墓室清理中就难以对应于刀剑之上。近些年民间保存的辽代出土兵器逐渐增多，但是以刀多见，剑较少，部分刀剑刃体依然保留镶嵌金银图案，此种形式都是唐制的继承，日本正仓院保存的唐刀中能看见镶嵌星宿纹、云纹图案。（图5辽刀剑首）
《辽史》礼制中，多次记录诸臣上朝时“侍中东阶下，解剑履，上殿，栏外俛伏跪，奏中严；下殿，剑履，复位立”，《辽史本纪十一》，“癸巳，赐林牙谋鲁姑旗鼓四、剑一，率禁军之骁锐者南助休哥”。旗鼓，是辽代的重要仪仗，产生之初，为辽代皇帝的仪仗，同时对臣属也有赐旗鼓之举。辽代初期赐旗鼓是一种特殊的褒奖手段或临时赋予兵权的标志。这里，圣宗将剑与旗鼓一同赐予臣属，说明剑也可以是代表一定权力的信物，说明辽剑也更多属于礼制器物，出土众多的辽刀说明战场使用的主要刃器还是刀。
图6
北京地区金朝皇陵M4号墓中出土的铜柄铁剑则是金铁剑的典型代表，剑首、格、柄束、刃夹铜制，首呈如意环,（元明史料称此种环样式为剑环纹，元代很多重要剔犀漆器表面使用此纹饰），剑格为柿蒂纹平挡，刃夹镂空装饰，凹字形剑格左右两侧实为如意纹，剑尖嵌北斗七星，剑体镶嵌金银丝纹样，此剑长125厘米，刃宽接近6厘米，朝剑尖方向逐渐收窄，剑尖明显呈圭形，刃体横截面为菱形，此剑体量硕大，应该为礼仪装饰所制，其形制应为金朝典型剑制，出土是未见鞘室，故不得知其鞘室是否有其他装饰手法。（图6 金皇室陵墓M4出土铁剑）
图7
图8
山西稷山县金代墓室中的砖雕中有一组武士像，主将着铁札甲，手持如意环铁剑，其剑环与金朝皇陵所出稍有不同，就是如意顶部是圆弧而不是出尖，周围环伺的军校持环首铁刀。（图7、8山西金代砖雕）不同两个地域反应出金代剑的剑环都是如意形，说明金代主要剑制就是如此。从现今出土的和民间收藏的金朝刀剑来看，依然是刀多于剑，部分剑、刀环是圆环，说明如意环和圆环并存。
图9
北宋出土剑的资料较少，但是在绘画和石雕中有较多线索可以一窥宋剑的造型。宋神宗永裕陵石翁仲所持长剑为如意环首，如意头底部卷曲之上雕刻装饰花结，手绳穿过剑环套于左手，剑格边缘收尖。（图9神宗永裕陵）
四川安岳北宋毗卢洞石雕手持长剑，剑首为如意型，剑格平挡，呈柿蒂纹造型，刃夹呈凹形，侧边为如意型，剑刃较宽，逐渐至剑尖收窄，剑尖圭形。（图10安岳北宋石雕）
图10
北宋武宗元绘制的《朝元仙仗图》中，右侧威剑神王所持法剑格呈新月形，剑首为如意环型，其左侧破邪力士所持长剑也明显为如意环首。（图11朝元仙仗图）。
图11
南宋《中兴四将》图中可以看见韩世忠和岳飞的侍从都佩剑，剑首如意型，剑格朝剑刃方向弯曲，如新月形，鞘室为金属包边结构，鞘口至下提梁环装饰金属压片，压片两头錾刻如意纹，下提梁环至鞘尾，中段有金属錾刻卷曲纹样装饰压片，鞘尾底部有金属鞘尾，双环挂于腰间。（图12、13）
图12
图13
南宋泸县宋墓中墓门石雕武士多持兵器，其中持剑武士手中剑的剑首为如意环，剑格平挡，剑刃较宽。（图14）
图14
浙江淳安出土南宋兵器中，有一只宋剑，剑格为柿蒂纹，提梁挂环为山形下接双鞘束，剑刃断面呈菱形，刃宽3.5厘米（图15）。
图15
宋绘画《货郎图》中所绘剑首为如意形，柄包鲛鱼皮。从同时代的这些绘画图像和石雕中的剑，大体可得出宋剑具有几个特征：剑首为如意环，剑格为两种，一种是平挡柿蒂纹造型，另一种为新月造型，剑刃较宽，剑尖呈圭形，柄为木柄裹鲛鱼皮。
宋剑环首的造型是继承唐和五代环首的风格，而唐又是继承汉环首的造型。现今保存下来的唐陵石翁仲武士所持兵器都是环首，只是各个时期环的表现不同，早期的环在顶部依然保持圆弧，中唐以后环首开始出现如意变形，晚唐顶部开始出现如意的尖形，宝鸡大唐秦王陵石翁仲剑首已经为如意造型。（图16）
图16
五代王处直墓出土武士雕像，武士手按长剑，剑首为如意环，环外侧刻连珠纹，这样的环就是北宋初期环的造型。（图17）
图17
宋剑的剑格主要分成两种，一种是柿蒂纹平挡，这种柿蒂纹平挡也是继承唐剑风格，王处直墓武士所按之剑也是柿蒂纹剑格，在现有的出土辽剑中更为明显。另一种是新月形格，宋剑的新月形剑格至少是晚唐时期就已经出现，唐秦王陵中剑格也出现新月形，但是两个月牙之间有明显的尖形突出，这个风格格在五代十国南唐李昪钦陵武士像中也可以看见，说明晚唐至五代这样的新月形格就开始出现，宋剑继承这样格造型。在宋画《二郎搜山图》中的二郎神牙将手中也出现了这样新月挡剑（图18、19）。
图18 南宋苏汉臣 二郎搜山图卷 宋剑
图19 南宋苏汉臣 二郎搜山图卷 宋剑
还有张掖文殊山西夏壁画中武士也持新月剑格（图20），
图20
新月剑格还有两个分类，一种是比较弯的形式，另外一种月牙两边比较直，文殊山西夏武士的剑、《搜山图》二郎神另一牙将手中剑、《中兴四将》中韩世忠侍者的剑这三张图像都是较直类型新月剑格。这样的新月形剑格在元代永乐宫壁画中也有出现，神将所持双剑中也清晰描绘了新月剑格的造型（图21）。
图21永乐宫 元剑
宋剑剑刃从考古报告和出土实物看相对较宽，安岳石雕和泸县宋墓的石雕也反应出来剑身较宽大。汉、唐刀剑的宽度基本在3厘米以内，汉、唐刀剑在刀尖和剑尖的处理上更为尖锐，这样的制作工艺应该适合刺击。
而出土资料显示宋剑基本宽度超过3.5厘米甚至达到更多，宋朝因为其作战对象都是北方游牧民族建立的政权，这些国家都有大量重甲骑兵，辽有铁林军、西夏有铁鹞子、金有铁浮屠这些骑兵着重甲，而宋朝丧失养马之地，无法用重甲骑兵对抗，只能大量发展重甲步兵，这样的重甲步兵只有靠锤、锏、鞭等重型打击兵器来进行对抗，包括剑的宽度也一改前朝风格，不再强调剑的刺击功能，转而追求更强的劈砍破甲能力，增宽的剑体有着更强的劈砍能力，所以宋剑的宽厚的程度远超前朝。说明了兵器的发展是随着战争形式改变而改变。
四、修复方案
对宋剑有了一个清晰的归纳之后，确认了此剑应该是晚唐至宋之物，这个阶段环首的概率较高，我开始找这个阶段环首制式，并且做了几个造型，基础绘图完成后，开始和老独商量，用哪个造型更符合时代特征，最后选定的如意大环。
此种环下接舌，舌开一孔，剑首相接的柄束顶部开一孔，插入柄木后，剑茎和环舌孔位置一致，中间再穿入销子，形成稳固结构。从汉至唐出土刀剑来看，西汉早期是环和刃体整体锻造成形，东汉开始，逐渐出现环单造，和刃体铆接成形。隋唐环首也多采用此种方式，故我在做修复方案时候，也采用此种结构。
此种结构在日本刀柄和刃结合中，多用竹钉做销子固定，隋唐出土的部分刀剑用金属销子固定。为了今后可以随时拆卸把玩，我在做销子的时候采用螺丝固定。（图22、 23）
图22
图23
鞘室的制作则在正面做一脊线，背后做成浅弧面，鞘室包裹丝绢髹黑漆，这样的结构相对可以做的鞘室较薄，唐宋鞘室多采用金属包边鞘，此鞘室也采用包边制作，鞘尾部分的装饰压片和圆弧尾，这个部分的造型现存石雕和绘画都不是很清晰，后在查询晚唐、五代、北宋考古报告时候，苏州七子山五代墓中残存鞘尾造型给我了启发，故采压片取如意形，弧形鞘尾两端做云头。
提挂部分根据宋元壁画中造型制作，提挂为圆环，下接一莲花形装饰件，此件可完全扣合于鞘室，鞘室横束插入饰件后，横向穿销连同横束、鞘室、饰件整体铆接。因为剑格为素铁，故所有复原零件都使用素样，并适当做旧形成色彩统一。（图24）
图24
剑首大环手工切割完成后，挫磨成形，等其他零件完成后统一做旧，鞘室先制作完成，修磨成形后裹丝绢，髹土漆。鞘室完成后，根据鞘室的大小，制作鞘束。所有零件完成后，做旧与原格色彩一致。
从开始考证资料到绘图完成，接近8个月时间，正式由图纸转为实际施工，用时4个月余，待零件做旧完成后顺利组装，前后总体用时接近一年时间。（图25、26、27、28）
图25
图26
图27
图28
五、宋剑剑制对后世的影响
宋制刀剑除了是对唐制的一种延续，同时对周边地区产生影响。藏族冷兵器在11世纪之后因为没有大规模战争，基本停止进化，至今依然保持了中原地区宋以前的风格。笔者收藏的三只藏刀也保存了宋制的风格，其剑首保存了唐、辽时期圭首造型，而剑格则是新月形，图29、30两只藏刀都是在康巴地区出现。
图29
图30
图31
图31在拉萨地区出现，在广域藏区能保存下来宋朝形制的藏刀，说明宋制刀剑对吐蕃地区的影响是极为深远的，不得不感叹藏族兵器就是中国古代兵器的活化石。这样的圭首造型东传至日本，形成日本太刀的兜金，同样在日本也能找到新月形剑格遗存的痕迹，八坂神社在十七世纪制造供奉神剑，其兜金就是圭首的延续，剑格是新月剑格的变形。（图32）
图32
在纽约大度会博物馆保存的一个14世纪帖木儿王朝玉剑格（图33）
图33
其总体造型为新月形，但是是尖端镂空雕刻龙纹，其龙纹造型完全来自蒙元风格，在蒙古灭金、灭宋的同时，将这种风格剑挡也传入中亚地区。此种风格的剑装在元代的壁画和雕塑中仍然可见见到，除了永乐宫壁画的中新月形剑格长剑外，在北京居庸关云台元代石雕中（图34）。
图34
南方增长天王手中所持长剑就是宋制剑的延续，剑首依然为如意环形，中置手绳孔，孔周围装饰花纹，剑格已经从较为朴素的新月形开始有纹饰装饰，但是从形制上依然可以看做宋制剑的延续。这样的风格在明代初期剑首环消失，大多转变成为整体如意形，剑格继承柿蒂纹平挡形式，在明朝南方地区如意环剑首仍然有部分保留，环内出现麒麟纹或者其他纹样，在明代晚期明皇室册封努尔哈赤为龙虎将军的时候御赐一只剑（图35）。
图35
现保存于沈阳故宫博物院，其剑首为整体柿蒂纹形，錾刻天官赐福纹饰，剑格为弯曲的两个龙首，这是明末皇室唯一还能看见的赏赐剑，其形制中还保留部分宋剑制的特征，进入清朝以后这样的形式已经彻底消失。
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