（本文由Sir电影原创：dushetv）
千万别小看小语种电影。
产地冷门，却有底气在院线和一众好莱坞大片竞争，必定有过人之处。
比如这部下周将要上映的西班牙悬疑惊悚片——
《看不见的客人》
Sir早就安利过一次。
还记得Sir是怎么说的来着？
“秒杀四月任何影片”
这句话，哪怕放在好片最多的9月，也不露怯。
如果你对招式固定的好莱坞大片已经丧失了新鲜感，那么Sir推荐你看这部剑走偏锋的悬疑片。
它小而美。
故事很简单：密室谋杀。
在一间门窗都从内反锁的酒店客房里，躺着一个要啥有啥的富豪，晕了；浴室里是他的小三，死了，身上还洒满了钞票。
警察破门而入，案情好像很明显了。
然而富豪回忆，他和小三收到敲诈短信，带10万欧元现金来到酒店，否则就曝光他们的奸情。
这条感情线颇为值得玩味，富豪并没那么喜欢小三，至少还没喜欢到为她放弃家庭的程度，如果关系被曝光，那么他事业有成家庭美满的形象将彻底崩塌。
小三的悲剧不是从神秘死亡开始，而是从富豪看着女儿视频发笑开始，就已注定。
案发后，女律师匆匆赶到，帮富豪梳理思路——
疑点也很清晰，只要解开，人生赢家男主即可脱罪。
1、凶手为何拿情人的手机发短信？
2、凶手既然是勒索为何没拿钱？
3、凶手如何从密室逃脱？
富豪和律师目标一致。
但由于他还有不能说的秘密，必须对律师有所隐瞒；而律师为了找到最佳的脱罪方案，必须步步紧逼，追问出所有的信息。
本是一次交底的谈话，却近乎成为一场审讯。
在虚实相间的“罗生门”叙事下，对案情的既有认知，一次次被推翻重建。
好的悬疑，不是让人猜不到。
而是必须能让人隐约猜到。
不得不说，这一点很多国产电影没学会。
比如不久前才上映的犯罪推理片《心理罪》。
“吸血鬼”凶手这一点，Sir的确是万万没想到。
但它悬疑么？不。
你看方木是怎么推理的——
因为现场少了一部分血液，所以凶手喝血；因为喝血，所以他是心理扭曲的血液病患者。
这个逻辑链条，只能说有可能，但一点也不充分。
你猜八百遍，也不能从现场血液这一个信息，“画像”出如此完整的犯罪人格吧。
只有能让人猜到的故事，才有置身其中的参与感。
也就是说，所有的线索，必须能合理推导出结论；而且只有当最后一个线索出现，你才会恍然大悟，之前所有的伏笔都能被串联起来。
所以，悬疑的关键不在结局，而在过程。
《看不见的客人》，就是一场能让观众全程投入的智力运动——
不仅要得知结局，还要挖掘出全部的埋线。
福尔摩斯有句名言——“你只是看了，却没有观察”。
无论你是一刷还是二刷，Sir想无剧透地提示你一些细节——
看的时候，留神！
它们都是解谜的钥匙。
计时器
女律师进门拿出的第一件东西，大特写镜头里，按下计时器，谈话正式开始。
能享受特写待遇的道具，一般有特殊作用，更何况还几次给计时器加戏。
女律师说了，控方突然冒出重要证人，男主这边只剩三个小时准备对策。
但不止针对男主，女律师同样分秒必争，到时间必须离开。二刷时别光顾着对真相震撼，注意——
计时器最后一次特写之后，发生了什么。
钢笔
女律师的第二件装备，出镜率不低于计时器。
首先，这是一支钢笔，供她时不时在纸上记录几个关键词。
同时，又另有他用，注意女律师把钢笔放在桌上对着男主的特写镜头——如果做过记者，这个动作，你知道那是什么。
手机
这部手机，电影中有两处使用痕迹，一处是短信来往，一处是挂断来电。
但它最后的下落，不对劲。
面具&照片
小三在大叔家里看到墙上的照片和面具。
照片是大叔和大妈年轻时的舞台表演剧照，呼应前面大叔说的，“我们是在一个剧团相识的”，以及“我超爱阅读，尤其是戏剧类的”。
被镜头一带而过的两张面具，揭示戏剧的“扮演”属性，戴上面具，你就成了另一个人。（英国电影学院奖的奖杯，就是面具模型）
大叔后来为接近男主，乔装打扮，戴上了记者的“面具”。
打火机
土豪金打火机第一次出镜，是男主点烟的特写。
嗯，又是特写，看来情况也没那么简单。
这只打火机，风骚且名贵，说是男主浮夸多金的身份象征，不为过，足够少见，也足够醒目。
它，也是男主被认出来的原因。
人物细微的神态语言和动作语言，有时也在透露重要信息。
整理着装
开场女律师走进电梯，对镜整理衣服，电梯到达楼层，她深深吸了一口气，神色中似乎有点紧张。
她不是在瞎喘气。
手指
旧报纸上那张照片的玄机，电影随后就解开了。
但另一个细节却很容易被忽略。
女律师用笔点出照片里的红衣女人，把男主的视线落点引导向照片右侧。
注意照片左侧，她拿报纸的手，手指位置遮挡住了照片的一部分——镜子。
为什么这么做？不想让男主看到镜子。为什么不想？这就跟照片本身的玄机有效结合了。
小动作
相比女律师的咄咄逼人，男主在谈话中经常停顿。
摸下巴、敲眼角、挠头发，这些小动作每次都持续好几秒。
他在干什么？明显不是陷入回忆，而是权衡利弊，他在思考怎么继续谈话，吐露多少真相。
除了道具和人物，一刷中更容易被错过的，是镜头本身的意识性。
车牌
大叔目送小三驾车离开，四个镜头让悬疑参与进叙事。
第一个显示两人位置关系，车往前开，大叔站在车后；第二个尤其需要注意，是大叔的主观镜头，落在车牌号上；
第三个是中近景，大叔满脸疑惑；第四个是大妈出来说“还是没有丹尼尔的消息（死于车祸的路人小哥）”，大叔猛地转头，看往车离去的方向。
此时，大叔心里隐隐有不详的预感，也搭建出大致的线索链：
手机，指向小三跟路人小哥的失踪有关；车牌，指向小三跟作为车主的男主有关；那么，男主跟路人小哥有关吗？
人影
男主对女律师说：“那只是一次意外，我们对那男孩无能为力，他没有未来，但我们有，他就如同玻璃上的一个斑点。”
随后镜头从他们身后往前推，两人的头脸渐渐被挤出画面，画面中心是男主家的落地窗，以及对面的大楼。
为什么要用前推镜头？意义在哪里呢？
别急，仔细看，就会发现对楼某扇亮着灯的窗户，有个模糊的人影。
人影接近画面中心位置，随着镜头前推，越发明显。
女律师后面还有好几次望向窗外，比如接听男主法律顾问的电话之后，那个人影一直都在那里。
那是谁？这也是影片留下的一个悬念，前提是，你得先发现它的存在。
案情倒叙是一个迷局，解开密室杀人案的关键，似乎在于一宗尘封多时的车祸命案。
对话交锋同样是一个迷局，死人无法开口，而生者的话到底能相信到什么程度？
真相，就隐藏在这些你可能没有发现的细节中，那些看似无意义的镜头和道具，都在暗攒力量，等待高潮爆发。
一次次的反转，实际是层层的抽丝剥茧，剥离出真相，以及彻底败坏的人性。
对于一部好的悬疑惊悚片，结果的满足很重要，过程的满足更值得推崇，而《看不见的客人》，做到了。
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编辑助理：吃下水的美人鱼
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