在日本动画制作的过程中，有一个职位叫“系列构成”，很多人都没有明白的它的意思。
其实，“系列构成”是日文的说法，换成中文的说法就是“总编剧”，或者“剧本统筹”，那么大家会觉得，“不就是换个说法吗？写剧本的还是写剧本的咯”，但是其实，很多朋友没有理解剧本在一部动画中的地位和意义，而简单的把剧本当做是“文戏”。
“系列构成”是干什么的？
制作一部动画，并不是一位编剧来完成所有故事的撰写，而需要许多位编剧，基本每一集的剧情可能都由不同的编剧完成，写剧情的人在日本动画中称为“脚本家”。但是不同的人写出的剧情风格会有所不同，和原画师中，负责统一画风的“作画监督”一样，统筹整个剧本的风格保持统一的人，就是“系列构成”，中文来说是就是“剧本统筹”或者“总编剧。”
在画面出现之前，首先是文字
很多朋友看动画，非常注重画面，作画，也注重故事，也就是剧情。但是却没有想过，剧情，和画面是有着相当的关联。刚才也提到了，日本动画中，写剧情的职位被称作“脚本家”，也就是中文里的编剧，脚本是将动画的画面先以文字的形式展现的工作，也就是说，在演出负责画分镜之前，并不是演出或者监督看了原作，就拍拍脑袋画分镜，除非监督和负责系列构成是同一个人的情况，不然，基本画分镜的人都是参考了当集的脚本来绘制分镜的，文字是先于画面的，而很多角色的演出，都是以文字的形式来表现的，这虽然是一件很基础的事情，但是大家都忽略了，认为剧本（脚本）只是文字，只影响故事的发展，其实在动画片的画面出现之前，剧本（脚本）同时会影响画面的表现。
演出也是通过对脚本的理解，才开始构建心目中动画的画面，然后对原画师提出具体的作画要求，监督是通过阅读脚本，开始构建对作品的风格的取向，剧本是动画的最初，而并不是只是文戏。
角色设计也看的是剧本，而不是原作
一个动画片，角色设计是极为重要的一个职位，角色设计的感觉能不能符合作品的风格，也影响着作品的评价。
例如细田守的动画作品，角色会采用没有阴影的风格进行绘制，什么样的形象设计才符合他这种平面感较强的角色风格的需要，这是值得揣摩的事情，也很考验人设师的水平。因此，一般人设师都会让有长时间的原画经验，画技深的画师来担当，一般都拥有总作画监督的实力才做的上人设师。
那么角色设计师，人设师，根据什么来参考设计角色的？不是凭空想象，不是和监督的沟通，不是和原案作者的沟通，而是参考剧本。很多人非常想当然的认为，动画的角色设计是参考了原作的画风，并不是，而是根据脚本的描述，来设计角色。这一点，京都动画的人设师池田和美就在公开的采访中提到，自己是阅读了脚本后，根据脚本中强调的地方来塑造每一个角色。也就是说，脚本甚至影响到你看到的角色形象。
当然，设计师会参考监督的意见，会参考原作来进行设计，不过最多的还是参考文字描述的脚本。
影响剧情的不仅仅是剧本，还有很多人
很多人觉得一部作品剧情不好，就是写剧情的“系列构成”的问题。其实不然。一部动画中，能够影响剧情走向的人有很多，监督自然是能对剧情发展提出建议和影响剧情走向的人之一，除此之外，制片人也有权利提出建议，另外，连为动画出钱的赞助商甚至都能影响剧情的展开，以方便达到赞助商所期待的商业效果，比较好理解的例子，就是《机动战士高达》系列，制作玩具的万代公司，当然有权利修改剧情走势，来方便他们的高达模型的商业促销，被高达迷称作“骗钱兽”的《机动战士高达UC》，神棍剧情的走向就不应该全是脚本家福井晴敏的锅，万代赤裸裸的商业重视度，也一定程度影响了剧情发展。
小结：因此，很多人对“剧本”（日本动画片中称作“脚本”）有不少误解，剧本并不是仅仅是文戏，而在动画片中影响了很多东西，首先先有文字的描述，才有了画面的诞生，不仅如此，甚至角色的形象，也由脚本诞生，并且影响剧情走势的要素很多，商业上也足以影响剧情的发展，不要忘记，日本动画片是商品，为艺术效果而打造的作品，少之又少。
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