今天勉勉强强赶到了最早一班场的《无名》，排片之少，那真的是看着都可怜我始终认为看不同的电影，其实就是看各位导演的艺术品味和艺术追求，程耳是我比较喜欢的一位导演，我不知道程耳是哪里人，但他天然的对老上海、旧香港那种华丽和优雅特别痴迷，所以从《罗曼蒂克消亡史》的时候，他的电影主流方言就以上海话为主了，而且他的电影带着一种内置的“静”在里面，每一幕更像话剧和展览，他从来不怕静的过长，却总也能恰到好处，但《罗曼蒂克消亡史》的立意有一些我个人不是很喜欢，但我能理解他想做什么的内容，抛开他在艺术创作中是否有私货夹带我不想去探究，至少他的艺术作品我很欣赏，我来为大家讲解一下关于无名不应该籍籍无名 无名不应该籍籍无名?跟着小编一起来看一看吧!
无名不应该籍籍无名 无名不应该籍籍无名
今天勉勉强强赶到了最早一班场的《无名》，排片之少，那真的是看着都可怜。我始终认为看不同的电影，其实就是看各位导演的艺术品味和艺术追求，程耳是我比较喜欢的一位导演，我不知道程耳是哪里人，但他天然的对老上海、旧香港那种华丽和优雅特别痴迷，所以从《罗曼蒂克消亡史》的时候，他的电影主流方言就以上海话为主了，而且他的电影带着一种内置的“静”在里面，每一幕更像话剧和展览，他从来不怕静的过长，却总也能恰到好处，但《罗曼蒂克消亡史》的立意有一些我个人不是很喜欢，但我能理解他想做什么的内容，抛开他在艺术创作中是否有私货夹带我不想去探究，至少他的艺术作品我很欣赏。
程耳的一向特色就是单场次，长镜头，人物、景物要协调精美，在他的镜头内，他是充分要求所见即美的概念的，哪怕是拉家常，那也得是平和而有静息的节奏的。另一个他的影视作品特色就是倒叙插叙轮着来，所以他的片子确实需要一定的观影门槛的，大家去看的时候你会发现他多线叙事，这个讲一部分，那个讲一部分，别急，那都是他布置的迷阵，后面他就揭秘了。
《无名》主要讲的就是日军侵华时期，我党卧底铲奸除恶的故事，线也好理解，汪伪政府、我党、蒋政府作为辅助线在影片中穿插，只不过第一次看程耳作品的，可能会有点迷糊，因为影片中人物的台词也好，更多使用的是隐喻在里面，话不挑明，缘者自悟的意思，喜欢的会比较喜欢的，不喜欢的开头就忍不了。这部片子我觉得分开段数来看，节奏非常好，但放在整片的视角上来说，前面静的太长，想引爆动的点的时候，有点发力过猛，给人的感觉的就是大哥美术学魔障了，讲故事都要黄金分割。
《无名》的另两个特色就是片名和剧中人物形象也是呼应很强，片中除了日本人有确切的名字，剩下的所有中国人，没有一个是有名字的，陈小姐，何某人，唐部长等等，也做了一个中国人民抗日战争下不惜牺牲小我来夺取最后胜利的隐喻，有趣，但不大。另一个特点是对于日本人的刻画，杀我同胞面无表情，残忍无比，在这一派畜生的刻画上很好，就是把这层窗户纸捅破，谁也别抱有不切实际的幻想，一个能在战争时期屠杀平民的军队他还能有什么畜生事做不出来的呢？再结合最近日本又在咱们沿海犯贱，所以，国仇家恨，都记清楚，3500万冤魂这笔账，总有清算的时候。
程耳的片子我个人觉得更适合影视教学，用镜，灯光，色彩，大段的台词独白，极度适合影视专业的人去研习，包括对音乐的理解，《无名》中音乐的使用应该是恰当而频繁了，配乐真的是不错的，但太多了，变成了每一幕都会被带入一段小剧场一样的感觉，多了，就乏了。
程耳的镜头特点，是王家卫不多，张艺谋不少，美术风格强烈，有那么点韦斯安德森，从片头就能看得出来，叙事上也不弱，就是看的时候，会有点累，并不是很能纯享在他的心境里。
片尾曲我要吐个槽，最近的网剧《狂飙》
也好，电影《流浪地球2》也罢，都能感受到我们的影视业，绝对不差。但今天无名的片尾曲让我感觉到，流行乐坛，有点拉胯，片尾的曲子就不太符合影片风格的曲风，实在不行……真的……真的……就……算了吧。
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