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最近上线的《妖猫传》大家看了吗？
恢弘大气的唐朝，江山美人的交错，妖术与幻术的变换，两位诗人之间的隔空对话，如真似幻，纠缠相加，让人痴醉。
前半段的颜值基本被张雨绮和张天爱承包了。简直不要太美。
而剧中最让我动容的，是春琴和杨贵妃悲剧式的宿命结局。
一开始公布角色的时候，大家可能觉得张雨绮更适合演杨贵妃。
毕竟她身上散发着一种东方女性的古典美，眉如蚕卧唇如花瓣，简直就是杨贵妃本妃。
连剧中的两位美人张榕容、张天爱都齐赞她为“唐美人”标杆。
但其实杨贵妃只是一个背景角色，是一个被动的人物。春琴则是一个更复杂而主动性强的人物。所以张雨绮本人十分喜欢春琴这个角色。
张雨绮能出演春琴，据说最初是因为陈红的力荐。
春琴是整部戏的灵魂人物，基本上连接了整个故事。一人分饰四角，既要扮演春琴自己，又要扮演被妖猫附身后的状态，同时又要有当年杨玉环的风采，还要诠释白龙的内心戏，可谓不简单。
作为陈凯歌导演的贤内助，慧眼识英雄的陈红当时就力荐丈夫见一下张雨绮。
她觉得张雨绮一定是丈夫想象中的春琴，声音太适合了，找人配音都配不出来的，那是被妖猫控制了的声音。
张雨绮被妖猫附身后经常说的这句话，声音真的是亮点。
四个角色之间，有着不同的性格和特点，难度挺大。
被附身前的春琴，是一个典型的唐朝白富美，生活幸福美满（自以为）。
被附身后承载着杨贵妃的状态和记忆的春琴，多了一丝悲凉和无奈。
荡秋千的状态，以及被勒死的时候说地下冷，都是杨贵妃式春琴。
而被妖猫附身后的她，则又多了一些猫的形态和习惯。
最后又转化成带着的怨恨与怒气的“他”。
不同的人格，被张雨绮演绎得浑然一体，值得一赞。
这一切，都得益于导演的执着和演员的认真。
一段回眸，拍了N次才过。
打斗戏跳舞戏众多的张雨绮，弄得满身都是伤。
为了演好唐朝美人，张雨绮会去听唐诗解读，学舞蹈学礼仪，让自己保持一个生活在唐朝的状态里。
难怪张雨绮自己都说，拍完这部戏，我终于从演员，成为一个真正的艺术家。
说起来，电影中一段属于杨贵妃的《霓裳羽衣》，最后由春琴来演绎了。
可能是因为春琴跟杨贵妃，本质上都是同一类型的人。
生在盛世唐朝的她们，就像是一朵菟丝花。她们是一个王朝的符号，一个时代的终极想象。
然而在男权至上的时代，菟丝花永远只能依附在他们身边被不断边缘化。而一旦眼前的梦境破碎，迎接她们的，就是被抛弃的命运。
30年前的杨贵妃，看似风光无限，但其实从她进宫以后，就已经被“活埋”在皇宫和政治中。
当江河即将破碎，美丽的杨贵妃等来的，是被扣上“红颜祸水”的罪名，被真正的活埋。
而春琴，比杨贵妃更可悲。
春琴虽然美如尤物，开始她的丈夫陈云樵对她也是疼爱有加。可当妖猫来临时，陈云樵就将她弃之不顾，甚至把招来横祸的责任推卸于她。
最后陈云樵将她杀死时，绸带栓在春琴脖子上，宛如对待畜生一样。男权时代下的她们，何曾有过尊严可言？
其实纵观历史，寡情薄幸的，又何止李隆基和陈云樵呢？
春琴的悲哀除了剧情中被丈夫狠心抛弃、最美好的代表被时代所毁灭外，还有一样——被遗忘。当观众看完《妖猫传》后， 对春琴的遗忘，才是最悲哀的。
其实前半段春琴完全深入人心，但后半段看完，观众却忘记了前半段的伏笔和寓意。
《妖猫传》前半部的“妖猫”是张雨绮。
张雨绮的妖猫，更令人心疼和惋惜
后半段的“妖猫”，才是看透人心险恶，满怀愤怒与怨念的“他”。
杨贵妃至少还有“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”和“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”被大家念叨了一千多年。
春琴呢？
她只能在冷风阵阵的屋顶，失魂的诵读着并不属于自己的诗句，直至被人遗忘……
剧中春琴悲剧式的人生，让我们怜悯。然而剧外的张雨绮，却让我们羡慕。
外表豹系的她，十足御姐范，明亮霸气。
这身材，这大长腿，像是产后复出的人吗？？太羡慕了！
浑身都是“范”。
但内心的她有更偏向敏感的猫系。
虽然有时候对人有依赖，但又是从骨子里就很独立的骄傲公主。
生活中也跟我们一样，爱吃吃吃。
穿着豹纹衣服卖萌，美哭~
为张雨绮的美貌打call打call~
张雨绮的美，一直很特别，无论是古装戏还是现代戏。
刚出道就饰演了《长江七号》里面那个温柔秀气的女老师，在电影界崭露头角~
而后凭着独特的气质和演技，塑造了蛮多经典角色。
《女人不坏》中，她是聪明漂亮、势利而有才华的30岁商界女强人唐露。
《亲爱的》中，她是心中有苦却说不出的老婆樊芸。
《蒸发太平洋》中，她是果敢、有担当的机长若欣。
《白鹿原》中，她是纯朴、善良、无助又劣迹斑斑的田小娥。
《美人鱼》中，她是集霸气性感于一身的女富豪李若兰。
更6的是，张雨绮跟许多著名导演都合作过。
排名不分先后包括周星驰，徐克，乌尔善，陈凯歌等等……
在不同导演的镜头下，张雨绮演绎出不同风格的美。
比如这次在《妖猫传》里，陈凯歌导演就发掘了她女人味的另一面：带着几分狡黠的猫科气质。
就不知道下一次，她又会跟哪个导演合作，给我们带来什么惊喜呢？
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