《千古玦尘》开播后,有人表示:“又到了diss张叔平的时候了”,不过,这次大家diss错人了,此剧的造型师乃是赖宣吾,之前负责过《月上重火》。

古风穿搭分享给你(求寡淡风退出仙侠圈)(1)

他的风格接近张叔平,即梳紧头皮,不给演员放松的机会,比如刘学义这个白发造型。

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当然,跟张叔平相比,他还是差了一大截,人家至少偏爱小碎花,各色头饰也用了起来,参考《宸汐缘》,而他完全走寡淡路线,从女一到女配,基本上从头到脚一身白纱,远远望去,都分不清谁是谁,再加上周冬雨本身是淡颜系长相,所以她被衬得像个小丫鬟,毫无女主的气势。

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老实说,现在的仙侠剧造型陷入了一个误区—用素色表现仙气,走极简风,仙女们穷得连个发簪都戴不起。

但是,粉丝的反馈是:“很好看,很仙气,仙女们都无欲无求了,穿金戴银多土啊”。

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这乃审美的狭隘,仙气不等于不精致,但凡看过古代流传下来的壁画也能知道,仙女可以打扮成人间富贵花,也可以身着绫罗绸缎。

比如经典电影《红楼梦》,此片拍摄于三十多年前,片中的警幻仙境极有东方审美韵味,青烟袅袅,几位仙女身着华服、头梳飞天髻、发簪八宝凤钗,恍惚若书里走出来的神仙妃子,又美又仙又端庄,神圣不可亵渎。

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又或是何晴扮演的秦可卿,在凡间她艳丽明媚,头上戴着各色簪钗,自有风流婀娜,而在警幻仙界,她换上镶黄边的白衣,发髻梳高,既华丽又飘逸,有神仙的脱俗感与庄重感。

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同时期86版《西游记》的仙子更是美得不可直视,最突出的代表自然是邱佩宁扮演的嫦娥,她身穿紫裙,外罩白纱,腰间系着红色丝绦,眉间一点红心,举手投足间像极了不食人间烟火的月宫仙子。

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看网友的仿妆,这个造型一点也不过时,甚至让人眼前一亮。

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还有王苓华扮演的杏仙,一袭粉裙,满头珠翠,娇俏动人却又不落于俗,真担得起那句:“芍药艳呐,梨花娇,怎比我雨润红姿娇”。

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某博主仿的杏仙妆,相当还原,比S加的大制作用心多了。

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如果说《红楼梦》、《西游记》不好比较,那么拍摄于二十二年前的《东游记》也能出来一战。

此剧是合拍剧,女演员为新加坡三美—郭妃丽、郑秀珍、林湘萍,三人身份不同,造型更有很大不同。

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像何仙姑的造型比较清爽,两绺碎发垂落于郑秀珍的两颊,起到修饰脸型的作用,头上簪着几朵素色小花,服装拼接风,偏修身,符合她干脆利落的个性。

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牡丹仙子以艳丽著名,故而郭妃丽一身紫衣,还配有紫色花边披帛,额间一点红痣,头戴紫花,极为特别。

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林湘萍扮演的龙三公主,造型颇为灵动,橙色系的服装搭配橙色的毛毛,又或是青色的长衫,点缀着几朵青色的头饰,清新自然,契合人物性格。

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后来,央视出品的《宝莲灯》同样以神话为背景,但造型又有自己的风格,像舒畅饰演的狐妖小玉,粉色毛毛头饰,衬得人粉嫩非常。

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更别说颜丹晨饰演的嫦娥了,一身浅紫色镶毛外套,头发高高梳起,偶尔戴着大白纱,额间的点缀很好地修饰了发际线的缺陷,适合演员又贴近角色。

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前传里的嫦娥,换了一个人扮演,服装改变,换为一身白衣,加上白色发带,营造出仙人飘飘若然的感觉。

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两版三圣母,一为韩国演员朴诗妍,一为内地演员周扬,前者造型温婉,为仙时,头发梳得比较高,被囚时,发髻下沉,有凡间妇人的样子。

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后者较为凌厉,额饰配金钗,既简洁又有亮点。

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说来,《宝莲灯》的造型真的别出心裁,除了女演员外,二郎神(焦恩俊扮演)的造型太惊艳,尤其是用金色花钿代替第三只眼睛的设计,既有美感,又不俗气。

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另外,《仙剑》系列也是参考对象,造型最多、最精致的乃是《仙剑奇侠传三》。

女娲后人紫萱的造型以紫色为主调,或妩媚或清纯,编发增添了异域色彩,各色额饰将唐嫣的美无限放大。

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一身白衣的夕瑶,并不寡淡,服装层次分明,头戴水晶珠,眼角采用blingbling 的亮片,非常有特色。

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神女水碧的造型与夕瑶不同,她戴着类似贝壳的发饰,着浅白、浅蓝相间的长裙,清丽明净,这个造型是赵卓娜出道以来最好看的造型了。

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这几年来,因《三生三世十里桃花》的缘故,很多仙侠剧开始走寡淡风,可《十里桃花》的造型整体比较精致,每个人都要自己的色系,白浅也不是只穿白衣,凤九的红色长裙艳丽无双。

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抑或是《琉璃》里的战神(袁冰妍饰演),前期的她造型一般,后期越发好看,编发加发带的使用,打开了演员的美貌。

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最惊艳的神女造型,有复古的感觉,飞仙髻加亮眼的头饰,浅绿色长裙,罩着绿色纱衣,打破了《十里桃花》之后的“寡淡风造型”,算是一大改变。

可惜的是,后续投资更大的《千古玦尘》又舍弃了,不知道后面待播的仙侠剧是改变,还是延续,要笔者说,谁能率先听到观众的呼声,谁就能成为下一部《琉璃》,不然,可能会血扑。

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