有派系之争,对于京剧、相声、快板等传统艺术来说是件好事,其实在很多领域中,有竞争往往会带来更好的发展,如果之前一家独大的话,很容易闭门造车,搞不清状况。

对于这些传统艺术,内部的人私下里怎么竞争没关系,只要不要影响到观众就行。而且流派之争对于某种传统艺术的发展极为重要,甚至可以说,流派之争关乎这种艺术的兴亡。

京剧的快板特点(相声和快板等传统艺术的派别之争)(1)

先说说不是一类艺术的斗争,当然也可以看作是一类的斗争,也就是广义上的流派之争。那就是昆曲和京腔(京剧的前身)之争,它们都是属于戏曲,可以看做是不同的派系。

正式因为他们互相不服对方,最后才诞生出了京剧这么优秀的剧种。换个方式来说,如果当年昆曲一家独大到现代,其他的地方戏也不去京城凑热闹,那么戏曲界会少了很多乐趣。

京剧的快板特点(相声和快板等传统艺术的派别之争)(2)

再说说狭义上的流派之争,比如京剧的四大名旦,他们当时被评为四大名旦,并且都开创了自己的流派。但是当时实际上是梅程二派比较流行,荀尚二派次之。

于是四大名旦开始有意识的竞争,他们在长期的竞争中,也在长期的舞台实践中,更加优化了自己派系的内容。

京剧的快板特点(相声和快板等传统艺术的派别之争)(3)

派系斗争,是完全能够促进某一传统艺术迅速发展的,可能过程中会有一些牺牲品,但是总体来说,还是利大于弊。

当然也有一些派系斗争,导致某种艺术覆灭的,但那个多是人为破坏的缘故,或者说那种艺术真的没人去关注了,比如某个村落的手艺、某个过时的艺术。

京剧的快板特点(相声和快板等传统艺术的派别之争)(4)

像这些已经垂死的艺术,这时候如果再有派系之争,再人为的破坏一下,那么可能连挣扎也不用了,就直接灭亡了。

实际上,这样的例子也不少,很多会某种技艺的艺人,因为派系之争退出这个行业,结果原本的继承人无法把这门艺术发扬起来,那么这门艺术就要归于尘土了。

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