梆子有红净，志远好才能。不倦学功法，拜师求艺精。张飞曹孟德，关羽众英雄。角色精心演，辛劳铸永恒。
张志远（1942-），河北省雄县人，省河北梆子剧院国家一级演员，河北梆子武生、花脸表演艺术家。他父亲张海泉是河北梆子老生演员。张志远从小就酷爱戏曲艺术，后学武生、花脸。他成功扮演过关羽、张飞、曹操、包拯、焦赞、单雄信、窦尔敦、二郎神以及现代戏的雷刚、刘闯、李志田等戏曲人物，塑造得栩栩如生，令人叫绝。他的从艺道路，历尽艰辛；他的从艺体会，深刻珍贵。
（根据本人自述整理）
我是梨园世家出身，我父亲我哥哥我老伴我姑娘都唱咱们河北梆子。我记得是我8岁的时候就跟我父亲演过《秦琼卖马》里头的单雄信，后来十几岁拜了我村里有名的河北梆子演员叫王保月，给我说了几出戏。那时候那学的是关羽戏，《水淹七军》呐，《古城会》呀等等。1957年，我被选到河北省艺术学校第一班进修，我是插班生，在学校里头受了正规的训练，李虎臣老师、贾崇武老师、贾桂兰老师等等这些个老师，给我们一句一句地讲，一个身段一个身段地教，使我学到了很多的东西。
幸运师从侯喜瑞
毕业以后，我就到了河北省青年跃进剧团，工架子花脸，那时才十几岁。京剧架子花大师侯喜瑞先生，是咱们河北衡水人，当时省委把侯喜瑞老师请到天津，要叫他带学生。侯先生呢当年给我们讲课，在河北宾馆南二楼，向他学这个花脸的，大体有十六七个。侯老师那天给我们讲《芦花荡》，张飞有一个动作，“埋伏在芦花荡口”一个揉膀子、一个翻身卧鱼儿，比我大的那些个师哥们都学。侯老师看了他们的模仿动作不满意，这时候已经到了11点了，省文化局的一个局长来请侯老师吃饭，说今天不教了，省委领导请侯老师吃饭。这时候侯老师立起来一回头，看到我了，说：“叫这个小伙子再走一走。”我当时就很紧张，我就走了，按侯老师教的，他教的时候我是潜心地看呐，我也走了“埋伏在芦花荡口”，一个卧鱼儿一弄。好，侯老师说：“好啦。”就走了。回到屋里吃了饭，我脱卜脱卜就躺着睡了，睡到两点多钟就听着走廊里喊：“张志远在哪住，张志远在哪住？” 啊，河北省文化局的局长路一，带着王正西呀，还有办公室主任有十来个人，一推门进来了。我想，那个年代正搞下放，是不是要下放我呀。没想到路一局长说：“志远，你傻小子可有福，侯先生看上你了，马上跟侯先生去北京学戏。”哎哟，就说那时候就有了粮票了，到会计那领钱领粮票，那两三点钟，省长刘子厚同志的车把我跟侯先生送到北京，送到北京锥把胡同河北省驻北京办事处，给我一间房，我就那住了，跟侯先生学戏了，一学就学了5个戏《盗御马》《芦花荡》《牛皋下书》《马踏青苗》《去洛阳》，这5出戏。这5出戏呀，学得很扎实呀，侯先生那么大岁数，70多岁了，言传身教，教给我很多东西，可以说给我铺平了艺术道路。当时年龄小也不知道这东西多好，后来20年以后，我再一想侯先生的东西真好。在侯先生那儿学的这几出戏，《盗御马》是穿箭衣的，《牛皋下书》是穿官衣的，《芦花荡》是穿垮衣的，《去洛阳》是穿靠的，《马踏青苗》是穿蟒的。这5种身段、5种装束都学来了，所以说我提高了，非常感谢恩师侯喜瑞。后来在省戏校里，又受到李虎臣老师、贾崇武老师、贾桂兰老师等等好多老师对我们的培养。
1973年河北省河北梆子跃进剧团演出现代戏《龙江颂》，张淑敏饰江水英，张志远饰李志田
梆子花脸逐个演
从侯老师那里回来以后，就排《宝莲灯》了，我就扮演二郎神。这二郎神从那开始一直演到2005年，中华人民共和国国庆56周年，我还演了一次，河北省河北梆子剧院组织4代老中青少庆祝国庆节，在北京政协礼堂演。我还演了其他几个戏，你像《打焦赞》里的焦赞《秦香莲》的包拯。张淑敏当年在学戏时候，我演老包，她演秦香莲。后来我又和张淑敏合作演《龙江颂》，他的江水英，我的李志田。这《龙江颂》又录了音，当年全省一唱《为垦荒》就知道是李志田，就是我唱的。这《宝莲灯》，齐花坦的三圣母，裴艳玲的沉香，田春鸟的刘彦昌，周春山的后部刘彦昌，我的二郎神。这戏演到现在，我记不得多少场了。
当年河北省梆子剧院跃进剧团，每年都在北戴河暑期服务。1963年暑期，毛主席第一天晚上看的咱们《宝莲灯》，第二天晚上又看的王佐断臂》，毛主席连着两晚上看戏，还接见我们，当年感到非常幸福啊。周总理到徐水视察，我们给总理演的《蝴蝶杯》，小平同志、李富春副总理、宋庆龄副主席，看我们的《打焦赞》，看我们的 《蝴蝶杯》。贺龙同志看过14次《宝莲灯》。当年朝鲜的金日成，还有崔永健，来天津看《宝莲灯》，朱德委员长、董必武副主席、贺龙元帅，好多人陪着，在天津干部俱乐部大礼堂。清朝末代小皇帝溥仪，1963年被大赦，周总理叫咱们梆子剧院在北京政协礼堂为那些释放的演了一场《宝莲灯》。周总理、溥仪，还有张学良的弟弟，我们在一个桌上吃饭，总理谈笑风生，还在咱们后台给演员们拿苹果。后来我又演了好多戏，比方说跟裴艳玲合作的《陆文龙》，还合作了《南北合》，她杨八郎，我的耶律，张慧云的碧莲公主，李志平我老伴的佘太君。这个戏到现在，各梆子剧团都演。后来又跟裴艳玲合作一个剧目叫《哪吒闹海》，他的哪吒，我老龙王。后来我又跟着一个王春生老师学戏，教了我很多戏，有个《下河东》的欧阳芳，这戏白脸帽戏，背靠。再一个就是《凤鸣关》，白马老赵云使大刀，赵云一辈子使枪，就是这个戏使大刀，连杀韩德武父子5人，这叫《凤鸣关》。我将来想把这戏教给孩子们，要不，这个戏就失传了。后来我还和河北省几个名家合作，跟张惠云同志合作《洪湖赤卫队》，我的刘闯。跟李淑慧大姐，咱们河北梆子20世纪50年代一个领军的好演员。我们俩演过革命现代戏《杜鹃山》，她演杜妈妈，我演雷刚。以后那就是《智取威虎山》的李永奇。1959年，我和我老伴李志平排了 一个以唱功为主的戏《包公赔情》。好像在1979年9月份，这《包公赔情》我们俩演了以后，在北戴河给中央领导演出。就从这个戏起呢，我戒烟了！因为戏的最后有一句话：“多谢嫂嫂……”唱不了了，有口痰出来了，要吐也吐不了，咽也咽不下去，差点把我憋坏了。1979年9月3号，我买了几盒好烟给大伙分了，从那开始到现在30多年了，一口不抽了。为了这个艺术呀，到现在一口烟不抽了。
入戏入情演人物
侯喜瑞先生曾给我讲，平时，我是我；扮戏，不是我；台上，我是谁。平时我张志远就是张志远，到后台一扮戏呢，你不要有私心杂念了，就得看你扮谁，我今天演张飞你就得好好地当张飞，演关羽就是关羽，我就慢慢悟着侯老这些个话，自己提高非常大。后来到这个20世纪90年代，我又教戏校，我把侯先生的话我又加上两句。侯先生讲呢，平时我是我，扮戏不是我，台上我是谁。我又加了两句话是，演谁都是我，我演谁就是谁。要一人千面，不能千人一面，你必须 演哪个人物是哪个人物，演哪个人物体会哪个人物，所以说这才是艺术当中的魅力。我个人体会，在艺术上，同是马趟子、趟马，《盗御马》，窦尔敦把马盗出来以后，再骑这个马，和《马踏青苗》曹操骑马，所以说马随人行；这个《马踏青苗》就不行啊，曹操是文职官员，这个马，人随马行，所以说在表演起来不一样。那窦尔敦非常得意，把那马怎么来怎么走，它都跟人走；这个《马踏青苗》，马上哪跑，这个曹操拉不住了，所以说这才马踏青苗。这里头有戏，就是说对这个人物理解。梆子剧院有不少戏，为什么看着好啊，各个演员，各个行当都是这样研究这个戏，咱们就演好了，这才叫精品。《宝莲灯》是精品，《哪吒闹海》是精品，“挡杜陈”（《挡马》《杜十娘》《陈三两》）是精品。精品就要重视细节。《宝莲灯》电影片上的二郎神，他的宝剑穗原来是红的或者黄的，当年大表演艺术家李金泉唱老旦的提的意见，这个宝剑穗用墨绿色，那一打出来是真好，真是高人。还有《哪吒闹海》，有两个老师，当年在梆子剧院看咱们彩排、响排，一个是现在还在世的著名武丑张春华老师，京剧表演艺术家，再一个就是我的老师景荣庆老师，当年中国京剧院二团正在河北剧场演出，看了咱们《哪吒闹海》说：“志远，你这应该加椅子上的功夫。”拿椅子、上椅子、跳椅子、滚背上椅子，结果给老龙王增加了好多色彩，到现在我念念不忘这些老艺术家的见解，太高了。
张志远在《包公赔情》中饰包公，其夫人李志萍饰包嫂
侯先生经常给我说：“我的艺术是党和人民给我的，我教你们我就是把艺术还给人民。”侯先生还有这么几句话说：“师傅教我我教人，我不教人不为仁。”学戏先学做人，对国家对民族对我们这个事业必须兢兢业业，老老实实，努力学习，善学善练，还要诲人不倦。当年侯先生说：“师傅教我我教人。”侯先生教了我，我得往下传。
1994年，我在京剧院工作的时候，带了几个月的孩子们，教了他们几个戏，后来呢，我退休以后去上海了。2012年，彭蕙蘅同志又叫我回来在省艺校代课，已经四五年了吧，把这艺术教给下一代，教给孩子们，把这个艺术传下去。我愿意把我学到的，我创作的，我体会的，我感受的，都教给孩子们。
1984年12月，有我、裴艳玲、张惠云、张秋玲、常福晨、袁爱梅、刘仲武，7个人一起宣誓加入中国共产党。从此以后我们更加积极地工作，对国家、对民族、对咱们河北文化事业，做一点贡献。把咱们河北梆子一代一代地传下去，把咱们河北这个文化大省变成文化强省。
,
