最近看了一部烂片《火云邪神之降龙十八掌》，电影虽烂，融梗倒是很熟练：把降龙十八掌搬出来之外，又勾起对周星驰电影《功夫》里对决火云邪神的记忆，《功夫》中的“星女郎”黄圣依，最近也是靠着芒果台的新综艺再次火了一把。
《功夫》里周星驰从金庸处借用的武功不少，片头买武功秘籍的老头手里：孤独九剑、一阳指、九阳神功……
都是金庸招牌武功，火云邪神的终极招式则是《射雕英雄传》里欧阳锋的蛤蟆功，最后包租婆包租公两口子也化身杨过小龙女。
周星驰电影喜欢借用经典，再加入自己的无厘头元素，组成一些颇为搞笑的招式和名画面。如《唐伯虎点秋香》里的还我漂漂拳，《食神》里的黯然销魂掌，《少林足球》里的大力金刚脚都是化用加恶搞。
金庸所代表的武侠无疑是1980-90年代香港电影在创作的核心和源泉，周星驰无疑是这一动力催生出的绝对电影偶像之一。
1992年周星驰拍了三部跟金庸有关的电影，两部《鹿鼎记》改编的电影同年上映，加上《武状元苏乞儿》，借此东风，1992年被称为“周星驰年”，票房前五名全由他主演。
和周星驰无厘头喜剧和小人物发家史相对应的是1992年内地“春天”的开始，1992年总设计师南巡，鼓励中资企业向外拓展。
同年中国证监会成立，大陆金融市场的起步，使得香港开始了新一轮的持续获益，香港股市迎来了红筹股、H股热潮，香港正式从转口贸易港逐渐转型为真正的世界级金融中心。
周星驰的黄金时代也在1992年确立。《武状元苏乞儿》中周星驰饰演的苏灿，经历了金庸小说中类似的人生波折，从颇为得意的将军之子，到沦为乞丐之后又冤又惨，再到当选帮主后习得打狗棒法和降龙十八掌，最后痛快报仇。回看90年代香港武侠的经典作品，其主旋律所代表的正义和公平，往往在“侠义”之下得以彰显。
《武状元苏乞儿》中最后用降龙十八掌为自己报仇伸冤，走向人生巅峰，武功的存在无疑是小人物们开挂的外力加持，时代之于个人也同样如此。
降龙十八掌作为金庸作品中最为中正的武功，其使用者一共三人（完全习得）：乔峰，洪七公，郭靖。三人也从三个方面体现了金庸的侠义。
乔峰在颇为复杂的身份中最终选择国家大义的担当，和香港当时的主流精神是暗中契合的。而郭靖身上的实干的淳厚与幸运，与洪七公所代表的底层逍遥，也与不卑不亢的香港庶民文化中对世俗生活的重视相呼应。
降龙十八掌的招式是金庸所有武功中解读最为详尽的第一外功，其中“亢龙有悔”最为精要，其意在《易经》中是为居高位的人要戒骄，否则会失败而后悔，所谓物极必反。而金庸小说中，降龙十八掌和许多武功一样，其发展倒是一个不断失传的过程。到了张无忌处，虽然获得十八掌全部掌法，但已无意练成。
周星驰2008年的《功夫》再次回到了他的武侠情结：依然是以市民小人物为基础的逆袭奋斗梦——敌人更险恶，阵容更猖獗，斧头帮之外，还有火云邪神。电影回到了上海40年代的贫民社区，小人物有绝技的设定再次使用，而上海与香港，从上世纪开始在各类电影、小说中都是互为镜像。而《功夫》最后的“如来神掌”，也在以怀旧的方式回忆着“武侠”的黄金时代。之后的周星驰，和背后在世纪初辐射甚广的香港流行文化与大众电影，也很难再重温当年的风华。
之前我们感叹，金庸的江湖虽远，还好有周星驰的无厘头陪小人物们哭哭笑笑。但是当下给普通人鼓励欢笑的小人物，往往是各路年轻“后浪”，是高呼“奥力给”的奥力给大叔和giao来giao去的主播，是展示田园生活的生活型视频主，是CCTV主持人都开始合作的带货一哥。武功武侠和港式无厘头，都成为了怀旧名词。没什么好不好，只是各有各的时代记忆。
,
