#影视杂谈#
……随着信箱的开开合合，喜悦与失落、期待与等待，就像笼罩海边小屋的晨曦晚霞。升起而退落，伴随着明镜海水的来与去，仿佛烙印在心间的笔迹随着一封封信笺的寄出与收回，又像一身凌乱毛发、眼睛忧郁而朦胧的狗狗来来回回如时间般穿梭在印有狗爪子的走廊上，还像来来往往繁华城市与寂静小屋的途中，爱，就是在这种来来回回、折折返返、重重叠叠、曲曲折折的时间涡流中慢慢培养起来的一种媲美时间坚韧而永恒的人造物……
爱情，考验着不同人的时间和地点，执拗的牵引着素昧平生的男男女女，登场又谢幕，相遇又错过……历经无数次回眸、跨越千山万水、击碎时间的藩篱，爱诞生，爱坚守，爱一生相随，君不见心有灵犀一点通的倾城爱恋，石化般的蓦然回首，那人却在灯火阑珊处！
“触不到的恋人”就像一首青涩凄美的爱情诗，沁人心扉，像一泓静静流淌的溪水，纯净而灵气。古色古香充溢着神秘气息的信箱，匪夷所思的连接着两个平行的时空，同一天，同一个地点，却不是同一年，仿佛一把剪切时间的大剪刀从某个节点拦腰横截，粘贴在两个人爱情的道路上，让原本毫无交集的人生摩擦出跨越时空的爱情火花，与其说这是天马行空的想象力误打误撞的缘分，倒不如说这是爱情天生的不可阻挡的渴望在释放魔力，人总是要相爱的，在没有找到另一半之前，美其名曰：触不到的恋人。
电影，总比小说的涟漪要大，辐射的范围要广，也许是“触不到的恋人”这个名字带着倔强的浪漫的神秘的韵味，从小说到电影，谁也没有放弃过这个注定唯美的案名。
2006年美版亚利桑德罗·阿奎斯提执导的“湖边小屋”是2000年韩版李铉升执导的“时越爱”的翻拍，尽管美版的辐射范围是全球性的，韩版，却是激起心灵浪花和涟漪的美丽飘石。
风华正茂的李政宰搭配清新脱俗的全智贤，前者27岁，后者19岁，青春和爱情正在年轻人的体内鲸吞拓疆，出演这样一部柔情似水的浪漫爱情剧，势必比42岁大龄的基努里维斯和桑德拉布洛克的出镜要细腻、鲜活而保真，这无关演技的痛痒，相对于年龄而言，爱情更痴迷于年轻人那荷尔蒙旺盛、皮肤弹性十足的躯体，更重要的是，这是年轻人私享、狭小而纯净的世界。
42岁的桑德拉布洛克显然足够成熟稳重，然而早已脱离那个小女生长夜漫漫幻想成癖的年龄和心理状态，至此一点，美版在心灵共感与共鸣对象上已经大打折扣了，更别提糅杂了滥情的美国家庭价值理念了！然而2007年罗伯特·斯文克执导“时间旅行者的妻子”直接采用剪切时间、前后倒置的方式叙述一个地点正确而时间错误的爱情故事，紧凑而投巧的叙事模式在科幻外衣的妆扮下，却与“触不到的恋人”有着异曲同工之妙，同样无关演技的高低，好莱坞式的大故事大感动与韩式电影的小故事小感动，触碰的都是人心！
导演李铉升凭借此片一举成名，其优美、忧伤、洁净而富有诗意的镜头语言配合李政宰落落寡欢、内心火热的隐忍表演，整体风格就像全智贤的玉女形象一样身在梦境，似乎幕后不曾有人在导演一般。
行云流水松弛有度及其自然又细腻绝美感人至深，就像发生在我们每一个人的身边，身临其境似乎把自己化身成为剧中人物，随着信箱的开开合合，喜悦与失落、期待与等待，就像笼罩海边小屋的晨曦晚霞。
升起而退落，伴随着明镜海水的来与去，仿佛烙印在心间的笔迹随着一封封信笺的寄出与收回，又像一身凌乱毛发、眼睛忧郁而朦胧的狗狗来来回回如时间般穿梭在印有狗爪子的走廊上，还像来来往往繁华城市与寂静小屋的途中，爱，就是在这种来来回回、折折返返、重重叠叠、曲曲折折的时间涡流中慢慢培养起来的一种媲美时间坚韧而永恒的人造物。
一如I Mare那样宁静而美丽，一如信箱那么渺小而神秘，可以像天空那样湛蓝，也可以像海水那样广阔，只是，因为时间不对，只能像大地和孤树那样不分昼夜的等待，等待可能出现的，等待即将出现的，等待永远不可能出现的，因为时间不对，徒添了一层厚厚的苦涩，一层近在咫尺却遥不可及的无奈，一层无法打破也无法退货的羁绊！
这就是爱吗？既能给予心灵的安宁和温暖，也能制造灵魂的动荡和孤寂，既能狙击生活的孤独和空虚，也能点燃人生的苦闷和抉择，这种无可奈何、誓死拼杀的矛盾体，尽管影片最后以时间和地点的双重线路产生交集而皆大欢喜，而在现实中，命运中注定的两个人，没有连接羁绊的信箱，没有毛茸茸的狗狗，也没有先后居住的同一间湖边小屋，如何确定我们在正确的时间、正确的地点遇到相爱的她/他呢？
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