每一次即将开播新番之前，各大平台之间都会摩拳擦掌，开启一番抢番大战。
不过经过了好几年的血战，B站逐渐占据了上风，基本上每次买番都能占据绝大多数，其他平台都只能捡一些边角料。
然而在2020年的7月，A站却从B站手里抢下了一部新番，并且这部动画的原作漫画的版权，甚至还在哔哩哔哩漫画的手里。
这就引发了无数吃瓜群众的好奇，因为到底是什么样的新番，能让AB两站大打出手，甚至上演了截胡的戏码？
那么接下来就该轮到我们的主角登场了——
《租借女友》
01
租借的开始男主木之下和也是个废柴大学生，唯一的过人之处就是有着一个名为七海麻美的漂亮女友。
可好景不长，交往才一个月，麻美就向他提出了分手。
失恋后郁郁不乐的和也便回到了家中，偶然看到了一款名为“租借女友”的APP。
由于刚刚失恋，极度寂寞的和也便注册了账号，并以一小时五千日元（约合软妹币300块）的代价租借了一位名为水原千鹤的女孩。
一见面，和也便被对方的美貌所打动，而这个名为千鹤的女孩也非常的爱笑，并且善解人意，一直与他聊着天，好像二人真的是男女朋友一样。
在回去的路上，还没等和也主动出手，一旁的千鹤就果断地A了上去，虽然脸上仍有些害羞，可却始终目视着前方。
可惜，美妙的时光没持续多久。
在第二次租借中，和也突然接到了一个电话，得知了奶奶生病住院的消息，于是他便火速赶往了医院，千鹤也跟了过去。
但是到医院一看，原来奶奶是老毛病犯了，并没有太大的问题。
而奶奶则看到了一旁的千鹤，十分惊讶，因为在印象中自己的孙子可是一点女人缘都没有的。
正当和也尴尬之时，一旁的千鹤却站了起来，以一种“正宫女朋友”的气场介绍了自己，并且承认了自己和和也是男女朋友关系。（万恶之源）
和也的奶奶则非常欣慰，大哭了起来，并要求和也要好好对待这个仅有的女朋友。
然而好巧不巧的是，千鹤的奶奶居然也在这家医院，并且她跟和也的奶奶居然还是好友。（没有过多私交，是病友）
于是在二位老人的助攻之下，和也与千鹤算是坐实了“男女朋友”关系。
在二老走后，和也与千鹤也互相谈起心来。
原来千鹤迫于许多原因，不得不做这份工作，而且一直是瞒着奶奶的。
和也则一直敬佩自己的奶奶在爷爷死后独自撑起了家庭，一手把自己的父母带大，还支撑着自家的店面。
于是，在一番交心后，二人达成了谅解。
千鹤理解了和也，并跟他说如果以后有需要，自己是可以来帮忙假扮女友的。
和也也向千鹤保证，自己会找到一个合适的时机解释清楚的，不会跟她过多纠缠。
一切都好像尘埃落定，可就在第二天，下定了决心要摆脱“前女友阴影”的和也却在自己的学校看到了一个熟悉的身影，而这个人正是.....千鹤——
你以为这就结束了吗？当然不是!
因为接下来还有更王道的剧情，那就是两个人居然是邻居！（喜闻乐见）
于是，一场关于“租借女友”的恋爱喜剧，就这样展开了。
02
日本人的“色情产业”为了理解这部作品到底讲了什么内容，首先我要对“租借女友”这一设定本身做个科普。
在《租借女友》的设定中，租借女友是一个合法的职业，从事这个工作的女孩会在公司注册，并且提供假扮女友的服务。
但是为了避免掉入援交的陷阱，所以作者用使用假名进行租借、不得与客户有私下联系、不得与客户发生X行为等条条框框来闲置租借女友以及租借方的行为，来避免不良的影响。
那么问题来了，这么扯淡的设定和职业，在现实中真的存在吗？
答案是有的，而且还形成了一个产业，我们一般将其称之为“JK经济”（日语：JKビジネス），或者说“日本女高中生产业”。
众所周知，日本人的风俗业是非常发达且历史悠久的，最早可以追溯到8世纪的奴婢宿，也就是如今风俗店的原型。
也正是受“风俗业”的影响，日本在上世纪八九十年代以后，逐渐形成了一个以日本高中生为噱头，以软色情为核心的JK产业。
（PS：图为《小偷家族》，讲述的是跟这方面有关的故事。）
在JK产业中，虽然也往往伴随着X行为（援交），但是随着日本政府立法的限制，JK产业逐渐脱离了传统的风俗业，更多的走意淫路线，也就是前面提到的软色情。
就具体的表现来说，比如穿着制服陪男顾客逛街散步做导游，或者在单独房间悄悄话枕膝掏耳，亦或者按摩陪睡（不发生X行为）打枕头大战什么的，反正只有你想不到没有日本人做不到。
PS：其实日本企业有着一百种办法规避法律，且陪睡服务往往会伴随着性服务，只是会做的很隐蔽罢了。
所以，当我们回到《租借女友》本身，你会发现这一切的设定都是合理且有依据的，并不存在很多人想的那种“这不就是援交吗，当婊子还立牌坊”的错误想法。
但是解释归解释，我并不是要为这种行为辩解，因为解释它是为了更好的理解和批判它，这也正是我写下文章的本意。
03
三大女主，人均“工具人”我很少用“喷”的态度去对待一部作品，因为任何作品都是人们辛苦创作的结果，有个差不多就行，反正我们看着也就图一乐。
但是《租借女友》真是点燃了我内心久违的槽王之魂。
首先，要给大家讲讲《租借》除了千鹤之外的其他三大女主。
第一个是樱泽墨，本作唯一正常人。
虽然有着异性恐惧症，但也正是因此才与男主有了交际，而且她凭借着超级可爱的外表和表现，并在高桥李依的加持下获得了无数粉丝的喜欢。
但很可惜，她是本作的第三号工具人，其出场率低到令人发指（跟麻美五五开），且每一次出场都必然要与男主发生交际，从而推动主线剧情，也就是促进男主和也与女主千鹤的感情发展。
第二个则是更科瑠夏，本作第二号工具人，和也的伪·女朋友。（单方面）
瑠夏的形象塑造不算差，但也不算非常讨喜，原因就在于她属于天降系，突然的介入了和也的生活，并且经常独占和也，且有时也会破坏和也和千鹤的关系，这就造成了一种矛盾。
一方面，大家不满于瑠夏的这种“我就是你女友”毋庸置疑的强硬态度；但另一方面，又被她的可爱所感染，希望她也能收获幸福。
可就在这种矛盾心理下，作者不但没有及时调节，反而好死不死的设计出了许多双标情节来让和也对千鹤以及瑠夏二人区别对待。
隐瞒节日日程，谎称瑠夏有说谎癖，甚至还在一些两个人都有错的事情上对着瑠夏各种耍脾气（漫画情节）。
而面对千鹤，和也则立刻换了一个舔狗的嘴脸，只要千鹤对自己面露微笑那必然心怀感激；只要对方有求于自己则必然倾力相助。
不懂就问：和也你是“漂亮国”出生的吗？
第三个，则是和也的前女友七海麻美，本作的第三号工具人。
麻美的行为逻辑十分的奇葩，因为她当初之所以与和也谈恋爱，就是单纯的“想体验恋爱的感觉”而已，所以随机选中了和也。
至于之后与千鹤的种种冲突和对她的不满，则是一种女性天然的占有欲，或者说身为（前）女友天然的妒忌感。
不过我并不会对她批判太多，原因就在于虽然动画中给了麻美不少镜头，但是我可以很负责任的说：以上内容，便是麻美的全部了。
没错，你没听错，身为《租借》的重要配角，麻美在第一季就耗光了自己九成的出场机会，在动画的后期（漫画的前期）被琉夏贴脸打出暴击之后，就几十话不再登场了。
《租借女友》是一个周更的漫画，有时还会停更，也就是说，在长达一年多的时间里，麻美这个颇为重要的配角居然压根就不出场了。
再算上以前每次出现都推进了主线剧情，以及随后每次出现都会让男女主加深羁绊，这种种作用叠加到一起，我觉得麻美这个头号工具人的身份真是实至名归。
PS：其实男主还有个基友木部，为男女主送上助攻之后便光速离场，堪称本作“最惨工具人”。
04
租借的本质问题，在于拒绝成长在这部作品中，对于女主千鹤的设定几乎是完美的，善良，美丽、坚强、乐观、厨艺、演技、孝顺、机智、有衣品、且非常的善解人意。
可就是这样一个完美的人，却在一个恋爱作品中出现了一个致命的缺点，那就是“对感情的不坚定和不干脆”，这就产生了一种极为强烈的割裂感。
按照正常的思维，如果千鹤不喜欢和也，那把话说清楚拉开距离就是了。
如果千鹤喜欢和也（漫画作品中喜欢是必然的），那在经历了种种的事件，二人有了种种的羁绊，甚至于和也向自己说出了接近于告白的话语之后，就应该接受告白了，因为于情于理都应该这样。
或者说即使站在作者的角度，告白了之后就不能接着画了吗？
可以啊，无非就是党争变纯爱，偶尔发发糖罢了，剧情还是可以继续的。
但作者却为我们呈现了一个外表高岭之花，背地里却满脸害羞的堪称矛盾的女主。（这种矛盾持续了整整一百多话，也就是两年多）
要知道千鹤做了相当长时间的租借女友工作，是非常懂得察言观色的，可是她明知道和也喜欢她，甚至对自己告白，甚至花着大笔的钱支持着自己的梦想，却始终不予点破。
那么问题来了，我们在现实中对这种人有着极为精确的标签式词语，请问你看完上面这些表述时，即将脱口而出的那个词是什么呢？
PS：你问我为啥不分析男主？没啥好说的，直接埋了把！
05
终究只是“二次元”虽然前面花费了大量笔墨对租借进行了批判，但不得不说租借还是有其优点和可取之处的，不然也不会有着那么多阿宅的喜欢。
在看完了全部漫画和动画之后，我非常赞叹于原作者宫岛礼吏画女孩子的水准，其笔下的女性人物各有魅力，分别对应了现实中不同类型的女孩子。
或许是宫岛礼吏在画《租借》的时候参阅了大量的时尚杂志的缘故，漫画中几乎所有女孩子的衣品都是相当之好，尤其是女主千鹤，很多搭配在我身边的女孩子看来也是非常亮眼，甚至于给了她们启发。
但正如标题所说的，这终究只是二次元罢了。
千鹤纵然有一万种解释，但是跟和也的关系是用金钱维系的这个事实，以及她自始至终都吊着和也的事实是不会变的，耶稣来了也改不了。
和也也有着一般男性会有的几乎所有缺点，虽然也有着勇敢温柔的优点，可是他对感情的那种反复横跳、关键时刻掉链子的态度实在让人难以认同。
（PS：其实我一直有点好奇，没有男同胞看着这个弱智男主想打拳吗？）
所以说一千道一万，漫画（动画）作品中的纸片人是会随着作者的笔墨和描写而变化的，由于完全受作者的限制，所以会有合理与不合理的地方。
但现实却是绝对合理的。
现实中水原千鹤这种等级的女孩，是无论如何都不像漫画中呈现的那样“只对你有感觉”的（见过太多男人）；
而现实中木之下和也这种行径的男生，或许曾经是个傻男孩，但在撞了南墙之后也一定会回头的，这是铁则。
既然作者否认这一点，那就是否认人是会成长的，或者说拒绝成长。
所以如果有机会对他说一句话，那我会问他：你真把观众当小孩吗？
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