合体字的基本构件是偏旁。熟练掌握各种偏旁的写法，是写好钢笔字的基础。偏旁练习的难点在哪儿？在笔画之间的位置组合特点。例如，笔画之间交叉点不恰当，偏旁就可能重心不稳，进而使全字重心不稳；偏旁中某一笔画的长短正斜影响着其他笔画的长短正斜，进而影响到全字的结构安排。下面，以一些姓氏的常规写法为例，分析部分偏旁的硬笔行书书写技巧。
范 上横制约字宽，“氵”不可超越横起笔处。上下偏旁间稍显宽松，下面左右旁之间也留有空白，不要有拥挤感。所有纵向笔画取收势，否则拉长全字。末笔浮鹅钩圆润流畅，但不可纵笔太长。
草字头行书点睛 常规为先写横再一笔完成左点右撇，也可先左点再上勾写横，横末翻笔写短撇。覆下者横长，如“节"字；上下势均者等齐，如“范”；从属者横短，如“茶”。
谢 横向笔画应短，各偏旁应瘦，否则全字过于宽阔；左右偏旁稍短，以对比中间主偏旁。但偏旁之间也不是密不透风，要制造局部疏朗，力求疏密有致。各偏旁竖画之间大致平行。
言字旁行书点睛 上点与下部不要紧贴，稍留空间，空间高度与下折长度大体均等。横折均短，利于布局右旁。
杜 “木”写出迎让之势，横画及挑出在中竖右侧露头短。两偏旁左长右短，左瘦右阔，对比明显。“土”居上不坠，上部横竖皆短，下横可拉长触及左旁，使两偏旁有所联系。
木字旁行书点睛 横末翻笔顺势写竖，横竖交叉点写撇折挑，撇折挑与中竖围出小巧镂空者为妙。二者在竖画右侧不可长，避免挤占右旁空间。
钟 “钅”之短横以点呈现，既显活泼，又少占空间，有利于迎让右旁。“中”之中竖露头稍长，从而使“中”的重心下移，保证了结体的稳定合理。因中竖为主笔，故其他笔画均取收势，形成对比。
金字旁行书点睛 作为从属偏旁时竖钩缩短，作为主偏旁时竖钩稍长。上短横及中短横常以点代之，下横及钩的收笔均较陡峭，目的是腾出空间迎让右旁。
任 可左正右斜，呈上开下合之势。右旁“壬”上撇以短横代之(当然写作撇也可)，便于一气呵成完成上下笔画。末横多以勾出收笔，此为竖式书写引起下字的做法，今硬笔多为横式写法，自然不必多此一举。
单人旁行书点睛 完成撇后不再另起笔，而是翻笔顺势写竖，完成竖后回锋向上勾出，以牵丝引出右旁。
唐 “广”横短撇长，均富于弹力，撇不再出锋收笔，而是顺势上挑，以牵丝引出内部笔画。所有横画或长或短，或直或弯，丰富多变。笔画间距均匀，疏密得当。
广字头行书点晴 点昂首，横短而有力，再顺势写撇。撇呈内包状，不再撇出，而是顺势向右上勾出。
沈 右旁中撇露头稍长，高起高收，竖弯钩平稳运行，低起低收，二者共担主笔重任。“氵”为从属偏旁，低起平收。
三点水行书点晴 在提按连续变换中完成三点水。首点轻落笔，渐按即顿，随即勾出。后两点合二为一，轻落笔，渐行渐按，最后顿笔改变方向，用力快速勾出。
邹 左高右低，左右各旁均有直有弯，“软硬兼施”，沉静与灵动兼顾。“刍”应做到重心平稳，不倾不斜。“阝”折角小，弯中含直，富有弹力。
右耳旁行书点晴 较之左耳旁，因含有主笔竖，故轮廓稍大，占位更多，竖画更长。左耳竖画常以上勾启下，右耳则多以悬针收出，结束全字。具体写法参见“邹”、“祁”。
祁 “礻”改变常见写法，笔画重新组合，笔顺重新安排。横竖合并变为横折，撇点合并变为撇折挑，如此安排，有利于顺势而为。“阝”折角宜小，其弯笔流畅自然，末竖以悬针收之，十分突出。左右旁及中间空白大致等宽。
示字旁行书点晴 首点昂头，精神十足。点与横折距离稍远，横折不可太长。撇折挑在竖右露头短，以迎让右旁。
