面对着十多件稀世罕见的秘色瓷器，我们在此对秘瓷的历史作一番回顾。秘瓷是专供皇室使用的瓷器，它的价值在历史上甚至高过金银器皿。作为王宫贡品，劳苦人民是不可能拥有的，因为全大唐帝国仅越窑一家可以生产。由于生产工艺独特，别的地方如陕西的耀州窑等,均不可能烧制出来。在唐代，瓷器是按釉色的不同分为白瓷和青瓷两大系列的。青瓷数越窑质量最高，而越窑中又以秘色瓷最为有名，它的工艺由于属皇家专有，是绝对不得随意外传的。
中国古代的瓷器，是同古代四大发明一样伟大的发明。而大唐帝国的独珍秘瓷,更以其高雅的釉色和精美的艺术造型，跻身于国际舞台，并一枝奇秀、占尽鳌头，成了与世界各国人民联姻致谊的使者。
中国流往国外的瓷器，或成为王宫显贵的传世珍宝，或成为其国家博物馆中不可多得的藏品。法门寺地宫的打开，无疑是我们对中国瓷增添了希望和信心。
当代瓷器工艺专家李知宴先生等曾专门撰文，针对法门寺出土的青瓷，尤其是秘色瓷，考证说这是煅烧工艺走向成熟的标志。从每一件出土的瓷器看，都有端庄规矩、线条优美的特点。器物的口、腹、底各部位以至瓶腹的突棱全做得一丝不苟。线条的长短盘曲，处理得大方得体，胎体的厚薄也都安排得与使用功能紧密协调。没有一点生烧或过烧现象，这说明当时工匠已可熟练掌握成型工艺。从火烧所留下的小垫饼痕处看，浅灰色胎细腻致密，胎体颗粒均匀纯净，没有当时其他窑烧制瓷胎上多见的杂色和粗大颗粒，也没有窑裂、断裂和起泡现象，说明瓷土原料的开采、捣碎、淘洗都很精细。生产釉色上好的青瓷需在烧制后期控制窑内的还原气氛。使胎、釉原料中的氧化铁(Fe2O3)还原为氧化亚铁(FeO)，赋予瓷器以青绿颜色。假若工匠技术不全面，火候掌握不当，还原气氛控制不好，或者烟尘污染釉面，釉面就将出现杂色，失去当然的美感效果。法门寺出土的青绿釉秘色瓷就是在微妙的还原焰中烧成的。烧造时窑内气氛显然掌握得恰到好处，这不能不说是越窑这项独有的青瓷烧造技术的最高体现。
法门寺发掘的晶莹润泽，如宁静的湖面一样清澈碧绿的青瓷秘色釉面，不能不使人为之赞叹、震惊。人们很自然地想起唐代诗人陆龟蒙专门为秘瓷唱的那首赞美诗《秘色越器》：“九秋风露越窑开,，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”由此可以想见，在青绿釉秘色瓷烧制的当年，人们对它的评价是多么高。
物帐碑
这些越窑秘色瓷的出现，还解决了长期以来存在于考古界和工艺陶瓷界之间不同程序的争议。以往有关秘色瓷的讨论，仅限于文献资料，而文献资料的记载又众说不一，使得研究的证据不足。而现在这大量的秘色瓷出现，并配合《物帐》碑文字所记载，可谓名实相副，使得这一问题终于真相大白于天下。结合以前的考古发现，可以作出判断，秘色瓷的始烧年代只能在唐朝，或者更确切一些，可以说是在晚唐。法门寺使中国瓷器史显出了它最为光辉灿烂的一页。
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