年轻时，有一段时间非常喜欢台湾女作家简媜的散文。
简媜作品集
偏爱简媜，是因为简媜的散文一扫大多女性散文软语缱绻的温柔，而代之以强劲刚烈的英毅；不是仅局限于琐碎的锅碗瓢盆，而是于饭蔬饮水中洞察生命底蕴；不是单纯的风花雪月，瞬间灵感，而是借寻常花草窥见天堂之门。
“其虽为女性，但其文却有着男性作家所不及之大气。”
她的文字，不同于大陆女性作家毕淑敏的拙朴宽仁，楚楚的恬淡简明；也不同于台湾稍前期张晓风的风神灵秀，琦君的沉静温柔。总之一句话：她是自己的。
《渔父》：恋父情结简媜的散文作品中，最触目惊心的是“越轨”的胆略。
这份胆略常使人联想到上世纪 三十年代才情别异、“天籁感”极强的女作家萧红。但与萧红大手笔地直书苦难的民族、苦难的女性不同，简媜更善于从人们熟知的新天地中挖掘更深层次的女性潜意识，对爱情、婚姻、人生的深刻理解，对生与死、因与果的敏锐参悟。
而最为成功的她大胆而深入地剖析了“恋父情结”——这块以前的女作家所不敢冒然闯进的“禁区”。但她又绝不同自然主义的原始描绘，又不同于一些女作家私语化的露骨渲染，她的成功之处在于极好地把握住了分寸，决然没有生理层次的描摹，也无意冲破伦理的樊篱，作惊世骇俗之语。
简媜写父女感情入木三分
其代表作《渔父》是一绝好的例证。散文为纪念女作家年少时亡故的父亲而作，父女之间那生死不渝、刻骨铭心如鲜血般浓烈的情感，是贯穿文章始终的一条线索。未出世前父亲的殷切期盼，初生时的尴尬谋面，童稚期女儿的躲藏与期待，稻田里思念生父的一腔企愿，鬼月里的无边哀痛，一幕幕，都在简媜貌似平静的话语中浮现了。对亲人的无尽渴望，对死者的无边思念，交织成亲人起死回生的一场痴梦。
三世情愫，终凝作开棺时亲人恬然地安卧。
“如稚子的酣眠，如人夫的腼腆，如人父的庄严。”
或许这便是至亲男子给女性的特有感受吧！死亡的阴影，虽隔开了亲人间的空间距离，却隔不断绵绵不绝地对父亲的爱慕与依恋。
从这个角度来看简媜的“恋父情结”，来看她将父亲称为“遗世而独立的恋人”，我们便不能不感动、理解并慨叹了。
《四月裂帛》：生死纠缠与《渔父》呈双峰并峙的另一篇代表作品是《四月裂帛》，也同样接触到爱与恨的眷恋，生与死的纠缠。
“深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。”
主人公是长她十五岁的刚刚病逝的情人。这或许又会被人追溯到作家对父执和兄长渴望的“恋父情结”。但其实，无论是父亲，还是情人，都不是作品的第一主人公。对生与死的沉重、生命意义的提问犹如梵高的向日葵花，漫天遍野地铺垫进来，掩盖了情人瘦削苍白的面庞。
爱与死的纠缠被简媜写得淋漓尽致
这便是简媜的过人之处，她善于将一种浓得化不开的情感以平淡的话语表达出来，将自己对婚姻、对生命意义的见解灌注其中。但她又擅长把这种复杂的情感表现得既淋漓尽致又有所节制，使我们阅读文字时，既不由自主地被深深打动，又能理性地积极思考，与文中的人物对话，对文中的事件评判，从而有所惮悟。
清灵而厚重的文字当然，简媜不仅在内容上大胆出格，讨论生死禁地犹如后花园。而文字中呈现出的那多样的形式、多变的风格、清灵而厚重的语句、坦荡直率的抒情笔调，也是吸引读者的一个重要方面。
她早期的散文作品《石径爪痕》，《鹿回头》，《文字自动贩卖机》，《与岁月同等心跳》等，或诗意，或凄婉，或俏皮，或哲理，无一不令人耳目一新，不忍释卷。而《浮在空中的鱼群》、《胭脂盆地》等作品转向都市生活观察描写；至后期《女儿红》、《红婴仔》则是从女性、乃至母亲的状态与心理出发，去探讨女性的生存与生命的意义。
简媜的散文适合于下午茶
细读简媜，适宜于下午。在清茶的袅袅烟雾中，你会看见一个透明的简媜，或长剑陆离，铠甲璀璨；或布衣长裙，娥眉淡扫，带着壮士断腕的坚毅，带着参透众生的敏锐，一路悲歌而来。
细听这歌声，或许你会有所感触，有所领悟。
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