周迅和秦海璐谁强(秦海璐周迅飙演技)(1)

周迅也开始演妈了,而且不止一次。

2018年的《你好,之华》里,演张子枫的妈。

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今年上半年,《第十一回》里,演窦靖童的妈。

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最近热播的《小敏家》里,周迅演的也是妈。

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她可是“周公子”,曾经华语影坛大家最能指望的人,期待值更高。

而且这个妈,跟之前完全不一样:没当过妈的周迅,要演一个儿子已经20岁的中年母亲,表现到底怎么样?

《小敏家》里的几个家庭,关系盘根错节,所有关系的核心:是俩妈。

一个是周迅演的刘小敏,另一个是秦海璐演的李萍。

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周迅演的刘小敏,是个非典型的中年女人。

一是经历特殊。

小敏老家在九江,结婚后和苏老师书信往来。但单纯是志趣相投,在文学上有共同爱好。

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却被当地人误解,他俩关系不清不白。

还编了一首歌谣:刘小敏,花蝴蝶,穿着一双小白鞋。

在小地方,这种八卦传的最带劲。

再加上刘小敏本身和金波结婚,就是家里安排的,结婚后,金波还经常酗酒。

所以她毅然决然离了婚,一个人去北京了。

北漂十几年,一路做到国际医院主任护士,她脸上,只能看到专业,看不到颓唐。

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二是和孩子的相处模式特殊。

她和老公离婚时,儿子家骏才6岁。

之后虽然每年都和儿子见面,但两地分离,不能长期生活在一起。

小敏被迫离开儿子,所以儿子长大成人的过程,小敏几乎是缺席的,俩人之间,首先在时间和空间上,就有距离。

还有更深层的原因,是那段小白鞋的歌谣。

家骏小时候亲眼目睹过,妈妈被当众羞辱,之后妈妈离开老家,其他小孩总欺负他,围着他唱那段歌谣。

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缺位的母亲、常年酗酒的父亲,原生家庭带给他的,是不可弥补的缺失。

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因为缺少男性的引导,家骏自信和气场不足,性格自卑。

但,抛开这些童年的不堪,家骏遗传了小敏的韧劲——他也想靠自己,跳出九江,去北京。

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一个孤独敏感的孩子,把全副精力投注在学习上,距离名校只差两分。

他要来北京,是为了上清华;来到了北京,也想跟小敏重新生活在一起。

隔着14年时间,小敏和儿子的疏离感,不可能在一时之间消弭,她得重新学习“当妈”这件事。

这个学习的过程,让早已习惯一个人过来的刘小敏,有些笨拙,周迅,恰好演出了那点笨拙。

比如,去和儿子一块跑步,是为了试着了解儿子的世界,

和儿子住在一块,洁癖的她有些尴尬,会向陈卓求助:要不要给他洗内裤?

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尽管当妈的很努力,但儿子却有自己的心结,生活在同一屋檐下没多久,就爆发争吵。

儿子想去李萍开的教育机构上课,但俩人的龃龉,让小敏很难开口。

家骏当面质问小敏,为什么不给李萍打电话,戳到了小敏的痛处,叛逆少年摔门而去。

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消气回家之后,家骏会主动和小敏道歉,小敏也表态了:在妈妈心里,你是最重要的。

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周迅有种远离人间烟火和功利心的脱俗感,不合适演打了鸡血的虎妈,但她身上的特质,嫁接上40 的年龄,反而让人耳目一新。

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李萍女儿评价小敏阿姨温温柔柔,这么一个看似没有棱角的女人,其实有自己一套生活哲学。

事业上,她不是强势女强人,却能做到专业领域的拔尖。

家庭里,她对儿子有一个“试探中求和谐”的过程。不是动辄分贝提高,哭天抹泪,而是互相倾听,然后互相理解,达成统一战线。

小敏的同学李萍,则截然相反。

秦海璐演的李萍看着大大咧咧,实际精明世故。

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她跟女儿的相处方式跟小敏家完全不同,最“核心”是俩字:砸钱。

一出手不是Miu Miu 新款包,就是艺术家联名款暴力熊,她觉得用这种方式,能弥补女儿的感情缺失。

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用钱“收买”的背后,其实是她的掌控欲。去陈卓家问佳佳为啥不去办签证,口吻完全是命令式的:你不想听我安排,想听谁安排?

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也导致女儿到处跟她对着干,经常火星撞地球。

但,当妈的哪有真不操心的?

佳佳过20岁生日,李萍会给她大操大办搞生日派对。

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怕佳佳高考会出岔子,千叮咛万嘱咐,亲自带着佳佳去办留学申请,做两手准备。

李萍这样的女人,个性也非常明显:表面张扬,内心积极,总是攒着一股劲儿打拼,活得热气腾腾。

其实当年还在九江的时候,她就羡慕小敏比自己优秀。

后来离开她眼中不成器的陈卓、二婚后创业发了家,人生也开了挂。

成了女企业家之后的李萍,一身大牌除了给自己提气之外,也在到处提醒别人:我今天过得比你好。

跟刘小敏见面,回去的车上问女儿:你妈和小敏阿姨谁漂亮?

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都40多岁了,面对昔日女同学那点想要较劲和艳压的小妒忌小心思,被秦海璐演绝了。

《小敏家》一开局,刘小敏和李萍这俩妈非常抢眼,因为太“另类”了——她们太不像国产剧里最常见的那种,围着孩子三餐打转、整天絮絮叨叨的妈了。

这些年,荧屏上的妈,越来越千人一面。

而刘小敏和李萍的反脸谱化,一开场就是《小敏家》口碑见涨的加分项。

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除了各自性格和经历的不一般,这俩角色,后期处理子女教育问题时也不走寻常路。

单亲家庭孩子的教育问题,从来都是社会热点。

因为他们或多或少因为缺爱,性格有所缺失。

家骏有童年阴影,跑步时不停回头看,是因为害怕。

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刘小敏也有难言之隐,当初没能拿到抚养权北上,和儿子是不得已分开的。

可在孩子重回自己身边以后,能看出她在快速适应、调整,和家骏之间的隔阂渐渐打破。

家骏的性格不如佳佳那么活泼、外向,但他在接纳妈妈的过程中,逐渐打开自己。

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李萍之前并不关注佳佳真正想要的是什么,大包大揽,把自己喜欢的、觉得好的,强加到孩子身上,反而让佳佳一面喊着“萍姐”,一面对她抵触。

剧集往后推进,李萍懂得放手,尊重孩子选择,让佳佳有更多自主空间时,俩人更像是母女了。

中年妈妈和青春期孩子之间,需要的不是控制和反控制,而是把彼此当成成年人,动之以理晓之以情。

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《小敏家》除了直面所有中年女性的痛点:如何当妈?还直面了另一个:中年女人配有爱情么?

很久以来,妈妈们大多是没有名字的存在。

“XX妈妈”们的日常只有两件事:要么就是疯狂鸡娃,孩子的事情大过天,焦虑内卷;要么就是早就没有爱了,还要以“家人”之名把一家几口攒在一起,假装老公爱我、孩子争气的岁月静好。

谁都不会注意到:除了妈妈这个身份,40岁的女人还有没有精神需求。

以至于中年女人的爱情,成了国产剧里的空白。

就算有,也都是霸道总裁爱上我的套路,逼得好多中年女演员一把年纪还演玛丽苏。

《小敏家》就给周迅安排了一场中年人的爱情,男主是黄磊。

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之前习惯了海清和黄磊生活气十足的搭档,现在周迅和黄磊,观感完全变了。

这已经是他们三搭了,《人间四月天》《橘子红了》里,是徐志摩,是林徽因,是爱而不得的耀辉和秀禾,是所有文艺青年心头的最佳灵魂伴侣。

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但,未必结得了婚、过得了日子。

隔着二十年的时光,文艺青年成了中年人,《小敏家》里再见,同是离异的中年人,关系终于接了地气,也更真实了。

真实到何种地步呢?

第一步,躲。

年轻人恋爱恨不得全世界都知道,中年人恋爱,要顾忌的却太多。

小敏和李萍又都是一个地方出来的,关系太复杂,所以俩人会对家里人遮遮掩掩。

开车回家,碰上从外地来的小敏妈,小敏为了不让老妈生疑,说陈卓是网约车司机。

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陈卓送她玫瑰花,她没敢带回家,被陈卓放在了楼外。

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就连合影都得看小区监控有没有被拍到。

还时不时上演提心吊胆:两家人偶遇,小敏和陈卓只能装作毫不认识。

隔着屏幕都能感到尴尬,太写实了。

当然,也夹杂着一点甜味。

俩人偷偷在楼下庆祝一周年纪念日。

陈卓让小敏背过身去,他从后备箱拿出早就准备好的玫瑰,小敏转过身后,先是吃惊,然后自然地抱住陈卓——这一抱意味深长,她很久都不敢相信还有浪漫了。

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可是,这样的甜,前提是逃离现实,是偷来的。

约会像地下接头,得等家人都睡了,在楼下小花园里见面。回去还得面对各自不省心的娃,以及一大堆鸡毛蒜皮。

每次说到再婚,都是沉默。

他们沉默,是因为知道再赴围城,朱砂痣没准又变成蚊子血,不如小心翼翼,保持刚刚好的距离。

一发觉对方想再走近一步,却会不自觉躲避。

陈卓给小敏准备了胸针,想单膝下跪求婚,结果小敏下意识地闪躲,陈卓的腿就立马收回来了。

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这是只有中年离异男女才懂的躲闪,剧集此刻没有硬给他们安排奔向俗套大团圆,足见观念的现代,熟悉这个群体的真实心境。

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因为他们都经历过失败的婚姻,心知肚明:中年人的爱情,谈何容易。

这个年纪,需要的早就不是甜言蜜语,是一艘船上两个人划桨的互相取暖。

年轻时恋爱上头靠荷尔蒙,中年人的爱情,最要紧是提供情绪价值。

印象最深两场戏。

一场是俩人立在车后备箱,小敏对陈卓说:谢谢你,这一年我过的很快乐。

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还有一场,是小敏跟母亲吵完架出去,陈卓带她吃担担面,吃着吃着小敏就哭了。陈卓就逗她开心。

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对于内心有着当年离婚阴影的小敏来说:爱情,不是糖,而是药。对陈卓,对所有人都是。

上有老下有小,生活已经把中年人挤压到没有一丝空间了,谈恋爱已经太奢侈,找到个令自己快乐的人,更比中还难。

小敏和陈卓的爱情当然有难,但更多是暖,一种能治愈中年危机的暖。

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这也是《小敏家》全剧的底色,把治愈融入到了每段关系,不仅是亲子关系,还有与前任,与自我的和解。

在这样的底色里,小敏家三个离异的女人命运结局如何?

刘小敏和李萍之间的矛盾缓和了吗?

两个家庭之间,错综复杂的关系,彼此能接受么?

剧的真实不悬浮,除了因为《小敏家》班底是柠萌影业 汪俊 黄磊“三驾马车”品质保证,还需要全员演技在线。

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有人说,《小敏家》是中产家庭的生活群像,没错,现实中很多家庭就是没有惊涛骇浪,只有琐碎日常。

在日复一日,一粥一饭里,慢慢面对人生所有的苦和辣,也尝到因为爱而产生的酸与甜。

《小敏家》的真实在于:它像小敏脚上的那双小白鞋,会沾上泥会被踩脏,但如果被爱惜的穿着,就永远都是干净如初的模样。

毕竟,日子过得就是那两个字:希望。

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