近几年追剧,在大结局之前,你永远不知道对一部作品能否保持同样的评价,曾经的《我的前半生》是这样,当下的《流金岁月》也是这样。

流金岁月怎么突然不能看(流金岁月烂尾极端)(1)

这部作品开局的“魔改”虽然不被原著粉认可,但至少也改出了温暖基调,细品还是很动人的,可惜两位女主进入职场后,各种桥段便开始浮于现实。

不过,此时故事仍旧有一定吸引力,毕竟,友情线的确好嗑,爱情线走向也的确让观众好奇,但当《流金岁月》正式大结局后,槽点还是掩盖了优点。

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它给了一个开放式大结局,朱锁锁的爱情线全数BE,蒋南孙与王永正虽解除了误会复合,却没有明确收尾,最终是以两个女孩先近相守、再遥相望为终结。

看起来,这样清奇的收尾相当别具一格,但实质上,它不仅仓促,还很俗套。

仓促的收场,故事分配比例失衡

无论是原著粉还是剧粉,在看《流金岁月》结局,或多或少都有开了八倍速的感觉,铺垫了30多集的感情线一集收尾,铺垫了30多集的成长以旁白来解答。

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当你以为朱锁锁与谢宏祖离婚后的人生才正式开始进入转折,觉得蒋南孙会通过杨柯的项目进一步蜕变时,《流金岁月》在此时便戛然而止了。

朱锁锁直到大结局才离婚,之后持成长,唯有一个重回房产销售的镜头。

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蒋南孙前脚还在为掐灭王永正梦想内疚,后脚便突然想出两全其美的办法,走入happyending了。

与已播出的剧情相比,大结局尾声蒋南孙用一分钟完成的所有角色未来介绍,反而更值得深挖,可见,编剧在刻画这个故事时,明显有比例失衡现象。

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她浪费了太多时间在精言集团,朱锁锁真正发挥出事业实力的地方其实只有在销售部有所体现,成为叶瑾言秘书后,职场完全变成了朱锁锁感情线的陪衬。

而持续三分二剧情的朱锁锁两段感情线,一个被当事人盖章纯粹是父女情,理论上是合理的,但这种玛丽苏父女情,真的没有什么太大意义。

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贯穿蒋南孙主线的还债剧情,客观来说也并没有让观众觉得多么困难,如果不是因为这件事影响了她与王永正的感情,可能观众早已遗忘了巨额欠款背景。

至于王永正与蒋南孙的感情纠葛,完全看不出原著中王永正给蒋南孙带来的治愈,只有两个因莫名其妙隐瞒误会多集又瞬间解开的仓促桥段。

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甚至,很多铺垫都没有给出适当的收尾,比配角如赵玛琳、袁媛,大量的时间铺垫她们的恶,几句台词便交待了人物突然的醒悟。

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如果编剧能够压缩中后期的剧情占比,预留时间给朱锁锁走出离婚阴影,让蒋南孙还债后重拾组建家庭或无负担拥抱新生活的自信,比例就合理多了。

俗套的定律,仍旧难逃“真善美”

亦舒作品很风格化,她不似古早言情小说般追求传统的真善美价值观,或塑造一个圣母主角,但改编成内地剧的几部亦舒作品,总是会陷入莫名的极端真善美定律。

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《我的前半生》如此,前期作妖的配角们一秒变“好人”,然后得到主角的原谅收获完美结局,拥有两个前期爱憎分明女主的《流金岁月》,居然也是如此。

面对谢母的贬低、谢宏祖完全没有责任心的对待,朱锁锁在谢家破产后选择一个琼瑶女主常见的反应:我要倾尽全力拯救这个不尊重、不认可我的家庭。

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她不仅返还了在叶谨言提醒下好不容易保全的财产,还试图借高利贷帮助谢家,这对一个单亲妈妈来说,完全是天荒夜谈的操作,圣母之母不过如此。

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当然,编剧已经没有时间让朱锁锁也来段还债故事了,所以她把本剧最有实力的总裁叶谨言变成了一位杰克苏圣父。

为了朱锁锁,叶谨言直接放弃精言集团,然后给即将破产的谢氏打了三年工……

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看到这里,七话突然觉得叶谨言与朱锁锁有父女相了,他们都拥有一个不亚于玛丽苏小说的拯救“坏人”的圣母心,坚持“他人以痛吻我,我便要卖身还债”。

蒋南孙的故事线虽然没有这么超现实,但编剧改变了王永正之后,也间接让她变得理想化起来,两位女主在挫折中归来,反而失去了曾经的个性。

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一个不再伶俐,一个不再果决,所有的个性都在为“真善美”买单的过程中消失,从曾经有趣灵魂,变成了千篇一律的圣母,这是本剧最为让人失望的地方。

编剧秦雯的致命硬伤:浮于半空的地气

因为大结局槽点太多,两次改编亦舒作品的编剧秦雯也再次受到吐槽(上一次是《我的前半生》),她是一个很神奇的编剧,作品总能收获热度,却维持不住口碑。

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她的创作有很多惊艳之笔或触动人心的小细节,《我的前半生》中让观众眼前一亮的真职业女性唐晶以及《流金岁月》开场展现的生活感,都颇受好评。

两部作品开局的好口碑,离不开编剧在戏剧化与真实质感上的创作,这一点是值得表扬的,也是作品仍有可圈可点的地方。

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但,《我的前半生》出色的家庭主妇向独立女性蜕变题材,在惊艳的开局后给了一个狗血的延伸,然后仓促结尾,《流金岁月》虽争议没有那么大,却走势雷同。

从这两部作品来说,秦雯并非一个完全失败的编剧,却有一个致命硬伤,她认为自己的作品接地气,却忽略了自己对“地气”的了解不够全面。

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她看到了当下女性的独立意识,会倾向让女性角色更自力更生,但自力更生之后,人物总会超出真实地气,出现了两部剧闺蜜夺爱、全员变圣母的设定。

当下观众追求的价值已经与老剧过度执着的真善美有所不同,大家更希望善良的女孩能够果断与渣男家庭切割,也希望犯错的人能够自食恶果。

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而不是坚持犯错的角色最终都会由圣母主角们救赎,后者还要做出一副被自己舍己为人精神治愈的幸福感,这种人物的地气,只会让观众泄气。

同时,秦雯很喜欢通过职场来展现角色的魅力,但她对普通职场的了解明显不足,无论是《我的前半生》还是《流金岁月》,职场戏都存在大量漏洞。

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剧中搞建筑的蒋南孙王永正看起来像在做装修,做秘书的朱锁锁工作状态不像打工人,更像是与总裁有不可描述关系或随便跑来玩耍的富二代们。

影视剧可以对现实生活进行一定的戏剧化创作,但仍旧要有现实的框架在,否则会让浮于表面,职业漏洞百出,人物的观念传递也难拿共鸣。

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造成这种原因,相信与专业编剧的知识积累无关,更多是因为他们对各行各业及普通观众的生活接触太少,犯了年轻演员常见的错误:脱离生活。

演员了解普通人的生活后才能塑造出更有真实感的角色,或许,这些有写爆剧能力却缺乏地气编剧们,也需要多向现实取经,把缺点弥补起来。

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