访问：王家卫导演处女作《旺角卡门》
手册：当你从香港理工大学毕业后，为什么想到要去做编剧？
王家卫：我从小喜欢看电影嘛，一直就很希望进入这个行业。做摄影、服装这些都需要技术，而编剧是当时我唯一可做的。
手册：为什么在1988年，忽然会有一笔投资会让你从编剧直接当上导演？
王家卫：拍《旺角卡门》之前，我在邓光荣的影之杰公司当编剧，那也是规模很大的一个公司。有一天他（邓光荣）走过来问我要不要做导演，我说好，于是就拍了《旺角卡门》。
1988年正好是香港电影的黄金时期，新浪潮（指以徐克、许鞍华、方育言等人为首的香港新浪潮电影风潮）过去了。从《英雄本色》开始，忽然从韩国、台湾、新加坡、马来西亚这些海外地区涌来无数的钱，要求拍摄江湖片。（只要）你说需要拍戏，就会有投资，市场需要很多很多的电影。
手册：《旺角卡门》在今天看来，似乎是王家卫作品中唯一一部具有完整叙事的作品。
王家卫：《旺角卡门》之前，我和导演谭家明曾经合作很长时期，他当导演，我当编剧。《英雄本色》出来以后，我们在想怎么样把所谓的“英雄”重新定义一下，我们设想出两个小混混在十几岁、二十岁、三十岁三个不同时期的故事梗概，后来谭家明拍的《最后的胜利》其实是最后一部，两个混混都成长了：一个成功一个失败。但是他拍完最后这部之后就没有机会再拍了，因为那个时候市场需要“英雄”，不希望看到这样的“反英雄”。
等到我有机会当导演的时候，我就把第二个故事重新拿出来拍，这就是《旺角卡门》。
手册：《旺角卡门》和后来的作品相比风格差别非常明显，叙事完整，还有人说大排档砍人那场戏整体很像林岭东。这是因为你作为新人导演对于影片整体格局缺乏控制，还是个人的风格正在逐渐形成？
王家卫：我不会说《旺角卡门》跟我其它的电影有什么不同，我会说在那个时间里我能拍的就是那个样子。如果你今天让我去拍，那肯定会不同，但是要我跳回十几年前去拍，我想肯定还会那个样子。
手册：从《旺角卡门》（刘德华、张曼玉）开始你的戏就是明星云集，到《重庆森林》又开始启用金城武这样的台湾新人参与演出，使用明星是否是卖埠要求？
王家卫：不是的，我从小看电影就希望看到明星，电影没有明星就不好看，这是我的习惯。所以每当我开始构思一个电影的时候，我会根据梁朝伟、张曼玉他们的样子去想每一段情节。
我的电影里没有临时演员，他们表演一定要到位。化妆不能说这是主要角色，那是次要角色，所以次要角色可以化行妆。还有我喜欢用一些真实的人，比如服装、道具这些人物来和明星的身份对撞，这个非常有意思。
摘录于陈汉泽采访
导演介绍：
王家卫，香港导演，1958年出生于中国上海，5岁时随家移居香港。
1989年：拍摄处女作《旺角卡门》，是王家卫首部在香港过千万票房的电影，影片获选1989年戛纳国际电影节“影评人周”单元参展。
1990年：拍摄《阿飞正传》，获香港电影金像奖最佳影片。
1994年：拍摄《重庆森林》，获香港电影金像奖最佳影片；《东邪西毒》，获威尼斯电影节最佳摄影。
1996年：拍摄《堕落天使》，获香港电影金像奖最佳摄影。
1997年：拍摄《春光乍泄》，获戛纳电影节最佳导演。
2000年：拍摄《花样年华》，获凯撒奖最佳外语片。
2004年：拍摄《2046》，获香港电影金像奖最佳摄影；《爱神》。
2007年：拍摄《蓝莓之夜》，获戛纳电影节最佳影片(提名)。
2013年：拍摄《一代宗师》。荣获《青年电影手册》2012年度“华语十佳”影片。
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