在昨天的直播课程交流里，听众“书友吴春红”提到了一个关于什么叫“入木三分” 的话题，今天就个人的理解做一个浅见的诠释。
本文作者书法
如何写出具有“入木三分”的书法作品？一直都是书家们热衷探讨和学习的话题。文章在表述之前，先说说“入木”的由来，自龟甲刻字开始，先人就掌握了使用利器工具来进行刻画印记和标注的本领，使用利器必然会用上“力气”，这个“力气”的力就是这么来的。通俗的理解，指力度运用得非常饱满、恰当、有深度，以给人留下了“深刻”的内容。“入木三分”，也就是“深刻”的意思。今天的“篆刻”，实际上就是最好的见证，书法的“金石之气”，其实说的也是这个道理。
(一) 用力之说
历代书家都是以“笔力”著称，关于力的说法，历来都有许多描述，如：铁画银钩、笔力遒劲、力拔千钧、力透纸背、绵里藏针、坚挺方折、刚劲有力、柔和之力、游丝之力，也有本文所提到的“入木三分”等。字有果敢的力，称作骨力；字有含忍的力，称作筋力。这些关于力的说法，我们都可以称之为“用力之说”。
本文作者书法
(二) 用笔之说
结合文章开头的简单表述，告诉我们一个道理，首先要在用笔上找根源，下功夫。在蒙恬还没有制笔之前，人们都是用“刻刀记事”，之后有了毛笔，人们就开始掌握了“以锋代刃”的技巧。对于毛笔来说，最锋利之处，就是毛笔尖端，这也就是“中锋用笔”的由来。作为“中锋用笔”的技巧，又直接关系到“持笔分三段”，和“用锋有三分”的学问，这也就是“入木三分”的“用笔之说”。
本文作者书法
(三) 通力之说
刚劲浑厚、轻盈柔婉，都是力的艺术表现手法，在我们的书法创作过程中，应当掌握和运用“寓刚劲于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”的自然辩证互为关系，把“百炼钢化为轻盈的绕指柔”的艺术效果。“筋脉相连”就是在这个层面上产生的一种书法表现形式，断处要藏，连处要度；藏时首尾要蹲或抢，度时要从空中起势，这样才能够把笔意联动和飞度起来。这就产生了行行互生的相连关系，“行列中字字相生、一字内笔笔相生”，最终形成顾盼生情，气脉流畅而贯穿的“通力之说”。
书法艺术中点画和线条对客观事物的表现力，决定着作品是否具有艺术生命的张力。而万毫齐力和力透纸背、下笔如有神的动力，也取决于内心的迸发和精神宣泄的灵动。意沉则笔实、意逸则笔跃，只有把精神情志的内在，通过“以锋代刃”的形态表现出“力透纸背、跃然脱纸”的艺术表现，才能真正的体现出“入木三分”的“艺术魅力”。
关于文章观点，有什么不同之处，请给予点击关注并留言！
,
